Stepan Anikievich Degtyarev |
Stepan Degtyarev
… Ông Dekhtyarev đã chứng minh với oratorio rằng ông có thể đặt tên mình cùng với các nhà soạn nhạc hàng đầu ở châu Âu. G. Derzhavin (từ đánh giá)
Giáo viên dạy hòa nhạc Stepan Degtyarev vì đã tổ chức các buổi hòa nhạc cho người lạ nên đã trích 5 rúp từ tiền lương và đưa cho ca sĩ Chapov để thông báo. N. Sheremetev (từ đơn đặt hàng)
Cùng thời với D. Bortnyansky, cùng tuổi với N. Karamzin, S. Degtyarev (hoặc, như chính ông đã ký, Dekhtyarev) đã chiếm một vị trí nổi bật trong lịch sử âm nhạc Nga. Tác giả của nhiều bản hòa tấu hợp xướng, theo những người đương thời, chỉ thua kém các tác phẩm của Bortnyansky, người tạo ra bản oratorio đầu tiên của Nga, dịch giả và nhà bình luận của tác phẩm phổ quát đầu tiên của Nga về âm nhạc trong phạm vi rộng của nó (chuyên luận của V. Manfredini ) – đây là những ưu điểm chính của Degtyarev.
Trong cuộc đời tương đối ngắn ngủi của mình, hai thái cực đụng độ nhau – vinh và nhục, phục vụ các nàng thơ và phục vụ chủ: anh ta là một nông nô. Khi còn là một cậu bé, anh ấy đã được đưa ra ngoài trong cuộc tuyển chọn các ca sĩ từ làng Borisovka, cách xa cả hai thủ đô, di sản của Sheremetevs, anh ấy đã được giáo dục xuất sắc cho một nông nô, tạo cơ hội, trong số những thứ khác, để tham dự giảng dạy tại Đại học Moscow và học âm nhạc với một người nổi tiếng châu Âu – J. Sarti, người mà theo truyền thuyết, ông đã thực hiện một chuyến đi ngắn ngày đến Ý để cải thiện trình độ học vấn.
Degtyarev là niềm tự hào của nhà hát nông nô nổi tiếng và nhà nguyện Sheremetev vào thời hoàng kim của họ, tham gia các buổi hòa nhạc và biểu diễn với tư cách là người chỉ huy dàn hợp xướng, nhạc trưởng và diễn viên, đóng vai chính cùng với Parasha Zhemchugova (Kovaleva) nổi tiếng, dạy hát, sáng tác các tác phẩm của riêng mình cho nhà nguyện. Tuy nhiên, đã đạt được những đỉnh cao vinh quang mà không nhạc công nông nô nào đạt được, tuy nhiên, ông đã phải chịu gánh nặng của chế độ nông nô suốt đời, bằng chứng là mệnh lệnh của Bá tước Sheremetev. Quyền tự do được Thượng viện hứa hẹn và mong đợi trong nhiều năm (kể từ sau cái chết của bá tước, các tài liệu cần thiết không được tìm thấy) chỉ vào năm 1815 – 2 năm sau cái chết của chính Degtyarev.
Hiện nay đã biết tên hơn 100 tác phẩm hợp xướng của nhạc sĩ, trong đó đã tìm được khoảng XNUMX/XNUMX tác phẩm (phần lớn ở dạng bản thảo). Trái ngược với hoàn cảnh sống của Degtyarev, nhưng phù hợp với thẩm mỹ thịnh hành, một giai điệu thánh ca chủ yếu chiếm ưu thế trong họ, mặc dù, có lẽ, những khoảnh khắc của lời bài hát thê lương đặc biệt ấn tượng. Phong cách sáng tác của Degtyarev thiên về phong cách cổ điển. Sự đơn giản hùng vĩ, chu đáo và cân đối trong hình thức các tác phẩm của ông gợi lên sự liên tưởng đến những quần thể kiến trúc thời bấy giờ. Nhưng với tất cả sự kiềm chế trong đó, người ta cũng có thể cảm nhận được sự nhạy cảm cảm động, được truyền cảm hứng từ chủ nghĩa đa cảm.
Tác phẩm nổi tiếng nhất của nhà soạn nhạc - bản oratorio "Minin và Pozharsky, hay Giải phóng Mátxcơva" (1811) - đã nắm bắt được tâm trạng của một sự bùng nổ cao độ của công chúng, sự đoàn kết của toàn dân và ở nhiều khía cạnh, tượng đài nổi tiếng của K. . Minin và D. Pozharsky I. Martos, được tạo ra cùng lúc trên khu vực Krasnaya. Giờ đây, mối quan tâm đến tác phẩm của Degtyarev đang hồi sinh, và tôi nghĩ nhiều người vẫn chưa khám phá ra bậc thầy này.
O. Zakharova
