Nhạc hòa tấu |

bức thư. - âm thanh không gian, từ tiếng Hy Lạp. âm thanh nổi - âm thanh vòm, không gian và ponn - âm thanh

Phương pháp điện thoại và phát sóng, cũng như ghi âm và tái tạo nó, trong đó đặc tính của âm thanh được bảo tồn, phản ánh sự sắp xếp không gian của sự phân hủy. nguồn âm thanh và chuyển động của chúng. Một người đánh giá vị trí của các nguồn âm thanh trong không gian liên quan đến sự khác biệt về tác động của chúng đối với tai phải và tai trái; trong sinh lý học nó được gọi là. hiệu ứng hai tai. Tùy thuộc vào góc hình thành giữa mặt trước sóng của âm thanh và đầu người nghe, sự khác biệt. khả năng nghe của tai phải và trái được xác định bởi sự lệch pha của sóng âm thanh cảm nhận được và sự suy yếu của âm thanh do đầu người nghe bị che chắn một phần. Trong điện thoại và radio, hiệu ứng âm thanh nổi đạt được thông qua việc sử dụng truyền hai kênh từ hai kênh riêng biệt. micrô (được đặt ở một khoảng cách nhất định với nhau) và phát lại bằng hai otd. điện thoại hoặc hai loa (loa âm thanh). Đối với các bản ghi âm thanh nổi được sử dụng hai micrô đặt ở một khoảng cách từ otd. bộ khuếch đại và hai kênh ghi đồng bộ. Trong một biểu đồ lập thể, cả hai tín hiệu được cố định trên cùng một rãnh. Máy cắt của một máy ghi âm nổi dao động dưới tác dụng của hai lực từ hoặc áp điện có phương so với nhau một góc 90 °. Tái tạo âm thanh được thực hiện bởi một thiết bị điều hợp đặc biệt và hai otd. bộ khuếch đại có lắp đặt loa tùy theo diện tích phòng và khoảng cách đến người nghe. Đối với phim, ghi âm thanh nổi được thực hiện theo phương pháp quang học. dọc theo mép phim bằng các phương pháp thay đổi độ rộng hoặc mật độ của tín hiệu in chìm trên hai rãnh tương ứng với hai micrô. Ghi âm âm thanh nổi từ tính được thực hiện bằng cách sử dụng hai micrô cách nhau với một micrô riêng biệt. bộ khuếch đại và đầu ghi từ tính trên hai bản nhạc của phim và phát lại âm thanh nổi - sử dụng otd. máy khuếch đại từ hai đầu từ và hai đầu âm. loa được lắp đặt ở khoảng cách mong muốn. Đối với este. âm thanh nổi đôi khi sử dụng ba kênh khuếch đại micrô và tái tạo âm thanh riêng biệt; ba cột âm thanh nằm trên chiều rộng của sân khấu.

Ghi âm stereo mang lại cảm nhận âm nhạc gần hơn với âm thanh được thực hiện trực tiếp. lắng nghe màn trình diễn của cô ấy một cách ngắn gọn. đại sảnh. Mức độ ý nghĩa đạt được với tính năng lập thể trợ giúp của nó. hiệu quả phụ thuộc vào sự thuộc về một tác phẩm nhất định đối với một lịch sử cụ thể. thời đại, cho một thể loại cụ thể, cũng như từ phong cách của nó. các tính năng và hiệu suất. thành phần. Vì vậy, trong những thế kỷ 18-19. các nhà soạn nhạc nỗ lực cho sự thống nhất lớn nhất có thể của việc phân tách âm thanh. các nhóm của dàn nhạc, được phản ánh trong việc bố trí các nghệ sĩ biểu diễn ("chỗ ngồi" của dàn nhạc). Ghi kênh đơn của các sản phẩm đó. thậm chí nhiều hơn nữa làm tăng tính thống nhất của âm thanh của quả cầu. nhóm, và âm thanh nổi giữ lại không gian thực của chúng, phân tán. Tuy nhiên, khi ghi âm nhạc, trong đó không gian và hiệu ứng được sử dụng theo cách này hay cách khác (điều này chủ yếu áp dụng cho sự sáng tạo âm nhạc của thế kỷ 20; xem Âm nhạc không gian), vai trò của S. tăng lên. Từ những năm 70. Vào thế kỷ 20, ngoài cách ghi âm lập thể thông thường, bốn kênh, âm thanh tứ âm cũng được sử dụng, với việc cắt bốn micrô (trong quá trình ghi âm) và bốn âm thanh. các cột (trong khi phát lại) được đặt ở các góc của hình vuông hoặc hình chữ nhật, ở trung tâm là người biểu diễn (người biểu diễn) và theo đó là người nghe. Ở nước ngoài (Đức, Anh, Mỹ, v.v.) đã bắt đầu tính toán tứ giác. chương trình phát thanh được tạo ra tứ phương. máy thu thanh, bộ khuếch đại, máy ghi âm, đầu đĩa điện và máy hát. S. đối với định hướng thẳng đứng của âm thanh vẫn chưa nhận được trong thực tế. các ứng dụng.

Tài liệu tham khảo: Goron IE, Broadcasting, M., 1944; Volkov-Lannit LF, Nghệ thuật tạo dấu ấn của âm thanh. Các tiểu luận về lịch sử của máy hát, M., 1964; Rimsky-Korsakov AV, Electroacoustics, Moscow, 1973; Purduev VV, Hệ thống âm thanh nổi và đa kênh, M., 1973; Stravinsky I., (Về dàn nhạc), trong sách: Ký ức và bình luận, NY, 1960 (Bản dịch tiếng Nga - trong sách: Stravinsky I., Dialogues, L., 1971, trang 289-91).

LS Termin