Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

Tốc độ thăng tiến nghệ thuật của nghệ sĩ Ba Lan dường như đơn giản đến khó tin: chỉ trong vài ngày diễn ra Cuộc thi Chopin lần thứ IX ở Warsaw, một sinh viên 18 tuổi của Học viện Âm nhạc Katowice đã đi hết con đường từ sự mù mờ của một người bình thường. nhạc sĩ đến vinh quang của một người chiến thắng trẻ tuổi của một trong những cuộc thi lớn nhất của thời đại chúng ta. Chúng tôi nói thêm rằng anh ấy không chỉ trở thành người chiến thắng trẻ tuổi nhất trong lịch sử của cuộc thi mà còn giành được tất cả các giải thưởng bổ sung – cho màn trình diễn mazurkas, polonaises, sonatas. Và quan trọng nhất, anh ấy đã trở thành một thần tượng thực sự của công chúng và là người yêu thích của các nhà phê bình, người lần này đã thể hiện sự nhất trí không thể chia sẻ với quyết định của ban giám khảo. Có thể trích dẫn một số ví dụ về sự nhiệt tình và vui sướng chung mà trò chơi của người chiến thắng gây ra – có lẽ người ta còn nhớ chiến thắng của Van Cliburn ở Moscow. Nhà phê bình người Anh B. Morrison, người có mặt tại cuộc thi, đã viết: “Đây chắc chắn là một trong những người khổng lồ trong tương lai của pianoforte – điều hiếm thấy ngày nay ở cả các cuộc thi và bên ngoài chúng”.

• Nhạc piano trong cửa hàng trực tuyến OZON.ru

Tuy nhiên, bây giờ, nếu chúng ta bỏ qua bầu không khí phấn khích cạnh tranh thông thường thịnh hành ở Warsaw khi đó, thì tất cả những điều này dường như không quá bất ngờ. Và sự bộc lộ sớm năng khiếu của cậu bé, sinh ra trong một gia đình âm nhạc (cha cậu, một nghệ sĩ dương cầm nổi tiếng ở Katowice, chính ông đã bắt đầu dạy con trai mình chơi piano từ năm 1960 tuổi), và sự phát triển nhanh chóng của cậu. những thành công dưới sự hướng dẫn của người cố vấn duy nhất và lâu dài Andrzej Jasiński từ năm XNUMX tuổi, một nghệ sĩ tài năng, được ra mắt vào năm XNUMX với tư cách là người chiến thắng trong cuộc thi mang tên M. Canalier ở Barcelona, ​​​​nhưng sớm từ bỏ sự nghiệp hòa nhạc rộng lớn. Cuối cùng, vào thời điểm cuộc thi Warsaw diễn ra, Christian đã có nhiều kinh nghiệm (anh ấy bắt đầu biểu diễn từ năm XNUMX tuổi và sau đó lần đầu tiên phát trên truyền hình), và anh ấy không phải là người mới trong bầu không khí cạnh tranh: hai năm trước rằng anh ấy đã nhận được giải nhất trong cuộc thi ở Hradec-Králové (điều mà hầu hết người nghe không biết về nó, vì thẩm quyền của cuộc thi này rất khiêm tốn). Vì vậy, mọi thứ dường như khá dễ hiểu. Và, khi nhớ lại tất cả những điều này, nhiều người hoài nghi ngay sau cuộc thi đã hạ giọng xuống, bắt đầu lớn tiếng trên các trang báo, bày tỏ nghi ngờ về việc liệu người chiến thắng trẻ tuổi có thể tiếp tục đầy đủ danh sách ấn tượng của những người tiền nhiệm, người không có ngoại lệ hay không. trở thành những nghệ sĩ nổi tiếng thế giới. Rốt cuộc, anh vẫn phải học và học lại…

Nhưng ở đây điều tuyệt vời nhất đã xảy ra. Những buổi hòa nhạc và thu âm đầu tiên sau cuộc thi của Tsimerman ngay lập tức chứng minh rằng anh không chỉ là một nhạc sĩ trẻ tài năng mà ở tuổi 18, anh đã là một nghệ sĩ trưởng thành, phát triển hài hòa. Không phải anh ta không có điểm yếu hay anh ta đã lĩnh hội được tất cả sự khôn ngoan trong nghề và nghệ thuật của mình; nhưng anh ấy nhận thức rõ ràng về nhiệm vụ của mình - cả chính và "xa", giải quyết chúng một cách tự tin và có mục đích đến mức anh ấy cực kỳ nhanh chóng khiến những kẻ nghi ngờ phải im lặng. Một cách nhất quán và không mệt mỏi, anh ấy đã bổ sung các tiết mục bằng cả tác phẩm cổ điển và tác phẩm của các nhà soạn nhạc thế kỷ XNUMX, sớm bác bỏ những lo ngại rằng anh ấy sẽ vẫn là một “chuyên gia Chopin” …

Chưa đầy 1977 năm sau, Zimerman đã thực sự thu hút người nghe ở Châu Âu, Châu Mỹ và Nhật Bản. Mỗi đêm diễn của anh cả trong và ngoài nước đều biến thành sự kiện, gây phản ứng mạnh mẽ từ khán giả. Và phản ứng này hoàn toàn không phải là tiếng vang của chiến thắng Warsaw, mà ngược lại, là bằng chứng của việc vượt qua sự cảnh giác chắc chắn gắn liền với những kỳ vọng cao. Có một mối quan tâm như vậy. Ví dụ, sau khi ra mắt tại London (XNUMX), D. Methuen-Campbell đã lưu ý: “Tất nhiên, anh ấy có tiềm năng trở thành một trong những nghệ sĩ piano vĩ đại nhất của thế kỷ này – không thể nghi ngờ gì về điều đó; nhưng làm thế nào anh ta có thể đạt được mục tiêu như vậy – chúng ta sẽ thấy; người ta chỉ có thể hy vọng rằng anh ta có đủ lương tri và những cố vấn giàu kinh nghiệm…”

Không mất nhiều thời gian để Zimerman chứng minh mình đúng. Ngay sau đó, nhà phê bình nổi tiếng người Pháp Jacques Longchamp đã tuyên bố trên tờ Le Monde: “Những người cuồng piano với đôi mắt rực lửa đang chờ đợi một cảm giác mạnh, và họ đã có được nó. Không thể chơi Chopin kỹ thuật và hay hơn chàng thanh niên tóc vàng thanh lịch với đôi mắt xanh da trời này. Kỹ năng chơi piano của anh ấy hoàn toàn không thể nhầm lẫn – cảm giác âm thanh tinh tế nhất, tính trong suốt của phức điệu, phá vỡ toàn bộ các chi tiết tinh tế, và cuối cùng là sự xuất sắc, cảm động, quý phái của việc chơi nhạc – tất cả những điều này đơn giản là không thể tin được trong suốt 22 năm -ông già”… Báo chí viết về nghệ sĩ với cùng tông giọng Đức, Mỹ, Anh, Nhật. Các tạp chí âm nhạc nghiêm túc mở đầu các bài phê bình về các buổi hòa nhạc của anh ấy với những tiêu đề tự nó định trước kết luận của các tác giả: “Hơn cả một nghệ sĩ piano”, “Thiên tài piano của thế kỷ”, “Zimerman hiện tượng”, “Chopin như một hình thức tồn tại”. Anh ta không chỉ được đặt ngang hàng với những bậc thầy được công nhận thuộc thế hệ trung lưu như Pollini, Argerich, Olsson, mà họ còn cho rằng có thể so sánh với những người khổng lồ – Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

Không cần phải nói, sự nổi tiếng của Zimerman ở quê hương ông vượt xa bất kỳ nghệ sĩ Ba Lan đương đại nào khác. Một trường hợp độc đáo: vào mùa thu năm 1978, khi anh tốt nghiệp Học viện Âm nhạc ở Katowice, các buổi hòa nhạc tốt nghiệp được tổ chức tại hội trường lớn của Dàn nhạc giao hưởng Śląska. Trong ba buổi tối, nó tràn ngập những người yêu âm nhạc, và nhiều tờ báo và tạp chí đã đăng các bài bình luận về những buổi hòa nhạc này. Mỗi tác phẩm lớn mới của nghệ sĩ đều nhận được phản hồi trên báo chí, mỗi bản thu âm mới của anh ấy đều được các chuyên gia thảo luận sôi nổi.

May mắn thay, rõ ràng, bầu không khí tôn thờ và thành công phổ quát này đã không khiến người nghệ sĩ quay đầu. Ngược lại, nếu trong hai hoặc ba năm đầu tiên sau cuộc thi, anh ấy dường như bị cuốn vào vòng xoáy của cuộc sống hòa nhạc, thì anh ấy đã hạn chế mạnh mẽ số lượng buổi biểu diễn của mình, tiếp tục làm việc chuyên sâu để cải thiện kỹ năng của mình, sử dụng sự thân thiện. sự giúp đỡ của A. Yasinsky.

Tsimerman không giới hạn trong âm nhạc, nhận ra rằng một nghệ sĩ chân chính cần có tầm nhìn rộng, khả năng nhìn ra thế giới xung quanh và sự hiểu biết về nghệ thuật. Ngoài ra, ông đã học được một số ngôn ngữ và đặc biệt là nói và đọc thông thạo tiếng Nga và tiếng Anh. Nói một cách dễ hiểu, quá trình hình thành nhân cách vẫn tiếp tục, đồng thời, nghệ thuật của anh ấy ngày càng hoàn thiện, phong phú thêm với những nét mới. Giải thích trở nên sâu sắc hơn, có ý nghĩa hơn, kỹ thuật được mài giũa. Có một nghịch lý là gần đây “chàng trai trẻ” Zimerman đã bị chỉ trích vì chủ nghĩa trí thức quá mức, sự khô khan trong phân tích của một số cách diễn giải; ngày nay, cảm xúc của anh ấy trở nên mạnh mẽ và sâu sắc hơn, bằng chứng không thể phủ nhận là việc diễn giải cả hai bản hòa tấu và 14 bản ví von của Chopin, các bản sonata của Mozart, Brahms và Beethoven, Bản hòa tấu thứ hai của Liszt, Bản hòa tấu thứ nhất và thứ ba của Rachmaninov, được ghi lại trong các bản thu âm của những năm gần đây . Nhưng đằng sau sự trưởng thành này, những đức tính trước đây của Zimerman, thứ đã mang lại cho anh ấy sự nổi tiếng rộng rãi như vậy, không bị che khuất: sự mới mẻ trong quá trình sáng tác âm nhạc, sự rõ ràng về hình ảnh của âm thanh, sự cân bằng của các chi tiết và cảm giác về tỷ lệ, tính thuyết phục logic và giá trị của các ý tưởng. Và mặc dù đôi khi anh ta không tránh được sự dũng cảm phóng đại, ngay cả khi tốc độ của anh ta đôi khi có vẻ quá vũ bão, thì mọi người đều thấy rõ rằng đây không phải là một phó mặc, không phải là một sự giám sát, mà chỉ đơn giản là sức mạnh sáng tạo tràn đầy.

Tóm tắt kết quả của những năm đầu tiên nghệ sĩ hoạt động nghệ thuật độc lập, nhà âm nhạc học người Ba Lan Jan Weber viết: “Tôi rất chú ý theo dõi sự nghiệp của Christian Zimerman, và tôi ngày càng ấn tượng hơn về cách chỉ đạo nghệ sĩ piano của chúng tôi. Bao nhiêu hy vọng về những người đoạt giải nhất, nhận được ở vô số cuộc thi, đã bị thiêu rụi ngay lập tức vì tài năng của họ bị khai thác một cách liều lĩnh, việc sử dụng nó một cách vô nghĩa, như thể trong một buổi tự mãn thôi miên! Viễn cảnh thành công rực rỡ được hỗ trợ bởi sự may mắn to lớn là mồi nhử mà mọi ông bầu lém lỉnh sử dụng, và thứ đã chộp lấy hàng chục thanh niên ngây thơ, non nớt. Điều này đúng, mặc dù lịch sử biết đến những ví dụ về sự nghiệp phát triển mà không gây hại cho các nghệ sĩ (ví dụ: sự nghiệp của Paderewski). Nhưng bản thân lịch sử cung cấp một ví dụ khác với những năm gần gũi với chúng ta – Van Cliburn, người đã đắm mình trong vinh quang của người chiến thắng trong Cuộc thi Tchaikovsky lần thứ nhất vào năm 1958, và 12 năm sau đó chỉ còn lại những tàn tích từ đó. Năm năm hoạt động nhạc pop Tsimerman đưa ra cơ sở để khẳng định rằng anh ấy không có ý định đi theo con đường này. Bạn có thể chắc chắn rằng anh ấy sẽ không đạt được số phận như vậy, vì anh ấy thực hiện khá ít và chỉ ở những nơi anh ấy muốn, nhưng anh ấy phát triển một cách có hệ thống nhất có thể.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990