Khả năng biểu đạt của thang âm toàn phần

Trong lý thuyết âm nhạc, thang âm nguyên là thang âm trong đó khoảng cách giữa các bước liền kề là toàn bộ âm.

Có thể dễ dàng nhận ra sự hiện diện của nó trong kết cấu âm nhạc của tác phẩm nhờ tính chất bí ẩn, ma quái, lạnh lùng, đông lạnh rõ rệt của âm thanh. Thông thường, thế giới tượng hình gắn liền với việc sử dụng phạm vi như vậy là một câu chuyện cổ tích, giả tưởng.

“Gamma của Chernomor” trong âm nhạc cổ điển Nga

Toàn bộ thang âm được sử dụng rộng rãi trong các tác phẩm của các nhà soạn nhạc Nga thế kỷ 19. Trong lịch sử âm nhạc Nga, một cái tên khác được đặt cho thang âm toàn thể – “Gamma Chernomor”, vì nó được trình diễn lần đầu tiên trong vở opera “Ruslan và Lyudmila” của MI Glinka như một đặc điểm của người lùn độc ác.

Trong cảnh bắt cóc nhân vật chính của vở opera, một thang âm toàn thanh chậm rãi và đầy đe dọa truyền qua dàn nhạc, biểu thị sự hiện diện bí ẩn của phù thủy râu dài Chernomor, người mà sức mạnh giả tạo vẫn chưa bị vạch trần. Hiệu ứng của âm thanh thang âm được nâng cao ở cảnh tiếp theo, trong đó nhà soạn nhạc đã khéo léo thể hiện rằng, bị sốc trước điều kỳ diệu đã xảy ra, những người tham gia tiệc cưới dần dần thoát ra khỏi trạng thái sững sờ kỳ lạ đã bao trùm họ.

Opera “Ruslan và Lyudmila”, cảnh Lyudmila bị bắt cóc

NHƯ Dargomyzhsky đã nghe thấy trong âm thanh kỳ lạ ở quy mô này tiếng bước chân nặng nề của bức tượng Chỉ huy (opera “The Stone Guest”). PI Tchaikovsky quyết định rằng ông không thể tìm ra phương tiện biểu đạt âm nhạc nào tốt hơn thang âm toàn thể để mô tả hồn ma đáng ngại của Nữ bá tước đã xuất hiện với Herman trong cảnh thứ 5 của vở opera “The Queen of Spades”.

AP Borodin bao gồm một thang âm toàn phần đi kèm với câu chuyện tình lãng mạn “Công chúa ngủ trong rừng”, vẽ nên bức tranh đêm về khu rừng cổ tích nơi một nàng công chúa xinh đẹp ngủ trong giấc ngủ kỳ diệu và trong thế giới hoang dã mà người ta có thể nghe thấy tiếng ồn ào. tiếng cười của những cư dân tuyệt vời của nó - yêu tinh và phù thủy. Thang âm toàn thanh một lần nữa được nghe thấy trên cây đàn piano khi văn bản của câu chuyện tình lãng mạn đề cập đến một anh hùng dũng mãnh, người một ngày nào đó sẽ xua tan bùa chú phù thủy và đánh thức công chúa đang ngủ say.

Chuyện tình lãng mạn “Công chúa ngủ trong rừng”

Biến thái của thang âm toàn phần

Khả năng biểu đạt của thang âm toàn phần không chỉ giới hạn ở việc tạo ra những hình ảnh đáng sợ trong các tác phẩm âm nhạc. W. Mozart có một ví dụ độc đáo khác về việc sử dụng nó. Vì muốn tạo hiệu ứng hài hước, nhà soạn nhạc đã miêu tả trong phần thứ ba tác phẩm “A Musical Joke” của mình một nghệ sĩ violin kém cỏi, người bị nhầm lẫn trong văn bản và đột nhiên chơi một thang âm hoàn toàn không phù hợp với bối cảnh âm nhạc.

Đoạn dạo đầu phong cảnh của C. Debussy “Sails” là một ví dụ thú vị về cách thang âm toàn bộ trở thành nền tảng cho việc tổ chức phương thức của một tác phẩm âm nhạc. Trên thực tế, toàn bộ tác phẩm âm nhạc của khúc dạo đầu đều dựa trên thang âm bcde-fis-gis với âm trung b, ở đây đóng vai trò làm nền tảng. Nhờ giải pháp nghệ thuật này, Debussy đã tạo ra được chất liệu âm nhạc tốt nhất, tạo nên một hình ảnh khó nắm bắt và bí ẩn. Trí tưởng tượng tưởng tượng ra những cánh buồm ma quái nào đó lóe lên ở đâu đó xa xôi trên đường chân trời biển, hoặc có thể chúng được nhìn thấy trong một giấc mơ hoặc là kết quả của những giấc mơ lãng mạn.

Khúc dạo đầu “Cánh buồm”