Andrea Gruber |

Andrea Gruber

Ngôi sao Andrea Gruber không phải là ngày hôm nay. Nhưng ở lễ hội cuối cùng ở Arena di Verona đã tỏa sáng với một vẻ rực rỡ đặc biệt. Giọng nữ cao người Mỹ đã có một thành công cá nhân đặc biệt với công chúng với vai diễn khó nhằn Abigail trong Verdi's Nabucco. Các nhà phê bình cho rằng sau Gena Dimitrova, không có giọng nữ cao nào có sức mạnh, thiết bị kỹ thuật và biểu cảm tương tự xuất hiện trong vở opera này. Nhà báo Gianni Villani trò chuyện với Andrea Gruber.

Bạn là người Mỹ, nhưng họ của bạn nói về nguồn gốc Đức…

Cha tôi là người Áo. Năm 1939, ông rời Áo và chạy sang Hoa Kỳ. Tôi học tại Trường Manhattan ở quê hương New York của tôi. Ở tuổi 24, cô xuất hiện lần đầu tiên trong The Force of Destiny tại Nhà hát Opera Scotland *, cô đã hát mười một buổi biểu diễn. Cuộc gặp gỡ thứ hai của tôi với sân khấu là ở nhà, tại Metropolitan Opera, nơi tôi đã hát Elisabeth trong Don Carlos. Hai vở opera này, cộng với Un bóng ở maschera, trong đó bạn diễn của tôi là Luciano Pavarotti, đã “đưa” tôi đến các sân khấu của những nhà hát danh tiếng nhất thế giới: Vienna, London, Berlin, Munich, Barcelona. Tại Met, tôi cũng đã hát trong “Death of the Gods” của Wagner, được thu âm bởi Deutsche Grammophon. Các tiết mục của Đức đóng một vai trò quan trọng trong sự trưởng thành của tôi. Tôi đã hát ở Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie. Gần đây, vai Chrysothemis trong phim Elektra của Richard Strauss đã đi vào tiết mục của tôi.

Và khi nào bạn bắt đầu hát ở Nabucco?

Năm 1999, tại Nhà hát Opera San Francisco. Hôm nay tôi có thể hoàn toàn chân thành nói rằng sự nghiệp của tôi đang bắt đầu. Kỹ thuật của tôi vững vàng và tôi không cảm thấy khó chịu trong bất kỳ vai diễn nào. Trước đây, tôi còn quá trẻ và thiếu kinh nghiệm, nhất là tiết mục Verdi mà bây giờ tôi bắt đầu yêu thích. Tôi nợ Ruth Falcon, giáo viên của tôi trong mười hai năm rất nhiều. Cô ấy là một người phụ nữ tuyệt vời, có niềm tin lớn vào nghệ thuật và rất giàu kinh nghiệm. Cô ấy đến Verona để lắng nghe tôi.

Làm thế nào để tiếp cận một vai khó như Abigail?

Tôi không muốn nghe có vẻ kiêu ngạo, nhưng đây là một vai diễn dễ dàng đối với tôi. Một tuyên bố như vậy có vẻ lạ. Tôi không nói điều này để được coi là một ca sĩ tuyệt vời. Chỉ là kỹ thuật của tôi rất hoàn hảo cho vai diễn này. Tôi thường hát trong “Aida”, “Force of Destiny”, “Il Trovatore”, “Masquerade Ball”, nhưng những vở opera này không đơn giản như vậy. Tôi không còn biểu diễn ở Don Carlos hay Simone Boccanegre nữa. Những vai này quá trữ tình đối với tôi. Đôi khi tôi tìm đến chúng vì tôi muốn tập thể dục hoặc chỉ để giải trí. Sắp tới tôi sẽ hát “Turandot” đầu tiên của mình tại Nhật Bản. Sau đó, tôi sẽ ra mắt trong Rustic Honor, Western Girl và Macbeth.

Những vở opera khác thu hút bạn?

Tôi thực sự thích những vở opera của Ý: Tôi thấy chúng hoàn hảo, kể cả những vở có gân guốc. Khi bạn có kỹ thuật vững vàng, việc hát không có gì nguy hiểm; nhưng người ta không bao giờ nên dùng đến việc la hét. Do đó, điều rất quan trọng là phải có một “cái đầu”, và bạn cần suy nghĩ về vai trò tiếp theo. Ca hát cũng là một hiện tượng tinh thần. Có lẽ trong mười năm nữa tôi sẽ hát được cả ba bài Brunhilde và Isolde của Wagner.

Từ quan điểm sân khấu, vai diễn Abigail cũng không phải chuyện đùa…

Đây là một nhân vật rất linh hoạt, thú vị hơn những gì người ta thường tin. Đây vẫn là một người phụ nữ chưa trưởng thành, trẻ con, làm theo ý thích bất chợt của riêng mình và không tìm thấy cảm xúc thực sự ở Ishmael hay Nabucco: người trước “cướp” Fenen khỏi cô, còn người sau phát hiện ra rằng anh ta không phải là cha của cô. Cô ấy không còn lựa chọn nào khác ngoài việc biến tất cả sức mạnh của tâm hồn mình để chinh phục quyền lực. Tôi luôn nghĩ rằng vai diễn này sẽ chân thực hơn nếu được khắc họa mộc mạc và nhân văn hơn.

Lễ hội tiếp theo ở Arena di Verona mang đến cho bạn điều gì?

Có thể là “Turandot” và một lần nữa là “Nabucco”. Hãy xem nào. Không gian rộng lớn này khiến bạn nghĩ về lịch sử của Đấu trường, về mọi thứ đã xảy ra ở đây từ thời cổ đại cho đến ngày nay. Đây thực sự là nhà hát âm nhạc quốc tế. Tôi đã gặp những đồng nghiệp ở đây mà tôi đã không gặp trong nhiều năm: từ quan điểm này, Verona thậm chí còn mang tính quốc tế hơn New York, thành phố nơi tôi sống.

Bài phỏng vấn Andrea Gruber đăng trên báo L'Arena. Bản dịch từ tiếng Ý của Irina Sorokina.

Lưu ý: * Nữ ca sĩ sinh năm 1965. Buổi ra mắt Opera Scotland, mà cô ấy đề cập trong một cuộc phỏng vấn, diễn ra vào năm 1990. Năm 1993, cô ấy xuất hiện lần đầu tiên tại Vienna Opera với vai Aida, và trong cùng mùa đó, cô ấy hát Aida tại Berlin Staatsoper. Trên sân khấu Covent Garden, màn ra mắt của cô diễn ra vào năm 1996, tất cả đều cùng Aida.

THAM KHẢO:

Sinh ra và lớn lên ở Upper West Side, Andrea là con trai của một giáo sư đại học, giáo viên lịch sử và theo học một trường tư thục danh tiếng. Andrea đã chứng tỏ là một nghệ sĩ sáo tài năng (mặc dù không có tổ chức), và ở tuổi 16, cô bắt đầu ca hát và nhanh chóng được nhận vào Trường Âm nhạc Manhattan, và sau khi tốt nghiệp, cô đã tham gia chương trình thực tập danh giá tại Met. Giọng hát tuyệt vời, tuyệt vời của cô ấy, sự dễ dàng mà cô ấy thành công ở những nốt cao, khí chất diễn xuất - tất cả những điều này đều được chú ý và nữ ca sĩ đã được giao vai diễn đầu tiên. Đầu tiên, một cái nhỏ, trong Der Ring des Nibelungen của Wagner, và sau đó, vào năm 1990, cái chính, trong Un ballo in maschera của Verdi. Đối tác của cô là Luciano Pavarotti.

Nhưng tất cả điều này xảy ra trong bối cảnh nghiện ma túy nghiêm trọng. Giọng nói của cô ấy yếu đi do thuốc, cô ấy đã vận động quá mức khiến dây chằng bị viêm và sưng tấy. Rồi màn biểu diễn định mệnh đó ở Aida đã xảy ra, khi cô ấy đơn giản là không thể đánh đúng nốt. Tổng giám đốc của Metropolitan Opera, Joseph Wolpe, không còn muốn sự hiện diện của cô trong nhà hát nữa.

Andrea nhận được vai trò riêng biệt ở châu Âu. Ở Mỹ, chỉ có Nhà hát Opera Seattle tiếp tục tin tưởng vào cô ấy – trong vài năm, cô ấy đã hát ba vai ở đó. Năm 1996, tại Vienna, cô phải nhập viện - cần phải khẩn trương loại bỏ cục máu đông trên chân. Tiếp theo là một phòng khám phục hồi chức năng ở Minnesota, nơi chứng nghiện ma túy bắt đầu thoát khỏi.

Nhưng với sự phục hồi đến tăng cân. Và mặc dù cô ấy hát không tệ hơn trước, nhưng cô ấy – vì quá nặng – đã không được mời đến Nhà hát Opera Vienna và bị loại khỏi buổi biểu diễn của cô ấy tại Lễ hội Salzburg. Cô không thể quên nó. Nhưng vào năm 1999, khi cô ấy hát ở San Francisco, người quản lý của Metropolitan Opera, một người đàn ông có họ tuyệt vời là Friend ("Friend"), đã biết cô ấy trước khi cô ấy bị sa thải khỏi Met, đã nghe thấy cô ấy. Anh ấy mời cô ấy hát ở Nabucco vào năm 2001.

Cùng năm 2001, nữ ca sĩ quyết định phẫu thuật cắt bỏ dạ dày, một cuộc phẫu thuật mà ngày càng nhiều người béo phì đang thực hiện.

Bây giờ gầy đi 140 pound và không còn ma túy, một lần nữa cô ấy lại đi dạo trong hành lang của Met, nơi cô ấy đã có những cam kết trong ít nhất là năm 2008.