Chìa khóa |
Khóa tiếng Pháp, khóa tiếng Anh, mầm. Schlussel
Dấu hiệu trên cây đàn xác định tên và độ cao (thuộc một hoặc một quãng tám khác) của âm thanh trên một trong các đường của nó; đặt giá trị cao độ tuyệt đối của tất cả các âm thanh được ghi trên cọc. K. được gắn theo cách sao cho một trong năm đường của thanh giao nhau ở trung tâm. Đặt ở đầu mỗi cọc; trong trường hợp chuyển đổi từ K. này sang K. khác, một K mới được viết ra ở vị trí tương ứng của cọc. Ba cái khác nhau được sử dụng. phím: G (muối), F (fa) và C (do); tên và chữ khắc của họ đến từ vĩ độ. các chữ cái biểu thị âm thanh có độ cao tương ứng (xem Bảng chữ cái âm nhạc). Vào thứ Tư. hàng thế kỷ bắt đầu sử dụng các dòng, mỗi dòng biểu thị độ cao của một âm thanh nhất định; chúng tạo điều kiện cho việc đọc các ký hiệu âm nhạc không mạch lạc, mà trước đây chỉ cố định xấp xỉ các đường viền cao độ của giai điệu (xem Nevmas). Guido d'Arezzo ở đầu thứ 11 c. đã cải tiến hệ thống này, nâng số dòng lên bốn. Vạch phía dưới màu đỏ biểu thị cao độ F, vạch thứ ba màu vàng biểu thị cao độ C. Ở đầu các dòng này đặt các chữ cái C và F, thực hiện các chức năng của K. Sau này, việc sử dụng các vạch màu đã được bỏ. và giá trị cao độ tuyệt đối đã được gán cho các nốt. Chỉ những lá thư. Ban đầu, chúng được viết một số (tối đa ba) trên mỗi cọc, sau đó số lượng của chúng được giảm xuống còn một cọc. Trong số các ký hiệu chữ cái của âm, G, F và C chủ yếu được sử dụng như K. Đường nét của những chữ cái này dần dần thay đổi cho đến khi chúng trở nên hiện đại. các hình thức đồ họa. Phím G (sol), hoặc âm bổng, cho biết vị trí của muối âm thanh của quãng tám đầu tiên; nó nằm trên dòng thứ hai của cọc. Một loại muối K. khác, cái gọi là. tiếng Pháp cổ, được xếp vào hàng đầu tiên, hiện đại. không được sử dụng bởi các nhà soạn nhạc, tuy nhiên, khi tái bản các tác phẩm mà nó đã được sử dụng trước đó, mã này được giữ nguyên. Phím F (fa), hay âm trầm, cho biết vị trí của âm fa trong một quãng tám nhỏ; nó được đặt trên dòng thứ tư của nhân viên. Trong âm nhạc cổ đại, K. fa cũng được tìm thấy dưới dạng K. fa trầm (từ profundo trong tiếng Latinh - trầm), được sử dụng cho âm vực thấp của phần trầm và được đặt ở dòng thứ năm, và baritone. K. - trên dòng thứ ba. Phím C (do) cho biết vị trí của âm thanh lên đến quãng tám đầu tiên; hiện đại Phím C được sử dụng ở hai dạng: alto - ở dòng thứ ba và tenor - ở dòng thứ tư. Trong các bản hợp xướng cũ, phím C của năm loại được sử dụng, nghĩa là, trên tất cả các dòng của dàn nhạc; Ngoài những thứ được đề cập ở trên, những thứ sau đây đã được sử dụng: giọng nữ cao K. - ở dòng đầu tiên, giọng nữ cao meo - ở dòng thứ hai, và giọng nam trung - ở dòng thứ năm.
Các bản hợp xướng hiện đại được ghi bằng violin và bass k., Nhưng các ca sĩ và dàn hợp xướng. các dây dẫn liên tục gặp phải khóa C khi thực hiện các tác phẩm từ quá khứ. Phần giọng nam cao được viết bằng âm bổng K. Trong một số trường hợp, một đôi vĩ cầm K. với cùng nghĩa được sử dụng cho phần giọng nam cao.
Ý nghĩa của việc áp dụng môn phái. K. bao gồm việc tránh càng nhiều càng tốt một số lượng lớn các dòng bổ sung trong ký hiệu của âm thanh và do đó làm cho việc đọc các ghi chú dễ dàng hơn. Alto K. được sử dụng để ký hiệu một phần của viola cúi đầu và viol d'amour; giọng nam cao - cho ký hiệu của phần tenor trombone và một phần của cello (ở thanh ghi phía trên).
Trong cái gọi là. “Biểu ngữ Kyiv” (ký hiệu âm nhạc hình vuông), đã trở nên phổ biến ở Ukraine và Nga vào thế kỷ 17, rất đa dạng. các loại phím C, bao gồm cả phím cefaut K., có ý nghĩa đặc biệt khi ghi lại các bài thánh ca đơn âm hàng ngày. Tên của cefaut K. xuất phát từ tên được sử dụng trong nhà thờ. thực hành âm nhạc của hệ thống đơn âm lục phân, theo đó âm do (C), được lấy làm cơ sở của ký hiệu phím, bao gồm các tên fa và ut.
Hệ thống giải âm hexachord được áp dụng cho quy mô nhà thờ. Âm lượng đầy đủ của thang âm, ký hiệu của nó trong khóa cefout và tên đơn phân của các bước.
Với sự giúp đỡ của một cefaut K., tất cả âm thanh của một nhà thờ đầy đủ đã được ghi lại. thang âm tương ứng với âm lượng của giọng nam (xem thang âm Mỗi ngày); sau này, khi đến nhà thờ. Các bé trai, và sau đó là phụ nữ, bắt đầu bị thu hút bởi ca hát, cefaut K. cũng được sử dụng trong các bữa tiệc của họ, được biểu diễn cao hơn một quãng tám so với nam giới. Về mặt hình ảnh, cefaut K. là một loại nốt vuông với sự êm dịu; nó được đặt trên dòng thứ ba của cột, chỉ định cho nó vị trí của bậc thang thứ 4 của nhà thờ. quy mô - lên đến quãng tám đầu tiên. Ấn bản in đầu tiên, trong đó phác thảo hệ thống tụng kinh cefaut, là ABC of Simple Musical Hát Theo Cefaut Key (1772). Với sự trình bày đơn âm của các giai điệu hàng ngày, cefaut K. vẫn giữ được ý nghĩa của nó cho đến ngày nay.
Tài liệu tham khảo: Razumovsky DV, Nhà thờ hát ở Nga (Kinh nghiệm trình bày lịch sử và kỹ thuật)…, vol. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Tiểu luận về lịch sử hát nhà thờ Chính thống giáo ở Nga, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, Về ký hiệu hát tiếng Nga cổ ở St.Petersburg, 1901; Sposobin IV, Lý thuyết cơ bản về âm nhạc, M., 1951, posl. ed., M., 1967; Gruber R., Lịch sử văn hóa âm nhạc, tập. 1, phần 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, năm 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, năm 1926; Smits van Waesberghe J., Ký hiệu âm nhạc của Guido of Arezzo, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.
VA Vakhromeev
