Cùng nhau |

từ quần thể Pháp - cùng nhau

1) Một nhóm nghệ sĩ biểu diễn cùng nhau. Để A. mang hl. arr. Một số tác phẩm mà mỗi phần do một nhạc sĩ thể hiện (được gọi là hòa tấu thính phòng: song ca, tam ca, tứ tấu, ngũ tấu, v.v.). Có hướng dẫn thành lập. sáng tác: fp. song ca, đàn dây. tứ tuyệt, tứ linh. nhạc cụ, vv A. còn được gọi là dàn hợp xướng. và orc. tập thể, tập thể đoàn kết hợp xướng, dàn nhạc và múa ba lê.

Trong các thế kỷ 16-18. được phổ biến rộng rãi. các dạng đa âm. A. Trong thời đại của các tác phẩm kinh điển của Vienna, các thể loại hòa tấu đặc trưng đã phát triển và vẫn giữ được ý nghĩa của chúng cho đến ngày nay. thời gian (tứ tấu đàn dây, song tấu violin với piano, v.v.). Để được hướng dẫn. A. âm nhạc. chủ nghĩa lãng mạn là điển hình của ưu thế của dây. công cụ. Trong thế kỷ 20 màu sắc khác nhau được sử dụng. các sáng tác, đặc biệt là rất nhiều. A. liên quan đến tinh thần. và thổi. công cụ.

2) Hiệu suất tập hợp. Nghệ thuật của một buổi biểu diễn hòa tấu dựa trên khả năng đo lường nghệ thuật của người biểu diễn. cá nhân, biểu diễn của mình. phong cách, kỹ thuật kỹ thuật mang tính cá nhân, phong cách, kỹ thuật biểu diễn của các đối tác, đảm bảo tính liên kết, hài hòa của tổng thể cuộc biểu diễn.

3) Âm nhạc. sản phẩm. cho A. người biểu diễn. Tùy thuộc vào số lượng người biểu diễn, song ca, tam tấu, tứ tấu, ngũ tấu, sextet, septet, octet, nonet, decimet được phân biệt. A. còn được gọi là số thành phẩm của vở opera, oratorio, cantata, được biểu diễn bởi một nhóm ca sĩ, kèm theo một dàn nhạc hoặc không có nhạc đệm.

Литература: Ravizza V., Ban hòa tấu nhạc cụ từ năm 1400 đến năm 1550 ở Ý. thay đổi trong âm thanh. Các ấn phẩm của Hiệp hội Nghiên cứu Âm nhạc Thụy Sĩ, Ser. II, Tập. 21, Bern-Stuttgart, 1970.

LE Gackel

Trong opera: một tập trong đó một số ca sĩ tham gia (song ca, tứ tấu, v.v.). Đôi khi không chỉ nghệ sĩ độc tấu, mà cả các nhân vật phụ cũng tham gia vào các đoạn cao trào (ví dụ, trong phần hòa tấu cuối cùng).

Đây là cách hành động thường được xây dựng trong các vở opera của Rossini (“Người thợ cắt tóc ở Seville”, “Người Ý ở Algiers”). Tchaikovsky trong phần cuối của Màn 1 của The Enchantress đã sử dụng một loại hòa tấu hiếm có - một decimet (10 nghệ sĩ độc tấu).

E. Tsodokov