Nhảy múa |

Ba Lan taniec, từ anh ấy. tanz

Một loại hình nghệ thuật dựa trên tính biểu cảm của chuyển động nhịp nhàng và tính dẻo của cơ thể con người. T. được tổ chức trong không gian và thời gian thành một bố cục duy nhất; hình ảnh khiêu vũ có mối liên hệ chặt chẽ với âm nhạc, cũng như với trang phục, yếu tố quyết định tính chất của động tác và cách thức biểu diễn. Sự xuất hiện của T. thuộc về một sự cực kỳ cổ xưa khi phong trào diễn ra trực tiếp. một biểu hiện của cảm xúc mạnh mẽ, thường là tích cực hơn (một người tràn ngập niềm vui bắt đầu nhảy múa; niềm vui sống tràn trề, cảm giác khỏe mạnh, thích thú khi được kết quả trong các chuyển động tràn đầy năng lượng). Trong nhiều trường hợp, tập thể t. nâng cao cảm giác cùng trải nghiệm của cả bản thân những người tham gia và khán giả. Chức năng ban đầu của T. là biểu hiện cảm xúc. căng thẳng thông qua các chuyển động phối hợp. Tính chất thời đại, tinh thần thời đại thể hiện ở công nghệ và ở thái độ của xã hội đối với công nghệ. Rút ra từ lao động và các quá trình sống khác, động tác của các vũ công nguyên thủy dần dần được tự chủ hóa và khái quát hóa; T. đã bị cô lập khỏi bộ đồ đồng bộ ban đầu, có được các dạng ổn định. T. là một trong những biểu hiện của Nar. sáng tạo; trong t. truyền thống của mỗi người được tích lũy, vũ đạo được kết tinh. ngôn ngữ, biểu cảm dẻo và mối quan hệ với âm nhạc. Ở T., các động tác được xác định trước, không giống như khiêu vũ, là ngẫu hứng. Có sự phân chia sân khấu thành “chương trình” (sân khấu và đình đám) và hộ gia đình.

Trong số các hộ gia đình, theo thời gian, sự khác biệt được xác định giữa nông dân và thành thị, và tòa án, phòng khiêu vũ, thẩm mỹ viện nổi bật so với những người sau này. Trên cơ sở này, châu Âu đã phát triển. vở ballet. Trong múa ba lê, cái gọi là. T. cổ điển và T. đặc trưng (tiếng Pháp danse de caractère hoặc danse caractéristique – vũ điệu trong nhân vật, trong hình ảnh) – một phiên bản ba lê của Nar. tự nhiên T. Phân loại này là của người châu Âu. T. vẫn còn giá trị cho đến hiện tại, mặc dù bản thân T. (phòng khiêu vũ, múa ba lê) đã phát triển đáng kể hoặc được thay thế bằng những cái mới. Bất kể thiên niên kỷ châu Âu, có sự khác biệt. T. ở các quốc gia châu Á và phương Đông (ví dụ: 4 trường chính của Ind. Cổ điển T.: Bharat Natyam, Kathakali, Kathak, Manipuri). Một trong những đặc điểm của Đông T. là ngôn ngữ ký hiệu, khiêu vũ được phát triển tốt. tương đương với lời nói, đôi khi minh họa nội dung của bài hát đi kèm với T.. In modern prof. vũ đạo đã thiết lập một thể loại mới - sân khấu. nar. T., được trình chiếu lần đầu tiên bởi Ensemble Nar. vũ điệu của Liên Xô (1937). Dựa trên kinh nghiệm của ông ở tất cả các nước cộng hòa thuộc Liên Xô. Union, cũng như ở nhiều quốc gia trên thế giới, nghiệp dư và prof. quần thể và nhóm danh lam thắng cảnh T. Ảnh hưởng đến sự phát triển của âm nhạc. thể loại và nhạc cụ. Xem thêm Múa ba lê, Nhạc khiêu vũ.

Tài liệu tham khảo: Khudekov SN, Lịch sử khiêu vũ, phần 1-4, St. Petersburg, 1913-18; Vaganova A. Ya., Những điều cơ bản của khiêu vũ cổ điển, L., 1934, 1963; Ivanovsky NP, Vũ điệu khiêu vũ của thế kỷ 1948-1954, L.-M., 1963; Tkachenko TS, Múa dân gian, M., 1975; Vasilyeva-Rozhdestvenskaya M., Vũ điệu lịch sử và gia đình, M., 1977; Dobrovolskaya G., Khiêu vũ. Kịch câm. Ba lê, L., XNUMX; Koroleva EA, Các hình thức khiêu vũ ban đầu, Kish., XNUMX.

TS Kyuregyan