Thuốc bổ |

tonic (Tiếng Pháp tonique, ghi chú tonique; нtm. Tonika) - trung tâm. yếu tố thanh điệu; âm chính, theo Krom, toàn bộ hệ thống được đặt tên (trong C-dur và c-moll - âm do o), cũng như hợp âm chính, mà chế độ này được xây dựng (trong C-dur , hợp âm ce- g, trong c-moll - c-es-g); chỉ định - T. Thuốc bổ - cơ sở, điểm bắt đầu và hoàn thành của sóng hài. quá trình, trung tâm logic của những suy nghĩ hài hòa, đặc biệt. ustoy (ở trên Krom được cảm thấy như một giây phút nghỉ ngơi, đặc biệt là khi quay trở lại T., giải pháp của căng thẳng chức năng). Trong hệ thống điều hòa chức năng của âm, hành động của T. được cảm nhận trực tiếp xuyên suốt hình thức đơn lẻ (khoảng thời gian, hai và ba phần; ví dụ, trong chủ đề của phần đầu tiên của bản sonata piano thứ 1 của Beethoven, phần đầu tiên của vở kịch “January” từ “The Seasons ”Tchaikovsky); bộ điều chế tương tự. hành động của T khác. (điều này giải thích mối liên hệ giữa phạm vi hoạt động của T. và sự hình thành các chủ đề, sự kết hợp của các hình thức âm nhạc). Sức mạnh của T. trong điều hòa chức năng. hệ thống âm sắc được xác định bởi một số yếu tố: bản chất của trầm. nội dung, thấm nhuần tư tưởng duy lý. tập trung hóa; việc lựa chọn một thang âm có âm sắc trên cơ sở và không chứa âm ba cho bất kỳ âm nào của T.; tổ chức phím đàn sử dụng “tỷ lệ bộ ba” (chức năng S - T - D), góp phần tăng cường tối đa trung tâm-T; một số liệu nhấn mạnh tính cân nhắc của kết luận. các khoảnh khắc nhịp (cái được gọi là các thước đo nặng - thứ 4, 8 - làm nền tảng hệ mét, tương tự như T; xem Tonality). Là một phạm trù âm nhạc Tư duy của T. là một trong những kiểu trung tâm (hỗ trợ) đóng vai trò hỗ trợ trong việc hình thành một hệ thống tích hợp của các quan hệ cao độ (xem Lad). Mức độ liên quan và tầm quan trọng của danh mục T. như vậy một trung tâm cho phép chúng tôi kéo dài thời hạn này cho trung tâm. các yếu tố của các hệ thống khác (trên các phương thức âm nhạc dân gian, thế giới cổ đại, các phương thức thời trung cổ, phương thức hòa âm của thời Phục hưng, các phương thức đối xứng của thế kỷ 19-20, các hệ thống có giai điệu trung tâm hoặc hợp âm trong âm nhạc của thế kỷ 20). Tuy nhiên, cần phân biệt giữa các loại trung tâm (nền tảng) - baroque và cổ điển - lãng mạn. T. (bởi J. S. Bạch, W. A. Mozart, F. Chopin, R. Wagner, M. I. Glinka, S. V. Rachmaninov), giữa thế kỷ. finalis (trái ngược với T. cổ điển, có thể không thấm nhuần toàn bộ giai điệu với hành động của nó; ví dụ, trong giai điệu antiphons Miserere mei Deus I, giai điệu Vidimus stellam ejus IV), T. chìa khóa mới của thế kỷ 20. (ví dụ, tonic G trong vở opera Wozzeck của Berg, phức hợp T bất hòa. trong orc. xen vào giữa cảnh thứ 4 và thứ 5 của màn thứ 3 của cùng một vở opera), trung tâm. giọng điệu (giọng mi ở phần đầu và phần kết bài của Penderecki's Dies irae), trung tâm. nhóm (phần đầu tiên từ Lunar Pierrot của Schoenberg), cách sử dụng gần như bổ sung của bộ truyện (ví dụ, phần đầu tiên của E. V.

Tài liệu tham khảo: xem dưới các bài viết Tonality, Mode, Harmony.

Yu. N. Kholopov