Donat Antonovich Donatov |

Donat Donatov

Có thể hình dung rằng, chẳng hạn, trong lịch sử hội họa, âm nhạc hay văn học, vẫn còn sót lại một số nghệ sĩ tài năng, bị lãng quên một cách không đáng có? Nếu điều này xảy ra, thì đó là một ngoại lệ, có thể xảy ra, chủ yếu liên quan đến các bậc thầy của thời đại cũ, những người mà di sản vì lý do nào đó đã bị mất hoàn toàn hoặc một phần. Về cơ bản, lịch sử đặt mọi người và mọi thứ vào đúng vị trí của nó – vinh quang “vượt qua” những người không được công nhận trong cuộc sống sau khi chết!

Trong nghệ thuật biểu diễn, điều này luôn xảy ra, và thậm chí còn xảy ra nhiều hơn trong thanh nhạc – đây là “chuyện” quá tinh tế và chủ quan. Ngoài ra, nghệ thuật biểu diễn là phù du về mặt “sự vật”, nó chỉ tồn tại ở đây và bây giờ. Nó cũng phụ thuộc vào nhiều hoàn cảnh tiếp viên. Nghệ sĩ đã biểu diễn ở nhà hát hay phòng hòa nhạc nào, người bảo trợ cho anh ta và anh ta được “thăng chức” như thế nào, có bản thu âm nào còn sót lại sau anh ta không? Và, tất nhiên, gu thẩm mỹ của những “người dẫn đầu” nghệ thuật – người biểu diễn hoàn toàn phụ thuộc vào đó.

Bây giờ tôi muốn hỏi: có bao nhiêu người biết giọng nam cao tuyệt vời Donat Donatov, tất nhiên, ngoại trừ những chuyên gia hẹp hòi về lịch sử thanh nhạc và những người đam mê âm nhạc-những nghệ sĩ triết học? Ví dụ, nếu tên của Ivan Zhadan (chúng tôi đã viết về anh ấy), được che đậy một cách giả tạo vì lý do chính trị, thì chuyện gì đã xảy ra với Donatov, tại sao tên của anh ấy lại không được nhiều người yêu thích opera biết đến? Nhưng không có gì đặc biệt. Anh ấy chỉ không hát ở nhà hát Bolshoi hay Kirov. Và như vậy đã đủ chưa? Nhưng đây là một thực tế tuyệt vời khác. Gần đây, một cuốn sách hai tập được thiết kế sang trọng về MALEGOTH đã được phát hành, trong đó Donatov đã trải qua nhiều mùa vào đầu những năm 50, khiến công chúng thích thú. Tuy nhiên, các tác giả của cuốn sách đã không tìm thấy một từ (?) nào cho nghệ sĩ này, trong khi M. Dovenman được tìm thấy cho đối thủ sân khấu của anh ta.

Donat Antonovich Lukshtoraub, người biểu diễn dưới bút danh Donatov, sinh ra ở St. Petersburg năm 1914. Sau cuộc cách mạng, gia đình ông, chạy trốn khỏi chế độ Bolshevik, đã di cư đến Riga. Giáo viên thanh nhạc của anh ấy là Vladimir Shetokhin-Alvarets, một học sinh của Lamperti. Ở đây tại Riga, Donatov đã xuất hiện lần đầu tại Nhà hát Opera Du lịch Tư nhân Riga với tư cách là Herman.

Một trang mới trong cuộc đời anh là Ý, nơi Donatov đến vào năm 1937. Tại đây anh đã thử giọng với Gigli, học với Pertile. Vào ngày 7 tháng 1939 năm XNUMX, ca sĩ xuất hiện lần đầu trên sân khấu của nhà hát Venice La Fenice ở Il trovatore. Cùng với anh ấy trong buổi biểu diễn này, Maria Canilla và Carlo Tagliabue đã hát. Các vai khác của Donatov trong giai đoạn này bao gồm Alfred trong La Traviata, trong đó Toti dal Monte là cộng sự của anh ấy.

Chiến tranh bùng nổ đã ngăn cản sự nghiệp của ca sĩ người Ý. Anh ấy định quay lại Ý, nhưng buộc phải ở lại Riga. Sau khi quân đội Đức chiếm đóng Latvia, tất cả cư dân của nó đã bị tuyên bố là thần dân của Đệ tam Quốc xã. Donatov được gửi đến làm việc ở Đức. Tại đây, anh ấy đã hát trong các rạp hát ở Dresden, Königsberg. Trước thềm giải phóng Latvia, ca sĩ trở về quê hương, nơi anh tham gia phong trào đảng phái.

Sau khi khôi phục lại cuộc sống yên bình, sự nghiệp của Donatov đã tiếp tục ở Liên Xô. Năm 1949-51. anh ấy đã biểu diễn ở Odessa trong hai mùa giải. Hồi ký của những người đương thời đã được lưu giữ về giai đoạn này của sự nghiệp của ông. Công chúng opera Odessa, vốn đã quen với những truyền thống tuyệt vời của Ý từ thời tiền cách mạng, đã vui mừng chào đón nghệ sĩ. Tin tức về giọng nam cao xuất sắc đã lan truyền khắp thành phố ngay lập tức, và nhà hát bắt đầu chật kín chỗ cho các buổi biểu diễn của anh ấy. Đáng ngạc nhiên, trong những năm đấu tranh chống lại “chủ nghĩa vũ trụ không có gốc rễ”, Donatov trên thực tế là ca sĩ duy nhất được phép hát bằng tiếng Ý. Trong số các vai chính của anh ấy có Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Dưới đây là những đoạn hồi ký của một trong những người ngưỡng mộ tài năng của Donatov trong những năm ông giành chiến thắng ở Odessa, được xuất bản gần đây trên tạp chí Odessa:

“… tất cả các buổi biểu diễn của Donatov đều được dàn dựng trong một hội trường đông đúc với phần encore bắt buộc là vương miện, với vô số bông hoa, một tràng pháo tay kéo dài đến nỗi đôi khi những người công nhân sân khấu, mệt mỏi vì chờ đợi, bắt đầu hạ tấm màn bê tông cốt thép ( bức màn ngày nay đã bị dỡ bỏ do trọng lượng ấn tượng của nó, dẫn đến việc tòa nhà bắt đầu bị phá hủy). Và khi còn 2-3 mét giữa đầu và rèm, nghệ sĩ rời sân khấu, khán giả rời khán phòng.

“Nhờ Donatov, một công việc kinh doanh ngầm đã nảy sinh trong Nhà hát Opera Odessa: các nhiếp ảnh gia nhà hát tranh nhau chụp ảnh ca sĩ trong các vai diễn và cuộc sống, và những bức ảnh này từ dưới sàn nhà (!) Đã được bán bởi những người mở cửa. Và bây giờ nhiều người Odessan già giữ những bức ảnh này.”

Yerevan, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk – đó là địa lý của các chuyến du lịch của Donatov. Giọng nam trung nổi tiếng Batu Kraveishvili, trong hồi ký Unforgettable, tuyên bố rằng trong các buổi biểu diễn có sự tham gia của Donatov, các phương tiện giao thông đã dừng lại trên các đường phố trung tâm của Tbilisi gần Nhà hát Shota Rustaveli – hàng trăm người đã lắng nghe ca sĩ.

Vào những năm 50, Donatov trở lại thành phố thời thơ ấu của mình. Anh ấy đã biểu diễn trong nhiều mùa tại Nhà hát Opera và Ba lê Leningrad Maly. Giọng nam cao ấn tượng mang màu sắc giọng nam trung cao quý của anh ấy tiếp tục (không may là không lâu) để chinh phục những người yêu thích opera. Tại thành phố trên Neva, anh ta kết thúc cuộc đời vào ngày 27 tháng 1995 năm XNUMX.

Một trong những người quen của tôi, một nhà triết học, biết rõ về Donatov và đã kể cho tôi nghe về anh ấy. Anh ấy ngạc nhiên khi ca sĩ yêu thích vị tha như thế nào … không phải giọng hát của chính anh ấy mà là giọng hát của các ca sĩ khác, những người đã thu thập các đĩa hát với những bản thu âm hiếm hoi.

Khi chuẩn bị một ghi chú tiểu sử về Donatov, tài liệu của M. Malkov đã được sử dụng.

E. Tsodokov