Mã |

in nghiêng. coda, từ lat. cauda - đuôi

Phần cuối cùng của bất kỳ bản nhạc nào. một vở kịch không thuộc các phần chính của sơ đồ chính thức của nó và không được tính đến khi xác định nó, nghĩa là một phần bổ sung trong khuôn khổ của một tác phẩm toàn bộ, hoàn chỉnh. Mặc dù kho và cấu trúc của một tài sản thế chấp phụ thuộc vào hình thức sử dụng, một số đặc điểm chung của tài sản thế chấp có thể được chỉ ra. Đối với K. cấu trúc điển hình và hài hòa. Sự bền vững. Để đảm bảo tính ổn định, có thể dùng các phương pháp sau: ở vùng điều hòa - điểm cơ quan về âm bổ và những sai lệch ở âm chủ yếu; trong lĩnh vực giai điệu - chuyển động giống như thang âm giảm dần của các giọng trên hoặc chuyển động tăng dần của các giọng cực đoan (K. Phần thứ 2 của bản giao hưởng thứ 6 của PI Tchaikovsky); trong lĩnh vực cấu trúc - sự lặp lại các cấu trúc của nhân vật cuối cùng, sự phân mảnh liên tiếp của chúng, do đó các động cơ khao khát âm thanh bổ sung ngày càng nhiều hơn và thường xuyên hơn; trong lĩnh vực nhịp điệu - yambich hoạt động. bàn chân, nhấn mạnh khát vọng chia sẻ mạnh mẽ (ổn định); trong lĩnh vực chủ nghĩa - việc sử dụng các lượt có tính chất khái quát, các lượt tổng hợp có tính chất chuyên đề. vật liệu làm việc. Đồng thời, đôi khi có liên quan đến cái gọi là điểm danh từ biệt - sự trao đổi các bản sao ngắn hạn giữa các giọng nói của những người đăng ký cực đoan. K. phần chậm thường diễn ra trong một chuyển động thậm chí còn chậm hơn, bình tĩnh hơn; Mặt khác, trong các vở kịch nhanh, chuyển động thường được đẩy nhanh hơn (xem Strett). Trong các chu kỳ của các biến thể, K., như một quy luật, đưa ra một sự tương phản so với bản chất của biến thể cuối cùng hoặc nhóm các biến thể. Trong các hình thức lớn với các chủ đề tương phản, cái gọi là. sự tiếp nhận của sự phản ánh - chương hồi. giới thiệu về K. chủ đề của phần giữa của biểu mẫu. Đôi khi một kỹ thuật đặc biệt được sử dụng - giới thiệu một yếu tố tương phản với đặc điểm chung của K. Nhưng ngay sau đó nó được thay thế bằng chất liệu chính của coda, nhấn mạnh sự thống trị hoàn toàn của nó. Sự phát triển tối đa của kỹ thuật này là sự bắt đầu của bản sonata K. từ bước phát triển thứ 2, sau đó là “thực sự là K.” ổn định. theo sau. (L. Beethoven, sonata cho piano số 23 (“Appassionata”), phần 1).

Tài liệu tham khảo: xem tại Art. Hình thức âm nhạc.

VP Bobrovsky