Sự cho phép |
Độ phân giải – sụt áp trong quá trình chuyển đổi từ bất hòa sang phụ âm, từ hài hòa. mất ổn định chức năng (D, S) sang ổn định (T), từ âm thanh không hợp âm sang âm thanh hợp âm, cũng như chính quá trình chuyển đổi như vậy. Sự nối tiếp của các trạng thái căng thẳng và giải phóng căng thẳng được coi về mặt sinh lý và tâm lý như một sự giải tỏa mang lại sự hài lòng và gắn liền với sự chuyển đổi sang trạng thái dễ chịu hơn, sang khoái cảm. Do đó giá trị thẩm mỹ của R. và thẩm mỹ tương ứng. chức năng của âm thanh-căng thẳng và âm thanh-R. (chúng còn được bảo tồn với sự đan xen đa dạng của chúng). Dao động liên tục giống như sóng của căng thẳng và R. tương tự như hơi thở của một sinh vật sống, tâm thu và tâm trương. R. được xác định. kỹ thuật lên giọng (ví dụ: chuyển âm mở đầu lên thành âm chính, âm không hợp âm thành âm liền kề). Đặc biệt quan trọng ở đây thuộc về di chuyển mỗi giây (lớn và nhỏ), bởi vì. nó “xóa sạch dấu vết” của âm thanh trước đó một cách hoàn hảo. Tuy nhiên, trong các điều kiện của R. hài hòa phát triển và tư duy không thứ cấp là có thể (PI Tchaikovsky, “Francesca da Rimini”, các thanh cuối cùng). Liên quan đến R., nhưng không giống anh ta, màu mè. loại bỏ căng thẳng gần như chiếm ưu thế (Des7> – Des) trong bản b-moll op về đêm của F. Chopin. 9 Không 3. R. đề xuất ý tưởng về một phụ âm dễ dãi và kỳ vọng của nó. Nó tiêu biểu nhất cho âm nhạc của hệ thống chính-thứ (sự hình thành của nó bắt đầu từ giữa thế kỷ 15, sự thống trị của nó là vào thế kỷ 17-19; phần lớn nó tồn tại đến thế kỷ 20). Thế kỷ thứ tư. monody R. với tư cách là một khoảnh khắc hình thành là xa lạ (về nguyên tắc, nó tránh được tác động của lực căng và sự phóng điện, nếu không có R. thì không thể đạt được). Trong đa âm, danh mục R. được cố định như một kỹ thuật để loại bỏ sự bất hòa thành phụ âm. Sự phân cực của chúng, đặc biệt là sự phân cực của tính ổn định chức năng và tính không ổn định, đã tạo điều kiện cho hiệu quả của R. và nhận thức nhạy bén của nó (thậm chí F. Couperin còn gọi quá trình của R. bằng thuật ngữ “se sauver”, nghĩa đen là – được cứu).
Mối tương quan của các phạm trù “độ căng” – “độ phân giải” có thể được mở rộng cho các công trình có quy mô lớn hơn (ví dụ: đối với phần giữa không ổn định hoặc sự phát triển và sự lặp lại “giải quyết” độ căng của nó); trong trường hợp này, hiệu ứng R. có nghĩa rộng hơn, ảnh hưởng đến việc định hình. Trong thời đại của chủ nghĩa lãng mạn (và trong thế kỷ 20), các dạng nhịp điệu mới đã phát triển (đặc biệt là R. không hoàn chỉnh, cũng như R., dựa trên một bên của sự căng thẳng hài hòa; ví dụ, trong mazurka của Chopin ở C-dur op.24 No 2 tiết lộ hợp âm phân giải được thực hiện bằng cách so sánh cả ba bộ ba: T, D và S, trong khi các cặp của chúng – T và D, T và S – không xác định nó). Đặc biệt, trong âm nhạc của thế kỷ 20, cái mới thể hiện ở việc vi phạm phân cực của sự bất hòa và phụ âm, thay vào đó, sự phân cấp nhiều giai đoạn của sự bất hòa được thiết lập (về mặt lý thuyết, ở A. Schoenberg, P. Hindemith; ở phần sau, “harmonisches Gefälle” – “sự phù điêu hài hòa”). Nhờ các chất bổ âm phức tạp (bất hòa), hóa ra có thể giải quyết sự bất hòa mạnh hơn thành một mức độ ít dữ dội hơn và thay thế quá trình chuyển đổi phụ âm-bất hòa bằng một quá trình chuyển đổi nhiều giai đoạn từ sự bất hòa mạnh nhất sang phụ âm mạnh nhất, cũng như để chì, ví dụ, âm bổ. prima thành một hợp âm trưởng thứ bảy (trái ngược với lực hấp dẫn truyền thống, xem – SS Prokofiev, Fleeting, No 14, ô nhịp 24-25), giải quyết nội bộ thuốc bổ. phụ âm (Prokofiev, Sarcasms, số 3, ô nhịp cuối).
Tài liệu tham khảo: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Xem thêm lit. dưới các điều Hòa âm, Bất hòa, Thống trị, Lad, Subdominant.
Yu. N. Kholopov
