Đàn organ |
Lát muộn. Organum, từ tiếng Hy Lạp. organon – nhạc cụ
Tên chung của một số. các loại sớm nhất của châu Âu. phức điệu (cuối thế kỷ 9 – giữa thế kỷ 13). Ban đầu, chỉ có giọng nói đi kèm được gọi là O., sau đó thuật ngữ này trở thành tên gọi của loại đa âm. Theo nghĩa rộng, O. bao gồm mọi thứ từ đầu thời Trung cổ. phức điệu; trong phạm vi hẹp, các dạng ban đầu, nghiêm ngặt của nó (chuyển động song song ở quãng XNUMX và quãng XNUMX, cũng như việc bổ sung các phần mở rộng quãng tám của chúng), trái ngược với các dạng được phát triển trong khuôn khổ của O. và nhận được của riêng chúng. tên các loại và thể loại của polygols. bức thư.
O. bao gồm một số. trường đa giác. hơn nữa, các chữ cái không phải lúc nào cũng liên quan đến nhau về mặt di truyền. Các loại O. chính (cũng như các giai đoạn phát triển lịch sử chính của nó): song song (thế kỷ 9-10); miễn phí (thế kỷ 11 – giữa thế kỷ 12); melismatic (thế kỷ 12); hóa (cuối thế kỷ 12 – nửa đầu thế kỷ 1).
Trong lịch sử O., rõ ràng, có trước cái gọi là. paraphony trong âm nhạc La Mã muộn (theo thông tin từ Ordo romanum, thế kỷ 7-8; một số ca sĩ của Schola Cantorum của giáo hoàng được gọi là nghệ sĩ paraphonist; người ta cho rằng họ đã hát song song quãng 866 và quãng XNUMX). Thuật ngữ “organicum melos”, gần nghĩa với “O.”, lần đầu tiên John Scotus Eriugena bắt gặp (“De divisione naturae”, XNUMX). Các mẫu O. đầu tiên đến với chúng tôi được chứa trong lý thuyết ẩn danh. chuyên luận “Musica enchiriadis” và “Scholia enchiriadis” (thế kỷ thứ chín). O. ở đây dựa trên giai điệu hợp xướng, được nhân đôi bởi những phụ âm hoàn hảo. Giọng dẫn dắt giai điệu hợp xướng, naz. principalis (vox principalis – giọng chính), và cả (sau này) tenor (giọng nam cao – giữ giọng); nhân đôi giọng nói – organalis (vox organalis – organ, hoặc organum, voice). Nhịp điệu không được xác định chính xác, giọng nói đơn điệu (nguyên tắc dấu chấm câu đối với dấu chấm câu hoặc dấu chấm câu không đối lập). Ngoài song song dẫn đến một phần tư hoặc phần năm, còn có các giọng nói tăng gấp đôi quãng tám (aequisonae – âm thanh bằng nhau):
Các mẫu đàn organ song song từ chuyên luận Musica enchiriadis (trên) và Scholia enchiriadis (dưới).
Tiếng Anh sau này. Sự đa dạng của O. – gimel (cantus gemellus; gemellus – gấp đôi, sinh đôi) cho phép chuyển động theo ba phần (một mẫu gimel nổi tiếng là bài thánh ca của Thánh Magnus Nobilis, humilis).
Trong thời đại của Guido d'Arezzo, một loại O. khác đã phát triển - O. tự do, hoặc diaphonia (ban đầu, từ "diaphonia" là khoa học và lý thuyết, và "O." - một tên gọi thực tế hàng ngày của cùng một hiện tượng; vào đầu thế kỷ 12, các thuật ngữ "diaphonia" và "o." đã trở thành định nghĩa của các kỹ thuật sáng tác khác nhau). Nó cũng đơn điệu, nhưng các giọng nói trong đó là tự do tuyến tính; chuyển động gián tiếp, chuyển động ngược, cũng như chuyển giọng nói được sử dụng rộng rãi. Trình bày các nguyên tắc và ví dụ về O. tự do – trong Guido d'Arezzo in the Microlog (c. 1025-26), trong chuyên luận Milanese Ad Organum faciendum (c. 1150), trong John Cotton trong tác phẩm De musica ( khoảng 1100); các nguồn khác là Winchester Troparion (nửa đầu thế kỷ 1), các bản thảo của các tu viện Saint-Martial (Limoges, c. 11) và Santiago de Compostela (c. 1150). O. tự do (cũng như song song) thường có hai giọng nói.
Organum mẫu từ chuyên luận “Ad Organum faciendum”.
O. song song và O. tự do, theo kiểu viết chung, nên được quy cho đồng âm (như một loại kho hợp âm hoặc như các giọng cực đoan của nó) hơn là đa âm theo nghĩa thông thường.
Một thứ âm nhạc mới đã ra đời ở O. Warehouse – phức điệu dựa trên sự hòa âm của các hòa âm dọc. Đây là một lịch sử tuyệt vời về giá trị của O., đánh dấu một ranh giới rõ ràng giữa các monodic về cơ bản. suy nghĩ trong văn hóa âm nhạc của tất cả dr. thế giới (bao gồm cả phương Đông khác), trong khi các hình thức sơ khai đơn điệu của Chúa Kitô. hát (thiên niên kỷ thứ nhất sau Công nguyên), một mặt, và mặt khác dựa trên sự hài hòa mới (theo loại – đa âm), nền văn hóa phương Tây mới. Do đó, bước ngoặt của thế kỷ 1-9 là một trong những điều quan trọng nhất trong âm nhạc. những câu chuyện. Trong các thời đại tiếp theo (cho đến thế kỷ 10), âm nhạc đã được cập nhật đáng kể, nhưng vẫn đa âm. Ngay cả trong khuôn khổ của O. tự do, đôi khi có sự đối lập với một âm thanh của âm chính của một số trong organalis. Phương pháp viết này đã trở thành phương pháp chính trong melismatic. A. Âm kéo dài của giọng nam cao ( punctus organicus, punctus organalis ) chiếm nhiều. vang lên một giai điệu khá dài:
Organum từ các bản thảo của tu viện Saint-Martial.
Melismatic O. (diaphonie basilica) đã có đa âm rõ rệt. tính cách. Mẫu melismatic. O. – theo mã của Santiago de Compostela, Saint-Martial, và đặc biệt là trường Notre Dame ở Paris (trong “Magnus liber organi” của Leonin, được gọi là Optimus organista – người chơi đàn organ giỏi nhất, theo nghĩa “người chơi đàn organ giỏi nhất ”). Trong con. thế kỷ 12, ngoài các truyền thống. O. hai giọng (dupla), các mẫu đầu tiên của ba giọng (tripla) và thậm chí bốn giọng (quadrupla) xuất hiện. Tại một số giọng nói của Organalis có tên: duplum (duplum – thứ hai), triplum (triplum – thứ ba) và quadruplum (quadruplum – thứ tư). phụng vụ. giọng nam cao vẫn giữ nguyên nghĩa ch. bỏ phiếu. Cảm ơn melismatic. tô điểm cho từng giai điệu bền vững của giọng nam cao, quy mô tổng thể của bố cục tăng lên gấp mười lần độ dài.
Sự lan rộng của nhịp điệu phương thức và sự đo lường nghiêm ngặt của nhà thờ (từ cuối thế kỷ 12) cho thấy ảnh hưởng của các yếu tố khác xa với phong cách phụng vụ ban đầu của nó. nền tảng và kết nối O. với thế tục và Nar. nghệ thuật. Đây là sự suy giảm của bộ đồ của O. Trong organum của Leonin, melismatic. các phần của bố cục xen kẽ với các phần được đo lường. Rõ ràng, số liệu hóa cũng được xác định bởi sự gia tăng số lượng giọng nói: việc tổ chức nhiều hơn hai giọng nói làm cho nhịp điệu của chúng chính xác hơn. phối hợp. Vershina O. – Op hai, ba và thậm chí bốn phần. Perotin (Trường Notre Dame), tên là optimus dis-cantor (người phân biệt tài giỏi nhất):
perotin. Dần dần “Sederunt nguyên tắc” (c. 1199); cơ tứ bội.
Trong khuôn khổ của O., nhịp điệu phương thức và sự bắt chước đã xuất hiện (Saint-Martial, Notre-Dame) và trao đổi giọng nói (Notre-Dame).
Vào thế kỷ 12-13. O. hợp nhất với nghệ thuật của motet, những ví dụ ban đầu rất gần với O. được đo lường.
Trong suốt lịch sử của nó, O. – hát là độc tấu và hòa tấu, chứ không phải hợp xướng, vốn vẫn là đơn âm (theo G. Khusman). O. hai và đa âm là một vật trang trí của nhà thờ. những bài thánh ca, những bài thánh ca như vậy ban đầu chỉ được hát trong các lễ kỷ niệm/dịp (ví dụ: lễ Giáng sinh). Theo một số thông tin, ban đầu O. được biểu diễn với sự tham gia của các nhạc cụ.
Tài liệu tham khảo: Gruber RI, Lịch sử văn hóa âm nhạc, tập. 1, phần 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, LPz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, “ZfMw”, 1926, Jg. 8, Heo 6; Chevallier L., Les theorys harmoniques, trong sách: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (Bản dịch tiếng Nga – Chevalier L., Lịch sử học thuyết về hòa âm, ed. và có bổ sung M. V. .Ivanov-Boretsky, Mátxcơva, 1932); Wagner R., La paraphonie “Revue de Musicologie”, 1928, No 25; Perotinus: Organum quadruplum “Sederunt principes”, hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (Bản dịch tiếng Ukraina: Khominsky Y., Lịch sử hài hòa và đối âm, tập 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); của riêng ông, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, sđd., 1964, (Bđ 48); Macabey A., Remarques sur le Winchester Troper, trong: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, trong: Diễn đàn âm nhạc. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.
Yu. H. Kholopov
