Giọng nói |
vĩ độ. vox, voix tiếng Pháp, in nghiêng. giọng nói, tương tác. giọng nói, Tiếng Đức Kích thích
1) Giai điệu. dòng như một phần của âm nhạc đa âm. làm. Tổng thể của những dòng này là trầm ngâm. toàn bộ - kết cấu của âm nhạc. làm. Bản chất của sự chuyển động của giọng nói quyết định một hay một kiểu dẫn dắt giọng nói khác. Một số lượng G. ổn định và liên hệ giữa chúng, sự bình đẳng là đặc trưng của đa âm. Âm nhạc; trong âm nhạc đồng âm, theo quy luật, một G., thường là người đứng đầu, là người dẫn đầu. Trong trường hợp G. đứng đầu, đặc biệt được phát triển và phân biệt, được chỉ định bởi một ca sĩ hoặc nghệ sĩ chơi nhạc cụ, nó được gọi là solo. Tất cả các G. khác trong âm nhạc đồng âm đều đi kèm. Tuy nhiên, chúng cũng không bình đẳng. Thường phân biệt giữa G. chính (bắt buộc) (bao gồm cả lãnh đạo), là truyền tải chính. yếu tố âm nhạc. suy nghĩ, và G. bên, bổ sung, lấp đầy, hài hòa, lúa mạch đen thực hiện bổ trợ. chức năng. Trong thực hành nghiên cứu hòa âm trong một bài trình bày hợp xướng bốn giọng, các hòa âm được phân biệt là cực (cao và thấp, giọng nữ cao và trầm) và trung (alto và giọng nam cao).
2) Bên otd. nhạc cụ, dàn nhạc hoặc dàn hợp xướng. nhóm, được viết ra từ điểm số của tác phẩm cho học tập và hiệu suất của nó.
3) Động cơ, giai điệu của bài hát (do đó có thành ngữ “hát theo giọng” của một bài hát nổi tiếng).
4) Nhiều loại âm thanh được hình thành với sự trợ giúp của bộ máy phát âm và phục vụ cho việc giao tiếp giữa các sinh vật. Ở người, sự giao tiếp này được thực hiện chủ yếu thông qua lời nói và giọng hát.
Ba phần được phân biệt trong bộ máy thanh âm: cơ quan hô hấp, cung cấp không khí cho thanh môn, thanh quản, nơi đặt các nếp gấp thanh quản (dây thanh âm) và khớp nối. bộ máy với một hệ thống các khoang cộng hưởng, phục vụ cho việc hình thành các nguyên âm và phụ âm. Trong quá trình nói và hát, tất cả các bộ phận của bộ máy thanh âm hoạt động liên kết với nhau. Âm thanh được cung cấp năng lượng bởi hơi thở. Trong ca hát, người ta thường phân biệt một số kiểu thở: lồng ngực chiếm ưu thế, bụng (bụng) có cơ hoành chiếm ưu thế, và cơ hoành (bụng, hỗn hợp), trong đó lồng ngực và cơ hoành tham gia như nhau. . Sự phân chia là có điều kiện, bởi vì trên thực tế, hơi thở luôn luôn được trộn lẫn. Các nếp gấp thanh quản đóng vai trò là nguồn phát ra âm thanh. Độ dài của các nếp gấp thanh quản thường phụ thuộc vào loại giọng. Các nếp gấp âm trầm dài nhất - 24-25 mm. Đối với nam trung, độ dài của các nếp gấp là 22-24 mm, đối với giọng nam cao - 18-21 mm, đối với giọng nữ trung - 18-21 mm, đối với giọng nữ cao - 14-19 mm. Độ dày của các nếp gấp thanh quản ở trạng thái căng thẳng là 6 - 8 mm. Các nếp gấp thanh quản có thể đóng, mở, thắt chặt và kéo dài. Vì các sợi cơ của các nếp gấp bị phân hủy. các cơ thanh âm có thể co lại theo từng phần riêng biệt. Điều này làm cho nó có thể thay đổi hình dạng của các dao động gấp, tức là ảnh hưởng đến thành phần âm bội của âm sắc âm thanh ban đầu. Các nếp gấp thanh quản có thể được đóng lại tùy ý, đặt ở vị trí của lồng ngực hoặc âm thanh giả thanh, căng đến mức cần thiết để có được âm thanh có độ cao mong muốn. Tuy nhiên, mỗi dao động của các nếp gấp không thể được kiểm soát và sự rung động của chúng được thực hiện tự động như một quá trình tự điều chỉnh.
Phía trên thanh quản có một hệ thống các khoang gọi là “ống kéo dài”: khoang hầu, khoang miệng, khoang mũi, khoang phụ của mũi. Do sự cộng hưởng của các khoang này, âm sắc của âm thanh thay đổi. Các hốc cạnh mũi và hốc mũi có hình dạng ổn định do đó có sự cộng hưởng liên tục. Sự cộng hưởng của khoang miệng và khoang họng thay đổi do hoạt động của các khớp. bộ máy, bao gồm lưỡi, môi và vòm miệng mềm.
Bộ máy giọng nói tạo ra cả hai âm thanh có độ cao nhất định. - âm điệu (nguyên âm và phụ âm hữu thanh), và tiếng ồn (phụ âm điếc) không có nó. Âm sắc và âm thanh tạp âm khác nhau về cơ chế hình thành chúng. Âm sắc được hình thành do sự rung động của các nếp gấp thanh quản. Do sự cộng hưởng của khoang họng và khoang miệng, một sự khuếch đại nhất định xảy ra. các nhóm âm bội - sự hình thành các công thức, theo đó tai phân biệt nguyên âm này với nguyên âm khác. Phụ âm vô thanh không có định nghĩa. độ cao và đại diện cho tiếng ồn xảy ra khi tia khí đi qua chỗ chênh lệch. loại chướng ngại vật được hình thành bởi sự ăn khớp. bộ máy. Các nếp gấp giọng nói không tham gia vào sự hình thành của chúng. Khi phát âm các phụ âm hữu thanh, cả hai cơ chế đều hoạt động.
Có hai lý thuyết về giáo dục của G. trong thanh môn: myoelastic và neurochronaxic. Theo lý thuyết myoelastic, áp suất dưới thanh môn đẩy các nếp gấp thanh quản bị đóng lại và căng thẳng, không khí xuyên qua khoảng trống, do đó áp suất giảm xuống và các dây chằng đóng lại do tính đàn hồi. Sau đó chu kỳ lặp lại. Vibrats. Sự dao động được coi là hệ quả của sự “vật lộn” của áp suất dưới thanh môn và sự co giãn của các cơ thanh quản căng thẳng. Trung tâm. hệ thần kinh, theo lý thuyết này, chỉ điều chỉnh lực ép và mức độ căng cơ. Năm 1950 R. Yusson (R. Husson) đã chứng minh lý thuyết và thực nghiệm về chất độc du hành thần kinh. lý thuyết về sự hình thành âm thanh, theo một bản cắt, dao động của các nếp gấp thanh quản được thực hiện do sự co lại nhanh chóng và tích cực của các sợi cơ thanh âm dưới ảnh hưởng của một luồng xung động đến với tần số âm thanh dọc theo động cơ. . dây thần kinh của thanh quản trực tiếp từ các trung tâm của não. Lung lay. công việc của các nếp gấp là một chức năng đặc biệt của thanh quản. Tần số dao động của chúng không phụ thuộc vào nhịp thở. Theo lý thuyết của Yusson, loại của G. hoàn toàn do khả năng kích thích của động cơ quyết định. thần kinh của thanh quản và không phụ thuộc vào chiều dài của các nếp gấp, như giả định trước đây. Sự thay đổi trong các thanh ghi được giải thích là do sự thay đổi dẫn truyền của dây thần kinh tái phát. Neurochronax. Lý thuyết đã không nhận được sự chấp nhận chung. Cả hai lý thuyết không loại trừ lẫn nhau. Có thể là cả hai quá trình myoelastic và neurochronaxic đều được thực hiện trong bộ máy thanh âm. cơ chế sản xuất âm thanh.
G. có thể nói, hát và thì thầm. Giọng nói được sử dụng theo những cách khác nhau trong lời nói và giọng hát. Khi nói, các nguyên âm G. trượt lên hoặc xuống thang âm, tạo ra một loại giai điệu của lời nói và các âm tiết nối tiếp nhau ở tốc độ trung bình 0,2 giây. Những thay đổi về cao độ và cường độ của âm thanh làm cho lời nói trở nên biểu cảm, tạo điểm nhấn và tham gia vào việc chuyển nghĩa. Khi hát lên độ cao, độ dài của mỗi âm tiết được cố định chặt chẽ, và động lực phụ thuộc vào logic của sự phát triển của trầm. cụm từ. Nói thì thầm khác với nói và hát thông thường ở chỗ trong quá trình đó, dây thanh quản không rung và nguồn âm thanh là tiếng ồn xảy ra khi không khí đi qua các nếp gấp thanh quản mở và sụn của thanh môn.
Phân biệt hát G. đặt và không đặt, hộ. Theo công thức của G. được hiểu là quá trình thích nghi và phát triển của nó cho prof. sử dụng. Mang đến chất giọng đặc trưng bởi độ sáng, độ đẹp, độ mạnh và độ ổn định của âm thanh, âm vực rộng, linh hoạt, không mệt mỏi; giọng nói được thiết lập được sử dụng bởi các ca sĩ, nghệ sĩ, diễn giả, v.v. Mỗi người trầm ngâm. một người có thể hát cái gọi là. “Trong nước” G. Tuy nhiên, ca sĩ. G. hiếm khi gặp nhau. G. như vậy được đặc trưng bởi giọng hát đặc trưng. phẩm chất: cụ thể. âm sắc, đủ công suất, độ đều và độ rộng của dải tần. Những phẩm chất tự nhiên này phụ thuộc vào giải phẫu và sinh lý. các tính năng của cơ thể, đặc biệt là từ cấu trúc của thanh quản và cấu tạo thần kinh-nội tiết. Ca sĩ chưa được giao. G. cho hồ sơ sử dụng cần phải được thiết lập, mà phải đáp ứng một định nghĩa nhất định. phạm vi sử dụng của nó (hát bội, hát thính phòng, hát dân gian, nghệ thuật tạp kỹ, v.v.). Được tổ chức tại opera-conc. cách thức của prof. giọng nói phải có một giọng ca đẹp, có hình thức tốt. âm sắc, dải hai quãng tám mượt mà, lực vừa đủ. Ca sĩ phải phát triển kỹ thuật nhuần nhuyễn và cantilena, đạt được âm thanh tự nhiên và biểu cảm của từ. Ở một số cá nhân, những phẩm chất này là tự nhiên. G. như vậy được gọi là giao từ tự nhiên.
Giọng ca được đặc trưng bởi độ cao, quãng (âm lượng), độ mạnh và âm sắc (màu sắc). Cao độ làm cơ sở cho việc phân loại giọng nói. Tổng âm lượng của các bài hát - khoảng 4,5 quãng tám: từ do-re của quãng tám lớn (nốt thấp hơn cho quãng tám trầm - 64-72 Hz) đến F-sol của quãng tám thứ ba (1365-1536 Hz), đôi khi cao hơn (nốt hương đầu dành cho đàn sopranos coloratura). Phạm vi của G. phụ thuộc vào sinh lý. đặc điểm của bộ máy phát âm. Nó có thể tương đối rộng và hẹp. Phạm vi trung bình của thánh ca chưa được gửi. G. người lớn bằng một quãng tám rưỡi. Đối với hồ sơ biểu diễn yêu cầu G. phạm vi 2 quãng tám. Lực của G. phụ thuộc vào năng lượng của các phần không khí xuyên qua thanh môn, tức là. lần lượt là vào biên độ dao động của các hạt không khí. Hình dạng của các hốc hầu họng và mức độ mở miệng có ảnh hưởng lớn đến độ mạnh của giọng nói. Càng mở miệng, G. càng tỏa tốt ra không gian bên ngoài. Hoạt động G. đạt được một lực 120 decibel ở khoảng cách 1 mét từ miệng. Công suất khách quan của giọng nói nhưng khá tương xứng với độ to của nó đối với tai người nghe. Âm thanh của G. được cho là to hơn nếu nó chứa nhiều âm bội cao có bậc 3000 Hz - tần số mà tai đặc biệt nhạy cảm. Do đó, độ lớn không chỉ được kết nối với độ mạnh của âm thanh mà còn với âm sắc. Âm sắc phụ thuộc vào thành phần âm bội của giọng nói. Âm quá cùng với giai điệu cơ bản phát sinh trong thanh môn; sự tập hợp của chúng phụ thuộc vào dạng dao động và bản chất của sự đóng các nếp gấp thanh quản. Do sự cộng hưởng của các khoang của khí quản, thanh quản, hầu và miệng, một số âm bội được khuếch đại. Điều này thay đổi giai điệu cho phù hợp.
Âm sắc là yếu tố quyết định chất lượng ca hát. G. Âm sắc của người hát hay. G. được đặc trưng bởi độ sáng, độ kim loại, khả năng lao vào hội trường (bay) và đồng thời tròn trịa, âm thanh “bùi”. Kim loại và bay là do sự hiện diện của âm bội nâng cao trong vùng 2600-3000 Hz, cái gọi là. tụng kinh cao. chất định hình. “Độ no” và độ tròn có liên quan đến việc tăng âm bội trong vùng 500 Hz - cái gọi là. tụng kinh trầm. chất định hình. Độ đồng đều của ca sĩ. âm sắc phụ thuộc vào khả năng bảo tồn các công thức này trên tất cả các nguyên âm và trong toàn bộ phạm vi. Hát G. rất dễ chịu đối với tai khi nó có một nhịp điệu rõ rệt với tần số 5-6 dao động mỗi giây - được gọi là âm rung. Vibrato nói với G. một nhân vật trôi chảy và được coi là một phần không thể thiếu của âm sắc.
Đối với một ca sĩ chưa qua đào tạo, âm sắc của G. thay đổi trong toàn bộ thang âm, bởi vì. G. có cấu trúc thanh ghi. Thanh ghi được hiểu là một số âm thanh phát ra đồng nhất, đến lúa mạch đen được tạo ra bởi sinh lý đồng nhất. cơ chế. Nếu một người đàn ông được yêu cầu hát một loạt các âm thanh tăng lên, thì ở một cao độ nhất định, anh ta sẽ cảm thấy không thể tách các âm thanh ra xa hơn theo cùng một cách. Chỉ bằng cách thay đổi cách thức hình thành âm thanh thành falsetto, tức là lỗ rò, anh ta sẽ có thể đưa thêm một vài ngọn cao hơn. G. đực có 2 thanh ghi: ngực và falsetto, và nữ 3: ngực, trung tâm (trung bình) và đầu. Ở đường giao nhau của các thanh ghi âm thanh khó chịu, cái gọi là. ghi chú chuyển tiếp. Thanh ghi được xác định bởi sự thay đổi tính chất công việc của dây thanh âm. Âm thanh của thanh ghi ngực được cảm nhận nhiều hơn trong lồng ngực, và âm thanh của thanh ghi đầu được cảm nhận trong đầu (do đó tên của chúng). Trong ca sĩ, thanh ghi G. đóng một vai trò lớn, tạo ra âm thanh cụ thể. tô màu. Kết hợp opera hiện đại. hát đòi hỏi sự đồng đều về âm sắc của âm vực trên toàn dải. Điều này đạt được bằng cách phát triển một sổ đăng ký hỗn hợp. Nó được hình thành ở loại công việc hỗn hợp của sheaves, ở ngực Krom và chuyển động falsetto được kết hợp với nhau. Cái đó. một âm sắc được tạo ra, trong đó âm thanh ở ngực và đầu được cảm nhận đồng thời. Đối với G. của phụ nữ, âm thanh hỗn hợp (hỗn hợp) là tự nhiên ở trung tâm của dải. Đối với hầu hết nam G. đây là nghệ thuật. đăng ký được phát triển trên cơ sở vv "bao gồm" phần trên của phạm vi. Giọng hỗn hợp với âm ngực chiếm ưu thế được sử dụng trong các bộ phận của giọng nữ trầm (còn gọi là nốt ngực). Lồng tiếng hỗn hợp (hỗn hợp) với ưu thế của falsetto (cái gọi là falsetto nghiêng) được sử dụng ở các nốt trên của nam G.
Trong suốt cuộc đời G. của người đó trải qua các phương tiện. những thay đổi. Từ một tuổi, trẻ bắt đầu làm chủ lời nói, và từ 2-3 tuổi, trẻ có khả năng ca hát. Trước tuổi dậy thì, giọng của con trai và con gái không có sự khác biệt. Phạm vi của G. từ 2 âm khi 2 tuổi tăng lên khi 13 tuổi lên 10 quãng tám rưỡi. Guitar dành cho trẻ em có âm sắc “bạc” đặc biệt, chúng nghe có vẻ nhẹ nhàng, nhưng chúng được phân biệt bởi độ mạnh và độ phong phú của âm sắc. Pevch. Cháu G. được Ch. arr. đến ca đoàn hát. Những nghệ sĩ độc tấu nhí hiếm khi xuất hiện hơn. Cao của trẻ em G. - giọng nữ cao (ở trẻ em gái) và giọng treble (ở trẻ em trai). G. - viola của trẻ em thấp (ở trẻ em trai). Cho đến khi 17 tuổi, hài âm của trẻ em phát ra âm thanh chính xác trong toàn bộ dải, và sau đó, sự khác biệt trong âm thanh của các nốt trên và dưới bắt đầu được cảm nhận, liên quan đến sự hình thành các thanh ghi. Trong tuổi dậy thì, G. của trẻ trai giảm đi một quãng tám và có màu giống đực. Hiện tượng đột biến này đề cập đến các đặc điểm sinh dục thứ cấp và được gây ra bởi sự tái cấu trúc của cơ thể dưới tác động của hệ thống nội tiết. Nếu thanh quản của trẻ em gái trong thời kỳ này phát triển cân đối theo mọi hướng, thì thanh quản của trẻ em trai kéo dài về phía trước hơn 18 lần, tạo thành quả táo Ađam. Điều này làm thay đổi đáng kể cao độ và câu hát. phẩm chất G. cậu bé. Nhằm bảo tồn những ca sĩ xuất sắc. G. trai ở Ý thế kỷ 50-60. thiến đã được sử dụng. Pevch. Tính chất con gái của G. vẫn được giữ nguyên sau một đột biến. Âm sắc của một người trưởng thành về cơ bản vẫn không thay đổi cho đến tuổi XNUMX-XNUMX, khi cơ thể khô héo, suy nhược, kém sắc về âm sắc và mất các nốt trên của dải được ghi nhận trong đó.
G. được phân loại theo âm sắc của âm thanh và độ cao của âm thanh được sử dụng. Trong suốt nhiều thế kỷ tồn tại, tiếng hát của Giáo sư liên quan đến sự phức tạp của chiếc chảo. phân loại đảng G. đã trải qua phương tiện. những thay đổi. Trong số 4 loại giọng chính vẫn tồn tại trong dàn hợp xướng (giọng nữ cao và thấp, giọng nam cao và thấp), giọng trung (meo-soprano và baritone) nổi bật, và sau đó các phân loài nhỏ hơn được hình thành. Theo chấp nhận ở hiện tại. Trong quá trình phân loại, các giọng nữ sau đây được phân biệt: giọng nữ cao coloratura, giọng nữ cao lyric-coloratura, trữ tình. giọng nữ cao, giọng nữ cao trữ tình, giọng nữ cao kịch tính; trung - meo-soprano và trầm - contralto. Ở nam giới, các giọng cao được phân biệt - giọng nam cao altino, giọng nam cao trữ tình, giọng nam cao trữ tình và giọng nam cao kịch tính; trung G. - giọng nam trung trữ tình, giọng nam trung trữ tình - kịch tính và kịch tính; low G. - âm trầm cao, hoặc du dương (cantante) và trầm. Trong các dàn hợp xướng, các quãng tám trầm được phân biệt, có khả năng lấy tất cả các âm thanh của một quãng tám lớn. Có G., chiếm một vị trí trung gian giữa những người được liệt kê trong hệ thống phân loại này. Loại của G. phụ thuộc vào một số đặc điểm giải phẫu và sinh lý. đặc điểm của cơ thể, về kích thước và độ dày của dây thanh âm và các bộ phận khác của bộ máy thanh âm, về kiểu cấu tạo thần kinh-nội tiết, nó liên quan đến tính khí. Trong thực tế, loại chữ của G. được thiết lập bởi một số đặc điểm, trong đó những đặc điểm chính là: bản chất của âm sắc, phạm vi, khả năng chịu đựng tessitura, vị trí của các nốt chuyển tiếp và tính kích thích của chuyển động. . thần kinh của thanh quản (chronaxia), giải phẫu. dấu hiệu.
Pevch. G. được biểu hiện đầy đủ nhất ở các nguyên âm, mà ca hát thực sự được thực hiện. Tuy nhiên, hát một nguyên âm mà không có từ chỉ được sử dụng trong các bài tập, luyện âm và khi biểu diễn giai điệu. đồ trang trí chảo. làm. Theo quy luật, âm nhạc và lời nói nên được kết hợp bình đẳng trong ca hát. Khả năng “nói” trong ca hát, tức là tuân theo các chuẩn mực của ngôn ngữ, phát âm thơ một cách tự do, trong sáng và tự nhiên. văn bản là điều kiện không thể thiếu đối với prof. ca hát. Mức độ dễ hiểu của văn bản trong khi hát được xác định bởi độ rõ ràng và hoạt động của việc phát âm các phụ âm, điều này sẽ chỉ làm gián đoạn âm thanh của G. Các nguyên âm tạo thành tiếng ngoắc ngoắc trong giây lát. giai điệu, phải được phát âm với sự bảo tồn của một câu thánh ca duy nhất. âm sắc, giúp cho âm thanh của giọng nói có độ đồng đều đặc biệt. Độ du dương, khả năng “chảy” của G. phụ thuộc vào cách tạo giọng chính xác và cách dẫn giọng: khả năng sử dụng kỹ thuật legato, duy trì sự tự nhiên ổn định trên từng âm thanh. rung.
Ảnh hưởng quyết định đến sự biểu hiện và phát triển của hát. G. kết xuất cái gọi là. xưng hô (thuận tiện cho ca hát) của ngôn ngữ và giai điệu. vật chất. Phân biệt ngôn ngữ có giọng và không có giọng. Đối với chảo. ngôn ngữ có đặc điểm là rất nhiều nguyên âm, được phát âm đầy đủ, rõ ràng, nhẹ nhàng, không có âm mũi, điếc, ngọng hoặc trầm; họ không có xu hướng phát âm các phụ âm khó, cũng như sự phong phú của họ, họ không có phụ âm cổ họng. Ngôn ngữ thanh nhạc là tiếng Ý. Giai điệu được thể hiện bởi sự mượt mà, không có bước nhảy, sự bình tĩnh của những cái đó, sử dụng phần giữa của quãng, chuyển động dần dần, phát triển logic, dễ cảm nhận thính giác.
Pevch. G. được tìm thấy vào tháng mười hai. các nhóm dân tộc không phổ biến như nhau. Về sự phân bố của các giọng, ngoại trừ xưng hô của ngôn ngữ và nat. giai điệu bị ảnh hưởng bởi các yếu tố như tình yêu đối với âm nhạc và mức độ tồn tại của nó trong nhân dân, các đặc điểm của dân tộc. cách cư xử của ca hát, đặc biệt là tinh thần. kho và tính khí, cuộc sống, vv Ý và Ukraine nổi tiếng với G.
Tài liệu tham khảo: 1) Mazel L., O giai điệu, M., 1952; Skrebkov S., Sách giáo khoa về phức điệu, M., 1965; Tyulin Yu. và Rivano I., Cơ sở lý thuyết của sự hài hòa, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Cơ chế của lời nói, M., 1958; Fant G., Lý thuyết âm học về sự hình thành tiếng nói, phiên dịch. từ tiếng Anh, M., 1964; Morozov VP, Bí mật của giọng nói, L., 1967; Dmitriev LV, Các nguyên tắc cơ bản của kỹ thuật thanh nhạc, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Sinh lý bệnh về lời nói, giọng nói và thính giác, chuyển đổi. từ Ba Lan, Warsaw, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.
FG Arzamanov, LB Dmitriev
