Âm bên |
Pháp lưu ý thêm, nem. Zusatzton, Zusatzton
Âm thanh của một hợp âm không thuộc về (được thêm vào) cơ sở cấu trúc của nó. Theo một cách hiểu khác, P. t. là “âm thanh không phải hợp âm (nghĩa là không có trong cấu trúc tertian của hợp âm), âm thanh này có ý nghĩa hài hòa trong một phụ âm nhất định với tư cách là yếu tố cấu thành của nó” (Yu. N. Tyulin); Cả hai giải thích có thể được kết hợp. Thông thường, P. t. được nói đến liên quan đến một giai điệu không có trong cấu trúc quãng ba của hợp âm (ví dụ: quãng sáu trong D7). Một sự khác biệt được thực hiện giữa thay thế (được thực hiện thay vì hợp âm liên quan) và thâm nhập (được thực hiện cùng với nó).
F. Sôpanh. Mazurka op. 17 không 4.
Pi Tchaikovsky. Bản giao hưởng số 6, chương IV.
p. t. có thể liên quan không chỉ với các hợp âm thứ ba, mà còn với các hợp âm có cấu trúc khác, cũng như với các hợp âm đa sắc:
Việc thêm các âm P. (đặc biệt là hai hoặc ba âm P.) thường dẫn đến việc biến một hợp âm thành một hợp âm đa sắc. p. t. tạo ra sự khác biệt về chức năng ba yếu tố trong cấu trúc của hợp âm: 1) chính. âm (“gốc” của hợp âm), 2) các âm khác của âm chính. cấu trúc (cùng với âm chính “lõi” của hợp âm) và 3) âm phụ (so với P. t., “lõi” đóng vai trò tương tự như “âm chính” của bậc cao hơn). Do đó, các mối quan hệ chức năng đơn giản nhất có thể được bảo toàn ngay cả với hợp âm nghịch âm đa âm:
SS Prokofiev. “Romeo và Juliet” (10 tác phẩm cho fp. op. 75, No 5, “Masks”).
Là một hiện tượng của tư duy hài hòa P. t. được kết nối chặt chẽ với lịch sử của sự bất hòa. Thứ bảy ban đầu được cố định trong hợp âm (D7) dưới dạng một loại âm thanh đi qua "đông cứng". Động học của sự bất hòa hợp âm là một lời nhắc nhở về nguồn gốc của nó, về bản chất “âm phụ” của nó. Được kết tinh vào thế kỷ 17-18. Tuy nhiên, các hợp âm tertsovye (cả phụ âm và nghịch âm) đã được cố định như những phụ âm chuẩn. Do đó, P. t. nên được phân biệt không phải ở các hợp âm như V7 hoặc II6 / 5, mà ở các phụ âm phức tạp hơn về mặt cấu trúc (bao gồm cả các phụ âm, âm thanh của chúng có thể được sắp xếp thành một phần ba, ví dụ: "thuốc bổ với âm thứ sáu"). p. t. có liên quan về mặt di truyền với acciaccatura, một kỹ thuật biểu diễn của thế kỷ 17 và 18. (với D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). p. t. đã đạt được một số phân phối trong sự hài hòa của thế kỷ 19. (hiệu ứng của âm bổ với âm thứ sáu trong chủ đề phụ của phần cuối bản sonata thứ 27 của Beethoven dành cho piano, “Chopin” chiếm ưu thế với âm thứ sáu, v.v.). p. t. đã trở thành một công cụ chuẩn mực trong sự hài hòa của thế kỷ 20. Ban đầu được coi là “các nốt phụ” (VG Karatygin), tức là những âm thanh không phải hợp âm bị “mắc kẹt” trong một hợp âm, P. t. loại, bằng với các loại âm thanh hợp âm và không hợp âm.
Là một khái niệm lý thuyết của P. t. quay lại ý tưởng về u1bu1bthe “thêm thứ sáu” (sixte ajoutée) của JP Rameau (trong phần tiếp theo f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 âm chính của hợp âm thứ nhất là f chứ không phải d, đó là một PT, một nghịch âm được thêm vào bộ ba f1 a2 c4). X. Riemann coi P. t. (Zusdtze) một trong XNUMX cách tạo thành các hợp âm bất hòa (cùng với các âm không hợp âm trên nhịp nặng và nhẹ, cũng như các biến đổi). O. Messiaen đã cho P. t. các dạng phức tạp hơn. GL Catuar chỉ định thuật ngữ “P. t.” âm thanh không hợp âm, nhưng đặc biệt xem xét "sự kết hợp hài hòa được hình thành bởi các âm phụ". Yu. N. Tyulin cho P. t. một cách giải thích tương tự, chia nhỏ chúng thành thay thế và lấy gốc.
Tài liệu tham khảo: Karatygin VG, nhạc sĩ trường phái ấn tượng. (Để sản xuất Peléas et Melisande của Debussy), Speech, 1915, No 290; Catuar GL, Khóa học lý thuyết về hòa âm, phần 2, M., 1925; Tylin Yu. N., Giáo trình hòa âm, phần 2, M., 1959; của riêng ông, Hòa âm hiện đại và nguồn gốc lịch sử của nó, trong tuyển tập: Những câu hỏi về âm nhạc đương đại, L., 1963, tương tự, trong tuyển tập: Những vấn đề lý thuyết về âm nhạc thế kỷ thứ 1, tập. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Sách giáo khoa về sự hài hòa, cuốn sách. 1966, Er., 1 (bằng tiếng Armenia); Kiseleva E., NHẠC Thứ cấp Trong hòa âm của Prokofiev, trong: Những vấn đề lý thuyết về âm nhạc của thế kỷ 1967, tập. 4, M., 1973; Rivano NG, Độc giả hài hòa, phần 8, M., 18, ch. tám; Gulyanitskaya NS, Vấn đề hợp âm trong hòa âm hiện đại: về một số khái niệm Anh-Mỹ, trong: Câu hỏi về Âm nhạc học, Kỷ yếu của Nhà nước. Viện âm nhạc và sư phạm. Gnesins, không. 1976, Mátxcơva, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Một nghiên cứu về hòa âm thế kỷ 1942, L., (1944); Messiaen O., Kỹ thuật âm nhạc ngôn ngữ. P., (1951); Sessions R., Thực hành điều hòa, NY, (1961); Rersichetti V., Sự hòa hợp thế kỷ 1966 NY, (XNUMX); Ulehla L., Sự hài hòa đương đại. Chủ nghĩa lãng mạn thông qua hàng mười hai tông, NY-L., (XNUMX).
Yu. H. Kholopov
