dị âm

từ eteros Hy Lạp - khác nhau và ponn - âm thanh

Một loại phức điệu xảy ra trong quá trình biểu diễn chung (giọng hát, nhạc cụ hoặc hỗn hợp) của một giai điệu, khi ở một hoặc một số. giọng nói lệch khỏi giai điệu chính.

Thuật ngữ “G.” đã được người Hy Lạp cổ đại sử dụng (Plato, Laws, VII, 12), nhưng ý nghĩa được gán cho nó vào thời điểm đó vẫn chưa được thiết lập chính xác. Sau đó, thuật ngữ “G.” rơi vào tình trạng không được sử dụng và chỉ được hồi sinh vào năm 1901. nhà khoa học K. Stumpf, người đã sử dụng nó theo nghĩa đã chỉ ra ở trên.

Sự sai lệch so với giai điệu chính trong G. được xác định bởi bản chất. thực hiện sự khác biệt. năng lực của con người. giọng nói và nhạc cụ, cũng như trí tưởng tượng của người biểu diễn. Điều này là phổ biến đối với nhiều giường tầng. nguồn gốc văn hóa âm nhạc của đa âm. Trong các bài hát dân gian phát triển và hướng dẫn. các nền văn hóa dựa trên nat. sự khác biệt, hình thức tồn tại đặc thù của boongke. tính sáng tạo âm nhạc và tính thẩm mỹ của người biểu diễn phát triển. chuẩn mực, truyền thống địa phương, các biểu hiện khác nhau của nguyên tắc cơ bản nảy sinh - sự kết hợp đồng thời của phân hủy. các biến thể của cùng một giai điệu. Trong các nền văn hóa như vậy là đáng chú ý và khác nhau. hướng phát triển của đa âm dị hướng. Trong một số, cảnh quan chiếm ưu thế, một số khác - hài hòa, một số khác - đa âm. giai điệu biến tấu. Sự phát triển của Rus. phức điệu của bài hát dân gian, dẫn đến việc hình thành một kho nguyên bản - âm điệu phụ.

Mặc dù không có di tích bằng văn bản đáng tin cậy minh họa lịch sử phát triển của G., dấu vết của nguồn gốc dị dưỡng của Nar. polyphony, ở một mức độ lớn hơn hoặc thấp hơn, đã được bảo tồn ở khắp mọi nơi. Điều này được xác nhận bởi cả hai mẫu đa âm cổ và bunke cổ. các bài hát của các nước phương Tây. Châu Âu:

Mẫu organum từ chuyên luận "Musica enchiriadis" của Huqbald. (“Hướng dẫn về Âm nhạc”).

Vũ khúc thế kỷ 13. Từ bộ sưu tập của XI Moser “Tцnende Altertmer”.

Bài dân ca Litva “Aust ausrelй, tek saulelй” (“Bình minh đang bận, mặt trời đang mọc”). Từ cuốn sách của J. Čiurlionite “Sáng tạo bài hát dân gian Lithuania”. Năm 1966.

Trong một số mẫu, Nar. phức điệu Tây Âu. nói chung, các dấu vết của G. được so sánh với người Slav. và phía đông. ít văn hóa hơn, sự kết hợp giữa ngẫu hứng với các phương tiện biểu đạt được lựa chọn bởi thực tiễn, đặc biệt là với phương thức được xác định bởi bộ phận. quốc gia theo chiều dọc, với một thái độ được thiết lập đối với sự bất hòa và cộng hưởng. Đối với nhiều nền văn hóa, các âm cuối đồng thanh (quãng tám), chuyển động song song của các giọng nói (thứ ba, thứ tư và thứ năm) được đặc trưng bởi tính đồng nhất trong cách phát âm của từ.

Bài hát dân ca Nga "Ivan got down". Từ tuyển tập “Dân ca Nga Pomorie”. Tổng hợp bởi SN Kondratiev. Năm 1966.

Nguyên tắc dị âm cũng được chú ý trong các nền văn hóa dân ca đa âm như vậy, nơi các giọng hai và ba đã đạt đến độ đa âm lớn. Trong quá trình thực hiện, sự phân chia của các đảng phái riêng lẻ thường được quan sát, định kỳ tạo ra sự gia tăng số lượng phiếu bầu.

Trang trí "tô màu" osn. giai điệu trong instr. nhạc đệm là đặc trưng của G. của các dân tộc Ả Rập ở phương Bắc. Châu phi. Độ lệch so với giai điệu chính (kết hợp với các mầm đa âm riêng biệt) phát sinh từ việc thực hiện giai điệu pl. nhạc cụ, mỗi loại thay đổi giai điệu theo cách biểu diễn đặc trưng nhất và các nguyên tắc thẩm mỹ cố định, tạo thành nền tảng của âm nhạc gamelan ở Indonesia (xem ví dụ ghi chú).

Một đoạn trích từ âm nhạc cho gamelan. Từ cuốn sách “Geschichte der Musik” của R. Batka.

Nghiên cứu khác biệt. tường thuật. các nền văn hóa âm nhạc và sự nghiên cứu kỹ lưỡng và sử dụng sáng tạo của các nhà soạn nhạc các bản mẫu tự sự. nghệ thuật, bao gồm cả truyền thống đa âm, đã dẫn đến sự phong phú có ý thức cho âm nhạc của họ với các kiểu quan hệ giọng nói dị hướng. Các mẫu đa âm như vậy được tìm thấy ở Tây Âu. và các tác phẩm kinh điển của Nga, các nhà soạn nhạc hiện đại của Liên Xô và nước ngoài.

Tài liệu tham khảo: Melgunov Yu., Bài hát tiếng Nga, thu âm trực tiếp về tiếng nói của người dân, vol. 1-2, M. - St.Petersburg, 1879-85; Skrebkov S., Phân tích đa âm, M., 1940; Tyulin. Yu., Về Nguồn gốc và Sự phát triển của Hòa âm trong Âm nhạc Dân gian, trong: Các Tiểu luận về Âm nhạc Lý thuyết, ed. Yu. Tyulin và A. Butsky. L., 1959; Bershadskaya T., Các kiểu sáng tác chính của phức điệu trong bài hát nông dân Nga, L., 1961; Grigoriev S. and Mueller T., Textbook of polyphony, M., 1961.

TF Müller