Hợp âm được xây dựng dựa trên những bước nào – bảng solfeggio

Để không phải đau đớn nhớ lại mỗi lần, Hợp âm được xây dựng dựa trên những bước nào?, hãy giữ những tờ ghi chú trong sổ tay của bạn. Bàn Solfeggio, nhân tiện, chúng có thể được sử dụng với sự thành công tương tự về mặt hài hòa; bạn có thể in chúng ra và dán chúng hoặc sao chép chúng vào sổ ghi chép âm nhạc của chủ đề.

Sẽ rất thuận tiện khi sử dụng những máy tính bảng như vậy khi biên dịch hoặc giải mã bất kỳ số và chuỗi nào. Cũng thật tuyệt khi có một gợi ý về hòa âm như vậy, khi bạn bắt đầu choáng váng và không thể tìm được hợp âm phù hợp để hòa âm, mọi thứ đều ở ngay trước mắt bạn – chắc chắn sẽ có điều gì đó xảy ra.

Tôi quyết định tạo bảng solfeggio theo hai phiên bản – một phiên bản hoàn chỉnh hơn (dành cho sinh viên các trường phổ thông, cao đẳng và đại học), phiên bản còn lại đơn giản hơn (dành cho học sinh). Chọn một trong những phù hợp với bạn.

Vì vậy, lựa chọn một…

Bàn Solfege cho trường học

Tôi hy vọng mọi thứ đều rõ ràng. Đừng quên rằng ở bậc thứ 7 hài hòa tăng lên. Hãy tính đến điều này khi sáng tác các hợp âm chi phối. Và đây là lựa chọn thứ hai…

Bàn Solfege cho trường đại học

Chúng ta thấy rằng chỉ có ba cột: trong cột đầu tiên, cơ bản nhất – các bộ ba chính và sự đảo ngược của chúng trong thang âm; ở phần thứ hai - hợp âm thứ bảy chính - chẳng hạn, có thể thấy rõ các hợp âm nổi đôi được xây dựng ở những bước nào; phần thứ ba chứa tất cả các loại hợp âm khác.

Một vài lưu ý quan trọng. Bạn có nhớ rằng các hợp âm trưởng và thứ hơi khác nhau một chút không? Do đó, khi cần thiết, đừng quên tăng bậc bảy trong hòa âm thứ hoặc hạ thấp bậc sáu trong hòa âm trưởng, để có được, chẳng hạn như giảm hợp âm thứ bảy mở đầu.

Hãy nhớ rằng ưu thế kép luôn gắn liền với sự gia tăng ở giai đoạn IV? Tuyệt vời! Tôi nghĩ bạn biết và nhớ. Tôi đã không đặt tất cả những điều nhỏ nhặt này vào cột theo các bước.

Một chút về các hợp âm khác

Có lẽ tôi đã quên đưa thêm một loại nữa vào đây – hợp âm đôi ở dạng hợp âm ba và hợp âm thứ sáu, cũng có thể được sử dụng để hòa âm và sáng tác các chuỗi. Vâng, hãy tự thêm nó nếu cần thiết – không vấn đề gì. Tuy nhiên, chúng tôi không thường xuyên sử dụng hợp âm át đôi ở giữa phần cấu trúc và tốt hơn là nên sử dụng hợp âm thứ bảy trước nhịp.

Sextacord II độ – II₆ thường được sử dụng, đặc biệt là trong các cấu trúc tiền nhịp, và trong hợp âm thứ sáu này, bạn có thể nhân đôi âm thứ ba (âm trầm).

Hợp âm bảy bậc bảy – VII₆ được sử dụng trong hai trường hợp: 1) để hài hòa doanh thu chuyển T VII₆ T₆ lên và xuống; 2) Hòa âm giai điệu khi lên các bậc VI, VII, I dưới dạng vòng quay S VII₆ T. Hợp âm thứ sáu này tăng gấp đôi âm trầm (âm thứ ba). Bạn có nhớ rằng âm trầm thường không được tăng gấp đôi ở hợp âm thứ sáu không? Đây là hai hợp âm dành cho bạn (II₆ và VII₆), trong đó việc tăng gấp đôi âm trầm là có thể và thậm chí là cần thiết. Việc tăng gấp đôi âm trầm cũng là cần thiết trong các hợp âm thứ sáu bổ khi cho phép mở các hợp âm thứ bảy trong đó.

Bộ ba giai đoạn thứ ba – III₅₃ được sử dụng để hòa âm bước VII trong một giai điệu, nhưng chỉ khi nó không lên đến bước đầu tiên mà xuống đến bước thứ sáu. Ví dụ, điều này xảy ra trong các cụm từ Phrygian. Tuy nhiên, đôi khi họ cũng sử dụng một cuộc cách mạng đi qua với giai đoạn thứ ba – III D₄₃ T.

Không hợp âm chiếm ưu thế (D₉) và chiếm ưu thế ở vị trí thứ sáu (D⁶) – những phụ âm đẹp đến kinh ngạc, chắc hẳn bạn biết mọi thứ về chúng. Trong thế thống trị với con thứ sáu, con thứ sáu được lấy thay vì con thứ năm. Trong một hợp âm không phải, vì lợi ích của nona, âm thứ năm bị bỏ qua thành bốn phần.

Bộ ba độ VI – thường được sử dụng trong các vòng quay bị gián đoạn sau D_7. Khi cho phép hợp âm thứ bảy chiếm ưu thế vào đó, hợp âm thứ ba phải được tăng gấp đôi.

Tất cả! Số phận của bạn thật tàn nhẫn biết bao, bởi giờ đây bạn sẽ không còn đau khổ nữa, nhớ lại những bước đi đã xây dựng nên những hợp âm. Bây giờ bạn có bảng solfeggio. Như thế này!))))