Felipe Pedrell |

Felipe Pedrell

Nhà soạn nhạc và nhà âm nhạc học, nhà văn học dân gian và xã hội âm nhạc. nhân vật. Thành viên Vương. Học viện Mỹ thuật (1894). Nhân vật hàng đầu của Renacimiento. Các bà mẹ. giáo dục nhận được trong tầm tay. X. A. Nina i Serra, là một ca viên trong Nhà thờ Tortosa. Đã viết nhạc từ năm 15 tuổi; thích âm nhạc. nhà phê bình đã biểu diễn từ năm 1867. Năm 1873-74, ông là nhạc trưởng thứ 2 của đoàn operetta ở Barcelona, ​​​​nơi ông làm việc sau này (1882-94 và 1904-22). Ông thành lập một nhà xuất bản để xuất bản hiện đại. thánh nhạc và một tạp chí hàng tuần. “Notas musicales y Literarias” (cả hai chỉ tồn tại trong 1 năm). Năm 1888-96 biên tập viên của Main. cho họ các phiên bản của vở nhạc kịch Ilustra-cion Hispano-Americana. Năm 1895-1903, ông giảng dạy tại Nhạc viện Madrid và thuyết trình tại Hội trường Ateneo. Trong số học sinh có tôi. Albeniz, E. Granados, M. de Falla. Từ năm 1904, ông đứng đầu nhà xuất bản “A. Vidal-và-Lemon. Ông đi vào lịch sử âm nhạc với tư cách là nhà tổ chức và lãnh đạo tư tưởng của phong trào phục hưng dân tộc. nàng thơ: các nền văn hóa, chương trình mà ông đã vạch ra trong bản tuyên ngôn “Dành cho âm nhạc của chúng ta” (“Horn nuestra musica” – lời tựa cho bộ ba vở opera “Pyrenees”, 1891, chưa hoàn thành). Phát triển ý tưởng của tiếng Tây Ban Nha. nhà âm nhạc học thế kỷ 18 A. Eximeno, người coi Nar. bài hát là cơ sở của âm nhạc. nghệ thuật. hệ thống của mỗi người, P. nhìn thấy con đường hồi sinh của người Tây Ban Nha. âm nhạc kết hợp hài hòa của các nàng thơ hỗ trợ. văn hóa dân gian với sự phát triển của nat. truyền thống nghệ thuật của thế kỷ 16-18. Các ấn phẩm của ông về Op. A. Cabeson, T. L. Victoria, K. Tinh thần trong Sat. “Trường Thánh nhạc Tây Ban Nha” (“Hispaniae scola musicae sacrae”, t. 1-8, 1894-96) và “Tuyển tập các nghệ sĩ organ cổ điển Tây Ban Nha” (“Antologia de organistes clásicos espaсoles”, t. 1-2, 1908), hoàn thành. đối chiếu. trên. T. L. de Victoria (quyển. 1-8, 1902-12). Hòa âm các giai điệu trong P. Sat. tường thuật. Các bài hát Tây Ban Nha thế kỷ 13-18. (“Cancionero âm nhạc nổi tiếng Espaсol”, tập. 1-4, 1918-22) được phân biệt bởi chiều sâu thâm nhập vào bản chất của quốc gia. âm nhạc dân gian. Ông đã tìm kiếm thông qua việc phát triển di sản của người Tây Ban Nha. kinh điển của thế kỷ 16. và sử dụng Nar. giai điệu làm cơ sở cho âm nhạc. sáng tạo để nâng cao prof. tự nhiên âm nhạc đạt trình độ tiên tiến Châu Âu. các trường sáng tác, trong đó ông đặc biệt đánh giá cao trường phái Nga (ông coi đây là hình mẫu liên quan đến việc sử dụng sáng tạo âm nhạc dân gian và thể hiện bản sắc dân tộc). Ngược lại với các đại diện của cái gọi là. chủ nghĩa khu vực, giới hạn trong trích dẫn đơn giản của mọi người. giai điệu và những người không sở hữu hiện đại. công nghệ. Phương pháp viết, P. kêu gọi sự phát triển sâu sắc của ẩn trong Nar. giai điệu hòa tấu. và sự độc đáo về phương thức. Ông liên kết giải pháp của vấn đề này với sự làm chủ của hiện đại. phương tiện biểu cảm, giới thiệu những thành tựu của các trường học mới nhất được phân tích. nước. Lần đầu tiên với công việc của P. Nga. Ts. A. Cui đã giới thiệu các nhạc sĩ, to-ry anh ấy đã đăng trong tạp chí. "Nghệ sĩ" (1894, số 41) trong "Bài hát của ngôi sao" từ vở opera "Pyrenees" và ca ngợi tác phẩm của nhà soạn nhạc. P. xuất bản một bài báo về người Tây Ban Nha. âm nhạc ở Nga (gaz. “La Vanguardia”, 1910) và một tiểu luận về M. I. Glinka ở Granada (Bản dịch tiếng Nga trong bộ sưu tập: M. I. Glinka, M., 1958, tr.

Sáng tác: vở opera – Quasimodo (sau V. Hugo, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Cleopatra (1881, Madrid) Tasso in Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pyrenees (Els Pireneus, 1902, t- r Lyceum, Barcelona; 3 vở kịch có đoạn mở đầu), Marginal (1905, Barcelona; sửa lại từ một cantata); zarzuela–Lục-lạc (Lluch-Llach), Anh và cô ấy (Elis y elles), Sự thật và dối trá (La vertitad y la mentida), Người bảo vệ (La guardiola); cho nghệ sĩ độc tấu, hợp xướng và dàn nhạc. — thánh lễ, cầu siêu, Stabat Mater; buồng-instr. quần thể - dây. bộ tứ (1878), dây. Bộ tứ Galliard (1879); op. cho fp.; bài hát bao gồm các chu kỳ của Đêm Tây Ban Nha (Noches de Espaça, 1871), Mùa xuân (La primavera, 12 bài hát, 1880), Gió Andalucia (Aires andaluces, 1889), Mùi của trái đất (Aires de la tierra, 1889).

Tác phẩm văn học: Ngữ pháp âm nhạc, Barcelona, ​​1872; Các nhạc sĩ Tây Ban Nha cổ đại và hiện đại trong cuốn sách của ông, Barcelona, ​​1881; Từ điển kỹ thuật âm nhạc, Barcelona, ​​1894; Từ điển tiểu sử và thư mục của các nhạc sĩ và tác giả âm nhạc Tây Ban Nha, Bồ Đào Nha và Tây Ban Nha-Mỹ cổ đại và hiện đại, Barcelona, ​​1894-97; Nhà hát trữ tình Tây Ban Nha trước thế kỷ I, T. 1-5, La Corufla, 1897-98; Thực hành chuẩn bị nhạc cụ, Barcelona, ​​1902; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thвtre musical, P., 1908; Bài hát nổi tiếng của xứ Catalan, Barcelona, ​​1906; Nhạc sĩ, Valencia, 1906; Barcelona Gatаlech của Thư viện âm nhạc của Disputacio de Barcelona, ​​v. 1-2, Barcelona, ​​1908-09; Nhạc sĩ đương thời và thời khác, P., 1910; Những ngày nghệ thuật, P., 1911; Định hướng, P., 1911; PA Eximeno, Madrid, 1920.

Tài liệu tham khảo: Kuznetsov K., Từ lịch sử âm nhạc Tây Ban Nha, “SM”, 1936, Số 11; của anh ấy, Từ lịch sử âm nhạc Tây Ban Nha. Etudes 3-5, “Âm nhạc”, 1937, Số 23, 29, 32; Ossovsky A., Tiểu luận về lịch sử văn hóa âm nhạc Tây Ban Nha, trong cuốn sách của ông: Izbr. bài báo, hồi ký, L., 1961, tr. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1, Febr. (Bản dịch tiếng Nga – Falla M. de, Felipe Pedrel, trong cuốn sách: Những bài viết về âm nhạc và nhạc sĩ, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Nhạc trưởng Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion history celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio ​​25, Barcelona, ​​1941.

MA Weissboard