Hình thức hai phần |
Hình thức hai phần - âm nhạc. một dạng được đặc trưng bởi sự kết hợp của hai phần thành một tổng thể duy nhất (lược đồ AB). Nó được chia thành đơn giản và phức tạp. Trong D. f đơn giản. cả hai phần không vượt quá một khoảng thời gian. Trong số này, phần thứ nhất (tiết) thực hiện thuyết minh. chức năng - nó đặt ra chủ đề ban đầu. vật chất. Phần thứ 1 có thể thực hiện phân rã. chức năng, trong đó có hai loại D. f đơn giản. - không trả đũa và quay lại. Non-reprise simple D. f. có thể là cả hai mảng tối và tối đơn. Trong trường hợp thứ nhất, chức năng của phần thứ 2 cũng là phần trình bày chủ đề. Tỷ lệ này phổ biến nhất ở dạng “đơn ca - hợp xướng”. Điệp khúc có thể không tương phản với giai điệu, nhưng hãy làm cho nó hợp lý. sự tiếp nối (Thánh ca của Liên Xô). Trong những trường hợp khác, điệp khúc trái ngược với điệp khúc (bài hát “May Moscow” của Dan. Và Dm. Pokrass). Tuy nhiên, sự tương phản (cũng như sự giống nhau) của hai chủ đề cũng có thể nảy sinh ngoài tỷ lệ “đơn ca - hợp xướng” (tác phẩm lãng mạn “Vân sam và Cây cọ” của NA Rimsky-Korsakov). Trong một bóng tối D. f. chức năng của phần thứ 2 là phát triển chuyên đề. chất liệu của chuyển động thứ nhất (chủ đề về các biến thể của chuyển động thứ hai của bản sonata Beethoven cho piano số 2 của Appassionata, nhiều điệu valse của Schubert). Trong bài viết lại đơn giản D. t. phát triển của chuyên đề ban đầu. tài liệu trong phần thứ hai kết thúc với phần tái hiện lại một phần của nó - sự tái hiện một câu của phần thứ nhất (sơ đồ aa1ba2). Với chiều dài bằng nhau của tất cả các thành phần của một hình thức như vậy, mô hình rõ ràng nhất của nó xuất hiện, hầu như luôn luôn được gọi là cái gọi là. Cấu trúc "hình vuông" (23 + 2 + 1 + 1 hoặc 2 + 4 chu kỳ). Gặp gỡ và khác biệt. vi phạm tính định kỳ nghiêm ngặt này, đặc biệt là trong phần thứ hai. Tuy nhiên, các phần khả năng mở rộng trong D. f. bị giới hạn, vì khi phần giữa và phần phát lại được nhân đôi, một dạng đơn giản gồm ba phần sẽ xuất hiện (xem. Dạng ba phần). Mỗi phần trong số hai phần của D. t. có thể được lặp lại (các lược đồ ||: A: ||: B: || hoặc A ||: B: ||). Sự lặp lại của các phần làm cho hình thức rõ ràng hơn, nhấn mạnh sự phân chia của nó thành 4 phần. Sự lặp lại như vậy là điển hình cho các thể loại vận động - khiêu vũ và hành khúc. Trong các thể loại trữ tình, như một quy luật, nó không được sử dụng, điều này làm cho hình thức trôi chảy và linh hoạt hơn. Các bộ phận có thể thay đổi khi lặp lại. Trong những trường hợp này, nhà soạn nhạc viết ra sự lặp lại trong văn bản âm nhạc. (Trong phân tích, sự lặp lại đa dạng không nên được coi là sự xuất hiện của một phần mới.) In D. f. thuộc loại “đơn ca - hợp xướng”, toàn bộ hình thức nói chung thường được lặp lại nhiều lần (không lặp lại các phần riêng lẻ). Kết quả là, một dạng câu ghép xuất hiện (xem Cặp đôi). Đơn giản D. f. có thể được biểu diễn dưới dạng toàn bộ sản phẩm. (bài hát, lãng mạn, hướng dẫn. thu nhỏ), và phần của nó, trong cả hai trường hợp, nó được đóng về âm sắc.
Các loại D. đơn giản được mô tả ở trên f. trong hồ sơ nghệ thuật đã phát triển trong âm nhạc đồng âm-hài hòa. nhà kho khoảng tầng 2. Thế kỷ 18 Họ có trước cái gọi là. cũ D. f., trong đó otd. các bộ phận của dãy phòng (allemande, courante), đôi khi đi trước. Hình thức này có đặc điểm là phân chia rõ ràng thành 2 phần, trong bài múa. các thể loại có xu hướng lặp đi lặp lại. Phần đầu tiên của nó là một giai đoạn của loại hình mở rộng. sự phát triển hài hòa được hướng vào nó từ khóa chính đến chủ đạo của nó (và trong các tác phẩm phụ - đến khóa của song song). Phần thứ hai, bắt đầu từ một khóa chính hoặc song song (hoặc từ sự hòa hợp này), dẫn đến sự phát lại của khóa chính. Chức năng của chủ đề trong hình thức này được thực hiện bởi những gì được nêu ở đầu tác phẩm. hạt nhân chuyên đề.
Trong một Df phức tạp, 2 phần được kết hợp với nhau, trong đó ít nhất một phần vượt ra ngoài khoảng thời gian và tạo thành dạng đơn giản gồm hai hoặc ba phần. Các phần của D. f., Như một quy luật, tương phản nhau. Thông thường, hình thức này được sử dụng trong các vở opera. Trong trường hợp này, phần đầu tiên có thể là một phần giới thiệu mở rộng. ngâm thơ, thứ hai - aria hoặc bài hát thực tế ("Bói Martha" từ vở opera "Khovanshchina" của MP Mussorgsky). Trong các trường hợp khác, cả hai phần đều bằng nhau và sự tương phản của chúng gắn liền với sự phát triển của hành động, với sự thay đổi trong tâm trí của người anh hùng (aria của Liza “Những giọt nước mắt này đến từ đâu” từ cảnh thứ 1 trong vở opera The của PI Tchaikovsky Queen of Spades). Ngoài ra còn có một D. f. Phức tạp, phần thứ hai là một coda phát triển (bản song ca của Don Giovanni và Zerlina từ vở opera Don Giovanni của WA Mozart). Trong hướng dẫn. phức hợp âm nhạc D. f. được sử dụng ít thường xuyên hơn, và cả hai phần của nó thường tương phản ít (F. Chopin's nocturne H-dur op. 2 No 2). Một ví dụ về dạng hai phần phức tạp tương phản trong hướng dẫn. âm nhạc - sự sắp xếp của tác giả cho dàn nhạc "Bài hát của Solveig" của E. Grieg.
Tài liệu tham khảo: xem tại Art. Hình thức âm nhạc.
VP Bobrovsky
