Khớp nối |

vĩ độ. atisô, từ atisô - dismember, rõ ràng

Cách biểu diễn một chuỗi âm thanh trên một nhạc cụ hoặc giọng nói; được xác định bởi sự hợp nhất hoặc phân tách của chất sau. Quy mô của mức độ hợp nhất và tách rời kéo dài từ legatissimo (hợp nhất âm thanh tối đa) đến staccatissimo (độ ngắn gọn tối đa của âm thanh). Nó có thể được chia thành ba khu vực — sự hợp nhất của âm thanh (legato), sự phân tách của chúng (non legato) và sự ngắn gọn của chúng (staccato), mỗi khu vực bao gồm nhiều sắc thái trung gian của A. Trên các nhạc cụ cung, A. được thực hiện bởi tiến hành cung và trên các nhạc cụ hơi, bằng cách điều chỉnh hơi thở, trên bàn phím - bằng cách rút ngón tay ra khỏi phím, khi hát - bằng nhiều phương pháp sử dụng thiết bị thanh nhạc. Trong ký hiệu âm nhạc, A. được biểu thị bằng các từ (trừ những từ đã đề cập ở trên) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato, v.v. hoặc hình ảnh. dấu hiệu - giải đấu, đường ngang, dấu chấm, đường dọc (trong các ấn bản của thế kỷ thứ 3), hình nêm (biểu thị một dấu gạch nhọn từ đầu thế kỷ 18) và phân hủy. sự kết hợp của các ký tự này (ví dụ.),

or

Trước đó, A. bắt đầu chỉ định (khoảng từ đầu thế kỷ 17) trong việc sản xuất. đối với nhạc cụ cung đàn (ở dạng cung đàn trên 2 nốt, nên chơi không thay đổi cung, nối). Trong quá trình sản xuất nhạc cụ bàn phím cho đến JS Bach, A. hiếm khi được chỉ định. Trong âm nhạc organ, nhà soạn nhạc kiêm nghệ sĩ organ người Đức S. Scheidt là một trong những người đầu tiên sử dụng các ký hiệu khớp nối trong New Tablature của mình. (“Tabulatura nova”, 1624) ông đã sử dụng các giải đấu; sự đổi mới này được ông coi là "sự bắt chước của các nghệ sĩ vĩ cầm". Hệ thống chỉ định của Ả Rập được phát triển vào cuối thế kỷ 18.

Các chức năng của A. rất đa dạng và thường liên quan chặt chẽ đến nhịp điệu, độ động, âm sắc và một số biểu hiện âm nhạc khác. có nghĩa là, cũng như với tính cách chung của những người trầm ngâm. sản phẩm. Một trong những chức năng quan trọng của A. là phân biệt; không khớp A. mus. các công trình xây dựng góp phần vào sự khác biệt hóa cứu trợ của họ. Ví dụ, cấu trúc của một giai điệu Bach thường được tiết lộ với sự trợ giúp của A.: các nốt có thời lượng ngắn hơn được chơi mượt mà hơn các nốt có thời lượng dài hơn, các quãng rộng được phân tách nhiều hơn so với các nốt thứ hai. Đôi khi những kỹ thuật này được tóm tắt, chẳng hạn như trong chủ đề về phát minh 2 giọng nói của Bach trong F-dur (do Busoni biên tập):

Nhưng sự phân biệt cũng có thể đạt được bằng cách ngược lại, chẳng hạn như trong chủ đề của bản concerto c-moll của Beethoven:

Với sự ra đời của những từ lóng trong phrasing (thế kỷ 19), phrasing bắt đầu bị nhầm lẫn với phrasing, và do đó H. Riemann và các nhà nghiên cứu khác đã chỉ ra sự cần thiết phải phân biệt chặt chẽ giữa chúng. G. Keller, cố gắng tìm ra một sự khác biệt như vậy, đã viết rằng “sự kết nối hợp lý của một cụm từ được xác định bằng cách diễn đạt một mình, và tính biểu cảm của nó - bằng sự khớp nối”. Các nhà nghiên cứu khác lập luận rằng A. làm rõ các đơn vị nhỏ nhất của suy nghĩ. văn bản, trong khi cụm từ liên quan đến ý nghĩa và thường là các đoạn đóng của một giai điệu. Trên thực tế, A. chỉ là một trong những phương tiện có thể thực hiện thành ngữ. Cú. nhà tổ chức học tổ chức IA Braudo lưu ý rằng, trái ngược với ý kiến ​​của một số nhà nghiên cứu: 1) cách viết và a. không được thống nhất bởi một phạm trù chung chung, và do đó sai lầm khi định nghĩa chúng bằng cách chia khái niệm chung không tồn tại thành hai loại; 2) việc tìm kiếm một chức năng cụ thể của A. là bất hợp pháp, vì nó hợp lý. và chức năng biểu đạt rất đa dạng. Do đó, điểm mấu chốt không nằm ở sự thống nhất của các chức năng, mà ở sự thống nhất của các phương tiện, dựa trên tỷ lệ giữa tính không liên tục và liên tục trong âm nhạc. Tất cả các quá trình đa dạng diễn ra trong “vòng đời” của một nốt nhạc (mỏng dần, ngữ điệu, rung động, mờ dần và dừng lại), Braudo đề xuất gọi là muses. cách phát âm theo nghĩa rộng của từ và phạm vi hiện tượng liên quan đến sự chuyển đổi từ nốt âm này sang nốt tiếp theo, bao gồm cả việc ngừng phát âm trước khi hết thời lượng của nốt, - phát âm theo nghĩa hẹp của từ , hoặc A. Theo Braudo, phát âm là một khái niệm chung chung chung, một trong những loại là A.

Tài liệu tham khảo: Braudo I., Phát âm, L., 1961.

LA Barenboim