Chủ nghĩa hài hòa |
từ tiếng Hy Lạp enarmonios – tăng cường, thắp sáng. - phụ âm, phụ âm, hài hoà
Sự bằng nhau về độ cao của các âm khác nhau về chính tả (ví dụ: des = cis), quãng (ví dụ:
hợp âm (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis, v.v.), phím (Fis-dur=Ges-dur). Khái niệm về “E.” giả định một hệ thống tính khí 12 bước (bằng nhau) (xem Tính khí). Nó phát triển cùng với sự đổi mới các quãng của các chi cổ - sắc độ và tăng âm (xem Sắc độ, Tăng hài) - và sự thống nhất âm thanh của cả ba chi (cùng với diatonic) trong một thang âm duy nhất; do đó, giữa các âm thanh diatonic. toàn bộ giai điệu, chẳng hạn như âm thanh của cả bậc thấp và bậc cao được đặt. (c)-des-cis-(d) với commatic sự khác biệt giữa chiều cao của chúng (của P. de Beldemandis, đầu thế kỷ 15; xem: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, tr. 257-58; y H .Vicentino, 1555). Bảo tồn trong thuật ngữ của lý thuyết. các chuyên luận, các phép tăng cường cổ đại (trong đó các khoảng vi mô khác nhau về chiều cao) vào thế kỷ 18, khi tính khí lan rộng, đặc biệt là tính khí đồng nhất, sang E. châu Âu mới (trong đó các khoảng vi mô, ví dụ, eis và des, đã trùng nhau về chiều cao). Khái niệm về “E.” khác nhau về tính hai mặt: E. như một biểu hiện của danh tính chức năng (E. thụ động hoặc tưởng tượng; ví dụ: trong Bach ở tập 1 của Well-Tempered Clavier, sự tương đương của các phím es-moll và dis-moll trong tập 8 dạo đầu và fugue; ở Beethoven trong Adagio thứ 8 fi. Sonata E-dur=Fes-dur) và như một biểu hiện của bất đẳng thức chức năng (“detemperation”, AS Ogolevets; theo quy tắc ngữ điệu “sắc trên phẳng”), ẩn, nhưng được bảo tồn dưới vỏ bọc của tính khí ( E. hoạt động hoặc thực, chẳng hạn, trong điều chế anhharmonic thông qua hf-as-d=hf-gis-d khi giới thiệu một bản phát lại trong cavatina của Gorislava từ Ruslan và Lyudmila của Glinka).
Nghệ thuật. việc sử dụng E. ở Châu Âu. âm nhạc thuộc về sự khởi đầu. thế kỷ 16 (A. Willart, song ca “Quid non ebrietas”); E. đã được sử dụng rộng rãi trong màu sắc. madrigal của thế kỷ 16-17, đặc biệt là trường phái Venice. Kể từ thời JS Bach, nó đã trở thành một phương tiện điều biến đột ngột quan trọng và vòng tròn gồm 30 phím trưởng và phụ dựa trên nó đã trở nên cần thiết cho thể loại lãng mạn cổ điển. hình dạng quả cầu điều chế âm nhạc. Ví dụ, trong hệ thống sắc độ âm của thế kỷ 20, các mối quan hệ của E. cũng được chuyển sang các kết nối nội tâm. ở đầu phần 3 của fp thứ 6. Bản sonata của Prokofiev, hợp âm nVI> của cung bậc (mặt phẳng) được thể hiện một cách du dương bằng âm thanh của âm tăng cường giống hệt nó ở bậc năm (mặt nhọn; trong bản ghi đoạn trích – đơn giản hóa tăng cường):
SS Prokofiev. Bản sonata thứ 6 cho piano, phần III.
Mức độ tập trung của E. đạt đến mức tối đa trong âm nhạc 12 âm sắc, trong đó việc chuyển đổi tăng cường trở nên gần như liên tục (ví dụ về âm nhạc của E. vĩnh viễn, xem bài viết Dodecaphony).
Tài liệu tham khảo: Renchitsky PN, Giảng dạy về chủ nghĩa bất hòa, M., 1930; Ogolevets AS, Giới thiệu về tư duy âm nhạc hiện đại, M.-L., 1946; Tylin Yu. (H.), Giáo trình lý luận ngắn về hòa âm, L., 1960, có sửa lại. và thêm., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Các vấn đề về ngữ điệu âm nhạc, M., 1966; Sposobin IV, Bài giảng về quá trình hòa âm, M., 1969; Beldestis P. de., Libellus monocordi (1413), trong Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. loạt phim Novam…, t. 3, Parisiis, 1869, fax. phát hành lại Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, fax. phát hành lại Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), trong Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Bộ đôi nổi tiếng của Levitan JS, A. Willaert, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Âm sắc và sự khác thường trong âm nhạc thế kỷ 1961, Berk.-Los Ang., XNUMX.
Yu. N. Kholopov
