Ký hiệu mensural |
từ tiếng Latin mensura - mera; chữ cái - ký hiệu chiều
Một hệ thống để ghi lại âm thanh âm nhạc được sử dụng trong thế kỷ 13-16. Không giống như ký hiệu không thuộc tâm trước đó (xem Nevmy), các cạnh chỉ hướng chuyển động của giai điệu và ký hiệu hợp xướng thay thế nó, trong đó chỉ độ cao của âm thanh được chỉ ra, M. n. giúp bạn có thể sửa cả cao độ và thời lượng tương đối của âm thanh. Điều này trở nên cần thiết với sự phát triển của đa âm, khi trong motets có sự khác biệt so với việc phát âm đồng thời từng âm tiết của văn bản trong tất cả các giọng nói. M. i. được phát triển và mô tả bởi Johannes de Garlandia, Franco của Cologne, Walter Odington, Hieronymus of Moravia (thế kỷ 13), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto of Padua (thế kỷ 14), Johannes Tinctoris (thế kỷ 15-16), Francino Gaffori ( 16 c.), V.v.
Để lừa. Ngày 13 c. để chỉ định khoảng thời gian của âm thanh và khoảng dừng trong M. n. các dấu hiệu sau đã được sử dụng (cho theo thứ tự thời lượng giảm dần; tất cả các thuật ngữ đều là tiếng Latinh):
Vào thế kỷ 14, thời lượng thậm chí còn nhỏ hơn đã được sử dụng - minima
(nhỏ nhất) và semiminima
(tối thiểu một nửa).
Đơn vị đếm thời lượng lúc đầu là longa của nốt nhạc. Có một nốt dàia perfecta (hoàn hảo), bằng ba nốt gãy, và một nốt dài không hoàn hảo (không hoàn hảo), bằng hai đoạn. Từ Ser. Ngày 14 c. các khái niệm về perfecta, phép chia ba phần, và không hoàn hảo, phép chia hai phần, cũng được mở rộng sang tỷ lệ của các nốt "lân cận" khác trong một loạt các khoảng thời gian của nốt; chỉ có các nốt duplex longa (sau này là cực đại) và cực tiểu luôn là nhịp kép. Những kiểu phân chia nhịp điệu này được gọi là thang âm. Có những cái tên đặc biệt cho các thang đo của mỗi khoảng thời gian. Vì vậy, âm giai longa được gọi là modus, âm giai brevis được gọi là tempus, thang âm bán thể được gọi là prolatio. Sau đó, nốt nhạc brevis trở thành thời gian đếm, tương ứng với thời hiện đại. nốt tròn; các loại vảy của nó, tức là tempus perfectum (chia thành ba bán chữ) và tạm thời không hoàn hảo (chia thành hai bán chữ) được biểu thị tương ứng bằng các dấu hiệu
и
; chỉ định sau này vẫn được sử dụng cho đến ngày nay cho kích thước 4/4. Những dấu hiệu này được đặt ở đầu đoạn nhạc hoặc ở giữa trong các trường hợp thay đổi thang âm. Từ thế kỷ 14, đơn vị tính thời lượng trong M. n. đã trở thành nốt nhạc semibrevis. Sự phân chia của nó thành ba cổ phần cực tiểu được chỉ định bằng thuật ngữ prolatio major (perfecta), thành hai - bởi thuật ngữ prolatio nhỏ (không hoàn hảo). Một dấu chấm trong dấu tạm thời được sử dụng như một dấu hiệu phân biệt. Điều này giúp bạn có thể phác thảo ngắn gọn tất cả bốn điều cơ bản được áp dụng sau đó. loại phụ thuộc thời lượng:
1) brevis và semibrevis - tripartite, tức là tempus perfectum, prolatio major (tương ứng với các kích thước hiện đại 9/4, 9/8) - dấu hiệu
; 2) brevis - tripartite, semibrevis - bipartite, tức là tempus perfectum, prolatio nhỏ (tương ứng với các kích thước hiện đại 3/4, 3/8) - dấu hiệu
;
3) brevis - hai phần, semibrevis - ba phần, tức là tempus không hoàn hảo, prolatio major (tương ứng với các kích thước hiện đại 6/4, 6/8) - dấu
; 4) brevis - bipartite, semibrevis - bipartite, tức là tempus không hoàn hảo, prolatio nhỏ (tương ứng với các kích thước hiện đại 2/4, 4/4).
Các dấu hiệu và ký hiệu trên không cung cấp hồ sơ về tất cả các loại nhịp điệu có thể có. tổ chức của âm thanh. Về vấn đề này, các quy tắc đã được phát triển để liên kết thời lượng cụ thể của một ghi chú và giữa các ghi chú đó được đặt. Vì vậy, quy tắc không hoàn hảo đã nói rằng nếu trong phép chia ba bên, một nốt tương đối kéo dài được theo sau bởi một nốt có thời lượng ngắn hơn liền kề, và sau đó lại xuất hiện cùng độ dài với nốt đầu tiên, hoặc nếu một nốt được theo sau bởi nhiều hơn ba nốt. trong một khoảng thời gian ngắn hơn liền kề, thì thời lượng của nốt nhạc này giảm đi một phần ba:
Quy tắc thay đổi (thay đổi, thay đổi) quy định việc tăng gấp đôi thời lượng của nốt thứ hai của hai nốt liền kề có cùng thời lượng, nốt nhạc, nốt sau và nốt bán ngắn, với sự khớp nối ba bên:
Dep. nhiều giọng nói. các tác phẩm thường được viết vào thời điểm đó theo cách mà các đơn vị đếm trong chúng hóa ra là khác nhau. Do đó, khi giảm giọng thành một tổng thể, cần phải có nhịp điệu. chuyển đổi phiếu bầu. Đồng thời, những giọng nói được ghi lại với thời lượng lớn hơn sẽ bị “giảm âm lượng” (diminutio). Phổ biến nhất là giảm một nửa thời lượng của một giọng nói nhất định (theo tỷ lệ trùng lặp). Nó được biểu thị bằng một đường thẳng đứng đi qua dấu tỷ lệ - hoặc sự nghịch đảo của dấu hiệu này - hoặc một phân số 2/1. Các loại diminutio khác cũng được sử dụng. Việc hủy bỏ phần nhỏ được biểu thị bằng phân số được thực hiện bằng cách di chuyển tử số và mẫu số (ví dụ: 1/2 sau 2/1). Diminutio 2/1, đề cập đến tất cả các giọng nói, thể hiện sự gia tốc nhịp độ đơn giản.
Bởi vì việc áp dụng các loại ký hiệu âm nhạc phức tạp không hoàn hảo và nhỏ bé, người ta đã cố gắng tạo điều kiện thuận lợi cho việc đọc các nốt nhạc bằng cách giới thiệu các ký hiệu âm nhạc mới. Đồng thời, liên quan đến quá trình chuyển đổi từ giấy da sang giấy, họ bắt đầu thay thế các ký hiệu âm nhạc “đen” bằng các ký hiệu âm nhạc “trắng”. Quá trình này diễn ra đặc biệt gay gắt ở Ý. Đến đầu thế kỷ 16. Đây là hệ thống ký hiệu âm nhạc sau:
Dần dần, các dấu hiệu âm nhạc đen được thành lập để chỉ định các ngữ nghĩa và thời lượng nhỏ hơn, và cho các khoảng dừng tương ứng với fuze và semifuze, dấu hiệu đầu tiên trong hai dấu hiệu. Hệ thống các dấu hiệu này hình thành cơ sở của hiện đại. hệ thống ghi chú. Đã có trong thế kỷ 15. thường được sử dụng ký hiệu tròn của các nốt, vào thế kỷ 16. cô cũng chuyển sang lĩnh vực in ấn âm nhạc. Vào cuối thế kỷ 16, sự phụ thuộc của thời lượng liên quan đến l: 2 đã phổ biến ở khắp mọi nơi; nó đánh dấu sự từ chối của M. n. và sự chuyển đổi sang hệ thống ký hiệu hiện đại.
Tài liệu tham khảo: Saketti LA, Tiểu luận về lịch sử chung của âm nhạc, St.Petersburg, 1912; Gruber RI, Lịch sử văn hóa âm nhạc, tập. 1, phần 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. và XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; tương tự, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; của ông ấy, Die Tonschriosystem, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., Ký hiệu của nhạc đa âm, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.
VA Vakhromeev
