Dụng cụ vận chuyển |
Dụng cụ chuyển vị transponierende Instrumente của Đức
Các nhạc cụ có cao độ thực không trùng với ký hiệu, khác với cao độ của nó theo một quãng nhất định (lên hoặc xuống – tùy thuộc vào tessitura tự nhiên và cách sắp xếp của các nhạc cụ).
Để T. và. thuộc về linh hồn miếng đệm tai đồng. nhạc cụ (kèn, kèn, kèn, các loại tuba, saxhorn), pl. woodwinds (họ clarinet, saxophone, các loại oboe – English horn, oboe d'amour, huxlphone); Bạn khỏe không. cũng có thể được coi là cung có dây, được xây dựng lại theo một cách nhất định. khoảng thời gian – trên hoặc dưới cài đặt bình thường của chúng (xem Scordatura). Để T. và. cũng bao gồm các nhạc cụ có âm thanh thấp hơn một quãng tám so với ký hiệu (đôi bass, contrabassoon) hoặc cao hơn một quãng tám (piccolo sáo, celesta, xylophone, chuông), nhưng về bản chất, đây không phải là chuyển vị, vì các bậc của thang âm vẫn giữ nguyên tên của chúng . tự nhiên một loạt âm thanh tương ứng với thiết bị của nhạc cụ (đối với nhạc cụ hơi bằng đồng thau – thang âm bội tự nhiên), đối với T. và. ký hiệu trong khóa của C-dur. Ví dụ, tùy thuộc vào cách điều chỉnh (điều chỉnh) của các nhạc cụ, âm thanh được ký hiệu bằng C-dur thực sự phát ra một quãng xác định cao hơn hoặc thấp hơn. c2 đối với clarinet trong B sẽ giống như b1 (đối với clarinet trong A – giống như a1), đối với tiếng Anh. kèn hoặc kèn trong F – như f1, y alto saxophone trong Es – như es1, y tenor trong B – như b, y trumpet trong Es hoặc saxophone sopranino – như es2, v.v.
L. Beethoven. Bản giao hưởng thứ 8, phong trào thứ nhất.
Sự xuất hiện của T. và., hay đúng hơn là ký hiệu hoán vị chúng, đề cập đến thế kỷ 18, thời kỳ mà tinh thần. các nhạc cụ có thể trích xuất hầu hết các âm của thang âm đơn giản nhất hoặc thang âm tự nhiên của chúng. Vì C-dur là phím đơn giản nhất về mặt ký hiệu, nên thực tế đã nảy sinh cách ký hiệu các phần trong C-dur tương ứng với cách điều chỉnh tự nhiên của nhạc cụ.
Với việc phát minh ra van và cổng, việc chơi các phím ít nhiều bị loại bỏ khỏi các phím chính. việc chế tạo một nhạc cụ, đã được tạo điều kiện thuận lợi rất nhiều, nhưng việc thực hành ký hiệu chuyển vị (gây khó khăn cho việc đọc bản nhạc) vẫn tiếp tục được sử dụng. Một lập luận nhất định ủng hộ việc bảo tồn nó là nhờ ký hiệu chuyển vị, cùng một người biểu diễn có thể dễ dàng chuyển từ một loại nhạc cụ của cùng một họ sang một loại nhạc cụ khác với cách điều chỉnh khác trong khi vẫn giữ nguyên ngón bấm. từ kèn clarinet ở A sang clarinet bass ở B (cách bấm ngón được giữ nguyên): những thay đổi nhạc cụ như vậy thường được thực hiện khi biểu diễn một bản nhạc. (ký hiệu: Cl. in B muta in A; Cl. in B muta Cl. picc. in Es). đẹp hoán chuyển linh hồn. các nhạc cụ luôn được ký hiệu theo âm thanh của chúng (ví dụ: trombone ở B, tuba ở B). Một số nhà soạn nhạc trong thế kỷ 20. đã cố gắng ghi nhận các bên của T. và. theo âm thanh của họ; trong số đó – A. Schoenberg (dạ khúc op. 24, 1924), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofiev.
Vào thế kỷ 17-18. đến T. và. Một số hệ thống cơ quan nhất định cũng được quy cho, cấu trúc của chúng khác với cấu trúc của dàn nhạc và theo đó, phần của chúng được ký hiệu bằng các phím khác.
Литература: Herz N., Lý thuyết chuyển vị nhạc cụ, Lpz., 1911; Erpf H., Giáo trình về nhạc cụ và kiến thức về nhạc cụ, Mainz, (1959).
