Phiên âm |

vĩ độ. transcripttio, lit. - viết lại

Dàn ý, xử lý một tác phẩm âm nhạc, có giá trị nghệ thuật độc lập. Có hai hình thức phiên âm: chuyển thể tác phẩm cho một nhạc cụ khác (ví dụ, chuyển soạn piano của giọng hát, violin, sáng tác của dàn nhạc hoặc bản chuyển soạn thanh nhạc, violin, dàn nhạc của một sáng tác piano); thay đổi (vì mục đích thuận tiện hơn hoặc kỹ thuật cao hơn) cách trình bày mà không thay đổi nhạc cụ (giọng nói) mà tác phẩm dự định sử dụng trong bản gốc. Các cách diễn giải đôi khi bị quy nhầm là do thể loại phiên âm.

Phiên âm có một lịch sử lâu đời, thực sự bắt nguồn từ việc phiên âm các bài hát và điệu múa cho các loại nhạc cụ khác nhau trong thế kỷ 16 và 17. Sự phát triển của phiên mã thích hợp bắt đầu vào thế kỷ 18. (các bản chuyển soạn, chủ yếu cho harpsichord, các tác phẩm của JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello và những người khác, thuộc sở hữu của JS Bach). Ở tầng 1. Các bản chuyển âm Piano thế kỷ 19, được phân biệt bởi kỹ thuật điêu luyện của loại hình thẩm mỹ viện, đã trở nên phổ biến (các bản chuyển soạn của F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt, và những người khác); thường chúng là sự chuyển thể của các giai điệu opera nổi tiếng.

Một vai trò xuất sắc trong việc bộc lộ khả năng kỹ thuật và màu sắc của đàn piano là do nhiều bản chuyển soạn hòa nhạc của F. Liszt (đặc biệt là các bài hát của F. Schubert, lời hát của N. Paganini và các đoạn trích từ vở opera của WA Mozart, R. Wagner, G. Verdi; tổng cộng có khoảng 500 cách sắp xếp). Nhiều tác phẩm trong thể loại này được tạo ra bởi những người kế tục và những người theo đuổi Liszt - K. Tausig (Bach's toccata and fugue in d-moll, Schubert's "Military March" in D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -Saens, F. Busoni, L. Godovsky và những người khác.

Busoni và Godowsky là những bậc thầy vĩ đại nhất về phiên âm piano của thời kỳ hậu Danh sách; cuốn đầu tiên trong số họ trở nên nổi tiếng nhờ bản chuyển soạn các tác phẩm của Bach (toccatas, đoạn dạo đầu chorale, v.v.), Mozart và Liszt (Spanish Rhapsody, etudes after caprices của Paganini), tác phẩm thứ hai nhờ chuyển thể các bản nhạc đàn harpsichord của thế kỷ 17-18 , Etudes của Chopin và điệu waltzes của Strauss.

Liszt (cũng như những người theo ông) đã cho thấy một cách tiếp cận cơ bản khác với thể loại phiên âm so với những người tiền nhiệm của ông. Một mặt, anh phá vỡ phong cách của những nghệ sĩ piano tầng 1 của salon. Thế kỷ 19 để lấp đầy các bản chép lời với những đoạn trống không liên quan gì đến âm nhạc của tác phẩm và nhằm thể hiện những phẩm chất điêu luyện của người biểu diễn; mặt khác, ông cũng tránh việc sao chép quá nhiều chữ của văn bản gốc, coi đó là điều có thể và cần thiết để bù đắp cho sự mất mát không thể tránh khỏi của một số khía cạnh của tổng thể nghệ thuật khi phiên âm bằng các phương tiện khác do công cụ mới cung cấp.

Trong các bản chuyển soạn của Liszt, Busoni, Godowsky, phần trình bày nghệ thuật piano, như một quy luật, phù hợp với tinh thần và nội dung của bản nhạc; Đồng thời, những thay đổi khác nhau trong các chi tiết của giai điệu và hòa âm, nhịp điệu và hình thức, đăng ký và giọng dẫn đầu, v.v., được cho phép trong bản trình bày, gây ra bởi các chi tiết cụ thể của nhạc cụ mới (một ý tưởng sống động về điều này được đưa ra bằng cách so sánh bản phiên âm của cùng một caprice Paganini - E-dur No 9 của Schumann và Liszt).

Một bậc thầy xuất sắc về phiên âm violin là F. Kreisler (sắp xếp các bản nhạc của WA Mozart, Schubert, Schumann, v.v.).

Hình thức phiên âm hiếm hơn là dàn nhạc (ví dụ, Bức tranh của Mussorgsky-Ravel tại một cuộc triển lãm).

Thể loại phiên âm, chủ yếu là piano, bằng tiếng Nga (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) và âm nhạc Liên Xô (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolaeva, v.v.).

Những ví dụ điển hình nhất về phiên âm (“The Forest King” của Schubert-Liszt, “Chaconne” của Bach-Busoni, v.v.) có giá trị nghệ thuật lâu dài; tuy nhiên, sự phong phú của các bản chuyển soạn cấp thấp được tạo ra bởi các nghệ sĩ bậc thầy khác nhau đã làm mất uy tín của thể loại này và dẫn đến sự biến mất khỏi danh mục của nhiều nghệ sĩ biểu diễn.

Tài liệu tham khảo: Trường phiên âm piano, biên soạn. Kogan GM, tập. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan