Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina patti
Patti là một trong những đại diện lớn nhất của sự chỉ đạo điêu luyện. Đồng thời, cô cũng là một diễn viên tài năng, mặc dù phạm vi sáng tạo của cô chỉ giới hạn chủ yếu ở các vai hài và trữ tình. Một nhà phê bình nổi tiếng đã nói về Patti: “Cô ấy có một giọng nói lớn, rất tươi, đáng chú ý bởi sự quyến rũ và lực đẩy, một giọng nói không có nước mắt, nhưng tràn đầy nụ cười.”
“Trong các tác phẩm opera dựa trên cốt truyện kịch tính, Patti bị thu hút bởi nỗi buồn uể oải, dịu dàng, trữ tình xuyên thấu hơn là những đam mê mạnh mẽ và rực lửa,” VV Timokhin lưu ý. - Trong các vai Amina, Lucia, Linda, nghệ sĩ làm hài lòng những người cùng thời với cô ấy chủ yếu bởi sự giản dị, chân thành, khéo léo trong nghệ thuật - những phẩm chất vốn có trong các vai diễn truyện tranh của cô ấy…
Contemporaries nhận thấy giọng ca của ca sĩ, mặc dù không đặc biệt mạnh mẽ, nhưng độc đáo ở sự mềm mại, tươi mới, uyển chuyển và rực rỡ, và vẻ đẹp của âm sắc đã thôi miên người nghe theo đúng nghĩa đen. Patty có quyền truy cập vào phạm vi từ “si” của quãng tám nhỏ đến “fa” của quãng ba. Trong những năm tháng đẹp nhất của mình, cô ấy chưa bao giờ phải “hát” tại một buổi biểu diễn hoặc tại một buổi hòa nhạc để dần dần trở lại hình dạng - ngay từ những câu nói đầu tiên cô ấy đã xuất hiện đầy đủ với nghệ thuật của mình. Giọng hát của người nghệ sĩ luôn tràn đầy âm thanh và ngữ điệu thuần khiết hoàn hảo, và chất lượng cuối cùng chỉ bị mất đi khi cô ấy sử dụng đến âm thanh gượng ép của giọng hát trong những đoạn kịch tính. Kỹ thuật phi thường của Patti, sự dễ dàng phi thường mà ca sĩ thực hiện những pha điêu luyện phức tạp (đặc biệt là các âm giai trills và các thang âm tăng dần), đã khơi dậy sự ngưỡng mộ của mọi người.
Quả thực, số phận của Adeline Patti đã được định đoạt ngay từ khi sinh ra. Sự thật là cô sinh ra (ngày 19 tháng 1843 năm XNUMX) ngay trong tòa nhà của nhà hát Opera Madrid. Mẹ của Adeline đã hát vai chính trong “Norma” ở đây chỉ vài giờ trước khi sinh! Cha của Adeline, Salvatore Patti, cũng là một ca sĩ.
Sau khi sinh con gái - đã là con thứ 1848, giọng ca của nữ ca sĩ mất đi những phẩm chất tốt nhất và cô sớm rời sân khấu. Và vào năm XNUMX, gia đình Patty ra nước ngoài để tìm kiếm tài sản và định cư ở New York.
Adeline đã quan tâm đến opera từ khi còn nhỏ. Thường cùng với bố mẹ, cô đến thăm nhà hát New York, nơi biểu diễn của nhiều ca sĩ nổi tiếng thời bấy giờ.
Nói về thời thơ ấu của Patti, người viết tiểu sử của cô, Theodore de Grave, trích dẫn một tình tiết gây tò mò: “Trở về nhà một ngày sau buổi biểu diễn của Norma, trong đó các nghệ sĩ biểu diễn được vỗ tay và hoa, Adeline đã tận dụng phút khi cả gia đình đang bận ăn tối. , và lặng lẽ lẻn vào phòng mẹ cô. Đang trèo lên, cô gái — lúc đó mới sáu tuổi — quấn chăn quanh người, đội một vòng hoa lên đầu — hồi ức về một chiến thắng nào đó của mẹ cô — và, quan trọng là tạo dáng trước gương, với không khí của một người mới ra mắt bị thuyết phục sâu sắc về hiệu ứng mà cô ấy tạo ra, hát aria Norma giới thiệu. Khi nốt cuối cùng trong giọng nói của đứa trẻ đông cứng trong không khí, cô ấy, đóng vai trò là người nghe, tự thưởng cho mình một tràng pháo tay nồng nhiệt, tháo vòng hoa trên đầu và ném trước mặt cô ấy, để cô ấy nâng cao lên, cô ấy sẽ có cơ hội thực hiện những chiếc nơ duyên dáng nhất mà người nghệ sĩ được mệnh danh là nghệ sĩ từng hay tri ân khán giả của mình.
Tài năng vô điều kiện của Adeline đã cho phép cô, sau một thời gian ngắn học tập với anh trai Ettore vào năm 1850, khi mới XNUMX tuổi (!), Được biểu diễn trên sân khấu. Những người yêu nhạc ở New York bắt đầu bàn tán về cô ca sĩ trẻ hát các bản aria cổ điển với một kỹ năng khó hiểu đối với lứa tuổi của cô.
Các bậc cha mẹ hiểu rằng những buổi biểu diễn sớm như vậy nguy hiểm như thế nào đối với giọng hát của con gái họ, nhưng không còn cách nào khác. Các buổi hòa nhạc mới của Adeline ở Washington, Philadelphia, Boston, New Orleans và các thành phố khác của Mỹ đã thành công rực rỡ. Cô cũng đã đến Cuba và quần đảo Antilles. Trong bốn năm, nghệ sĩ trẻ đã biểu diễn hơn ba trăm lần!
Năm 1855, Adeline, sau khi hoàn toàn dừng các buổi biểu diễn hòa nhạc, bắt đầu nghiên cứu các tiết mục Ý với Strakosh, chồng của chị gái cô. Anh là duy nhất của cô, ngoài anh trai của anh, giáo viên thanh nhạc. Cùng với Strakosh, cô ấy đã chuẩn bị mười chín trò chơi. Đồng thời, Adeline học piano với chị gái Carlotta.
VV Timokhin viết: “Ngày 24 tháng 1859 năm XNUMX là một ngày quan trọng trong lịch sử nghệ thuật biểu diễn. - Vào ngày này, các khán giả của Học viện Âm nhạc New York đã có mặt tại lễ khai sinh của một ca sĩ opera xuất sắc mới: Adeline Patti đã xuất hiện lần đầu tiên tại đây trong vở Lucia di Lammermoor của Donizetti. Vẻ đẹp hiếm có của giọng hát và kỹ thuật đặc biệt của người nghệ sĩ đã gây ra một tràng pháo tay ồn ào từ công chúng. Trong mùa đầu tiên, cô hát thành công rực rỡ trong mười bốn vở opera khác và một lần nữa đi lưu diễn các thành phố của Mỹ, lần này là với nghệ sĩ vĩ cầm nổi tiếng người Na Uy Ole Bull. Nhưng Patty không nghĩ rằng danh tiếng mà cô đạt được ở Thế giới mới là đủ; Cô gái trẻ đã vội vã đến châu Âu để đấu tranh giành quyền được gọi là ca sĩ đầu tiên trong thời đại của mình.
Vào ngày 14 tháng 1861 năm XNUMX, cô xuất hiện trước người dân London, những người đã lấp đầy nhà hát Covent Garden, trong vai Amina (La sonnambula của Bellini) và được vinh danh với chiến thắng mà trước đó đã rơi xuống rất nhiều, có lẽ, chỉ của Pasta và Malibran. Trong tương lai, nữ ca sĩ đã giới thiệu đến người yêu nhạc địa phương bằng cách diễn giải các phần của Rosina (The Barber of Seville), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov), người đã ngay lập tức đề cử cô vào hàng ngũ những nghệ sĩ nổi tiếng thế giới.
Mặc dù sau đó Patti liên tục đi nhiều nước ở châu Âu và châu Mỹ, nhưng đó là nước Anh mà cô dành phần lớn cuộc đời mình (cuối cùng định cư ở đó từ cuối những năm 90). Chỉ cần nói rằng trong hai mươi ba năm (1861-1884) với sự tham gia của cô, các buổi biểu diễn thường xuyên được tổ chức tại Covent Garden. Không có nhà hát nào khác nhìn thấy Patti trên sân khấu trong một thời gian dài như vậy ”.
Năm 1862, Patti biểu diễn ở Madrid và Paris. Adeline ngay lập tức trở thành niềm yêu thích của thính giả Pháp. Nhà phê bình Paolo Scyudo, theo dõi màn trình diễn vai Rosina của cô trong The Barber of Seville, lưu ý: “Tiếng còi báo động hấp dẫn đã làm Mario bị mù, khiến anh ấy chói tai khi nhấp vào các viên castane của cô ấy. Tất nhiên, trong những điều kiện như vậy, cả Mario và bất kỳ ai khác đều không nằm ngoài cuộc; tất cả chúng đều bị che khuất - một cách vô tình, chỉ có Adeline Patty được nhắc đến, về sự duyên dáng, tuổi trẻ, giọng hát tuyệt vời, bản năng tuyệt vời, sức mạnh vị tha và cuối cùng là… về đứa con hư hỏng của tôi, người mà nghe qua sẽ không còn ích lợi gì. trước tiếng nói của các thẩm phán công bằng, nếu không có điều đó, cô ấy khó có thể đạt đến đỉnh cao nghệ thuật của mình. Trên tất cả, cô ấy phải cẩn thận với những lời ca ngợi nhiệt tình mà những kẻ chỉ trích rẻ tiền sẵn sàng bắn phá cô ấy - những kẻ thù tự nhiên, mặc dù là kẻ thù tốt nhất của thị hiếu công chúng. Những lời khen ngợi của những nhà phê bình như vậy còn tệ hơn những lời chê bai của họ, nhưng Patti là một nghệ sĩ nhạy cảm, chắc chắn sẽ không khó để cô tìm thấy một tiếng nói kiềm chế và vô tư giữa đám đông đang cổ vũ, tiếng nói của một người đàn ông hy sinh. mọi thứ thành sự thật và luôn sẵn sàng bày tỏ điều đó với niềm tin trọn vẹn vào sự không thể đe dọa được. tài năng không thể phủ nhận. ”
Thành phố tiếp theo mà Patty chờ đợi thành công là St.Petersburg. Vào ngày 2 tháng 1869 năm XNUMX, ca sĩ hát ở La Sonnambula, và sau đó có các buổi biểu diễn ở Lucia di Lammermoor, The Barber of Seville, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore và Donizetti's Don Pasquale. Với mỗi màn trình diễn, danh tiếng của Adeline ngày càng lớn. Đến cuối mùa giải, công chúng công nhận cô là một nghệ sĩ độc nhất, không thể bắt chước.
PI Tchaikovsky đã viết trong một trong những bài báo phê bình của mình: “… Công bằng mà nói, bà Patti đã được xếp hạng nhất trong số tất cả những người nổi tiếng về giọng hát trong nhiều năm liên tiếp. Tuyệt vời trong âm thanh, tuyệt vời trong giọng hát căng và mạnh mẽ, sự tinh khiết và nhẹ nhàng hoàn hảo trong màu sắc, sự tận tâm và trung thực nghệ thuật phi thường mà cô ấy thể hiện từng phần của mình, duyên dáng, ấm áp, sang trọng - tất cả những điều này được kết hợp trong người nghệ sĩ tuyệt vời này theo tỷ lệ phù hợp và theo tỷ lệ điều hòa. Đây là một trong số ít những người được chọn có thể được xếp vào hàng ngũ những nhân cách nghệ thuật hạng nhất.
Trong suốt XNUMX năm, nữ ca sĩ liên tục đến thủ đô của Nga. Màn trình diễn của Patty đã nhận được nhiều đánh giá trái chiều từ các nhà phê bình. Hội âm nhạc ở Petersburg được chia thành hai phe: những người hâm mộ Adeline - “những người theo chủ nghĩa bảo trợ” và những người ủng hộ một ca sĩ nổi tiếng khác, Nilson - “Những người theo chủ nghĩa Nilsonist”.
Có lẽ đánh giá khách quan nhất về kỹ năng biểu diễn của Patty được Laroche đưa ra: “Cô ấy thu hút sự kết hợp của một giọng hát phi thường với khả năng xướng âm thành thạo phi thường. Giọng hát thực sự khá đặc biệt: độ cao của các nốt cao, âm lượng khổng lồ của thanh ghi trên và đồng thời là thế mạnh, mật độ gần như giọng nữ cao của thanh ghi dưới, âm sắc nhẹ, mở, đồng thời nhẹ. và làm tròn, tất cả những phẩm chất này cùng nhau tạo thành một thứ gì đó phi thường. Đã có rất nhiều người nói về kỹ năng mà Patty thực hiện các quy mô, trang điểm, v.v. mà tôi không tìm thấy gì để bổ sung ở đây; Tôi sẽ chỉ lưu ý rằng có lẽ lời khen ngợi lớn nhất là xứng đáng với cảm giác tương xứng mà cô ấy chỉ thực hiện những khó khăn có thể tiếp cận với giọng nói… Biểu cảm của cô ấy - trong mọi thứ đều dễ dàng, vui tươi và duyên dáng - là hoàn hảo, mặc dù ngay cả trong những điều này những điều tôi không tìm thấy ngoài sự sung mãn của cuộc sống đôi khi có ở những ca sĩ có giọng hát kém hơn… Không nghi ngờ gì nữa, phạm vi của cô ấy chỉ giới hạn ở thể loại nhạc nhẹ và điêu luyện, và sự tôn sùng của cô ấy với tư cách là ca sĩ đầu tiên trong thời đại của chúng ta chỉ chứng tỏ rằng công chúng đánh giá cao thể loại cụ thể này hơn tất cả và vì nó đã sẵn sàng để cung cấp cho mọi thứ khác.
Vào ngày 1 tháng 1877 năm XNUMX, buổi biểu diễn lợi ích của nghệ sĩ diễn ra tại Rigoletto. Không ai nghĩ rằng trong hình ảnh của Gilda, cô ấy sẽ xuất hiện lần cuối trước người dân St.Petersburg. Vào đêm trước của La Traviata, nghệ sĩ bị cảm lạnh và bên cạnh đó, cô đột ngột phải thay thế người biểu diễn chính trong phần của Alfred bằng một nhân viên phụ. Chồng của nữ ca sĩ, Marquis de Caux, yêu cầu cô hủy bỏ buổi biểu diễn. Patti, sau nhiều đắn đo, quyết định hát. Trong lần tạm dừng đầu tiên, cô hỏi chồng: "Tuy nhiên, có vẻ như hôm nay tôi hát tốt, bất chấp tất cả mọi thứ?" "Vâng," hầu tước trả lời, "nhưng, làm thế nào tôi có thể nói nó một cách ngoại giao hơn, tôi đã từng nghe nói rằng bạn có hình dạng tốt hơn ..."
Câu trả lời này với nam ca sĩ dường như không đủ ngoại giao. Tức giận, cô đã xé bộ tóc giả và ném vào người chồng, đuổi anh ta ra khỏi phòng thay đồ. Sau đó, với một chút hồi phục, nam ca sĩ vẫn mang phần trình diễn đến cuối và như thường lệ, một thành công vang dội. Nhưng cô không thể tha thứ cho sự thẳng thắn của chồng mình: ngay sau đó luật sư của cô ở Paris đã đưa ra yêu cầu ly hôn cho anh ta. Cảnh quay này với chồng đã nhận được sự chú ý rộng rãi của dư luận và nữ ca sĩ đã rời Nga từ lâu.
Trong khi đó, Patti tiếp tục biểu diễn vòng quanh thế giới trong hai mươi năm nữa. Sau thành công của cô tại La Scala, Verdi đã viết trong một trong những bức thư của mình: “Vì vậy, Patti đã thành công rực rỡ! Nó phải là như vậy! .. Khi tôi nghe thấy cô ấy lần đầu tiên (khi đó cô ấy 18 tuổi) ở London, tôi đã bị choáng váng không chỉ bởi màn trình diễn tuyệt vời, mà còn bởi một số tính năng trong trò chơi của cô ấy, trong đó thậm chí sau đó một nữ diễn viên tuyệt vời đã xuất hiện… chính khoảnh khắc đó… tôi đã định nghĩa cô ấy là một ca sĩ và diễn viên phi thường. Giống như một ngoại lệ trong nghệ thuật ”.
Patti kết thúc sự nghiệp sân khấu của mình vào năm 1897 tại Monte Carlo với màn trình diễn trong các vở opera Lucia di Lammermoor và La Traviata. Kể từ thời điểm đó, nghệ sĩ đã dành toàn bộ tâm sức cho hoạt động hòa nhạc. Năm 1904, cô lại đến thăm St.Petersburg và hát rất thành công.
Patti nói lời vĩnh biệt công chúng mãi mãi vào ngày 20 tháng 1914 năm XNUMX tại Albert Hall, London. Khi đó bà đã bảy mươi tuổi. Và mặc dù giọng nói của anh ấy mất đi sức mạnh và sự tươi mới, âm sắc của anh ấy vẫn rất dễ chịu.
Patti đã dành những năm cuối đời tại lâu đài Craig-ay-Nose tọa lạc đẹp như tranh vẽ của mình ở Wells, nơi bà qua đời vào ngày 27 tháng 1919 năm XNUMX (được chôn cất tại nghĩa trang Père Lachaise ở Paris).
