Mặt hàng hữu cơ
Mặt hàng hữu cơ, pedal (tiếng Đức Orgelpunkt, tiếng Pháp pedale inferieure, tiếng Ý pedale d'armonia, tiếng Anh pedal point), – âm thanh duy trì trong âm trầm, dựa vào đó các giọng khác di chuyển tự do, đôi khi đi vào mâu thuẫn chức năng với âm trầm (cho đến khi khởi hành ở âm xa); điều hòa sự đồng quy của O. p. và phần còn lại của giọng nói được khôi phục tại thời điểm kết thúc hoặc ngay trước đó. Tính biểu cảm của O. p. được liên kết với điều hòa. căng thẳng, được xác định bởi sự khác biệt về chức năng giữa âm thanh được duy trì và các giọng nói khác. O. p. làm phong phú thêm âm thanh của sóng hài. dọc, dẫn đến đa chức năng.
Các OP được sử dụng phổ biến nhất là trên âm thanh của âm bổ (độ I của chế độ) và âm chủ đạo (độ V). O. p. là sự khuếch đại của chức năng phương thức tương ứng, phần mở rộng của nó không phải là một hợp âm, mà là một hòa âm mở rộng. sự thi công. Như vậy, nó mang ý nghĩa thống nhất, gắn kết các yếu tố dị bản trong quá trình phát triển của các giọng trên. O. p. về âm điệu mang đến cho âm nhạc cảm giác ổn định, đôi khi là tĩnh; nó tìm thấy ứng dụng lớn nhất của nó trong phần cuối cùng, cũng như phần đầu của âm nhạc. tác phẩm (ví dụ: đoạn cuối trong cảnh Boris chết trong vở opera “Boris Godunov”, phần đầu của đoạn điệp khúc đầu tiên trong “Matthew Passion” của JS Bach). OP trên phần trội kết hợp chức năng hỗ trợ âm trầm không ổn định với các phụ âm không ổn định ở các giọng trên, khác xa với âm bổ, hóa ra lại phụ thuộc vào chức năng trội của âm trầm. Nó mang lại cho âm nhạc đặc tính của sự mong đợi mãnh liệt. Cách sử dụng điển hình nhất của nó là trước khi phát lại (đặc biệt là trong sonata allegro - ví dụ: I part of sonata thứ 1 in c-moll for piano của Beethoven), cũng như trước coda; tìm thấy trong phần giới thiệu.
O. p. có thể không chỉ ở âm trầm mà còn ở các giọng khác (thường được gọi là âm duy trì) – ở âm cao (tiếng Pháp pédale supérieure, tiếng Ý pédale, tiếng Anh bàn đạp đảo ngược, ví dụ, phần III của tứ tấu Tchaikovsky thứ 3) và âm trung (tiếng Pháp pédale intérieure hoặc médiaire, tiếng Ý pédale, bàn đạp trong tiếng Anh, ví dụ, vở kịch “The Gallows” từ chu kỳ piano “Night Gaspard” của Ravel). Các mẫu O. p kép. được biết đến - cùng một lúc. về âm bổ và âm chủ. Tương tự O. của mặt hàng, ở Krom tonic chiếm ưu thế. chức năng đặc trưng của âm nhạc. văn hóa dân gian của các dân tộc khác nhau ("kèn túi thứ năm"), nó cũng được sử dụng trong prof. âm nhạc, đặc biệt là khi bắt chước nar. chơi nhạc (ví dụ, phần thứ năm của bản giao hưởng thứ 6 của Beethoven); O. p. – trên âm thanh của âm chủ đạo (thấp hơn) và âm bổ (trong phần chuyển tiếp sang phần cuối của bản giao hưởng thứ 5 của Beethoven). Đôi khi có những OP ở các bậc khác (ví dụ, ở bậc thứ ba của quãng thứ – trong bộ ba từ phần II của bản giao hưởng thứ 6 của Tchaikovsky; âm thanh kéo dài của bậc thứ tư – trong bản piano “Serenade” của Rachmaninov). Tác dụng của O. p. cũng được giữ nguyên trong trường hợp âm thanh tạo thành nó không kéo dài mà được lặp lại (ví dụ: cảnh IV trong vở opera Sadko của Rimsky-Korsakov) hoặc khi những giai điệu ngắn được lặp lại. số liệu (xem Ostinato).
Giống như nghệ thuật. Hiện tượng mục của O. bắt nguồn từ nar. âm nhạc (đệm hát bằng cách chơi kèn túi và các nhạc cụ tương tự. Nguồn gốc của thuật ngữ “O. p.” gắn liền với việc thực hành đa âm sơ khai, organum. Guido d'Arezzo (thế kỷ 11) được mô tả trong “Micrologus de disciplina artis musicae” (1025-26) organum hai giọng “trôi nổi” với sự chuyển động gián tiếp của các giọng (“Organum suspensum”):
Franco của Cologne (thế kỷ 13), khi nói (trong chuyên luận “Ars cantus mensurabilis”) về organum, cũng sử dụng thuật ngữ “OP” – “các dấu chấm câu hữu cơ”. "Điểm" ở đây có nghĩa là phần của organum, trong đó âm thanh bền vững của cantus được đối âm bởi giai điệu. bản vẽ của giọng trên ("điểm" cũng được gọi là âm thanh như vậy). Sau đó, OP bắt đầu được hiểu là âm thanh bàn đạp dài của đàn organ, được sử dụng rộng rãi trong nhạc organ theo kỹ thuật. khả năng của nhạc cụ (thuật ngữ tiếng Pháp point d'orgue trong văn học âm nhạc Pháp có nghĩa là một cadenza ngẫu hứng của một nghệ sĩ độc tấu, hoặc thường xuyên hơn là một bản phối tấu). Trong đa âm Trong các hình thức thời Trung cổ và Phục hưng, hiện tượng OP thường do kỹ thuật cantus firmus (của G. de Machaux, Josquin Despres và những người khác) gây ra, âm thanh của chúng có thời lượng dài.
Trong thế kỷ 17-19. O. p. có được (đặc biệt là trong các hình thức âm nhạc cổ điển) năng động. tài sản đã trở thành đòn bẩy mạnh mẽ của sự phát triển. Vào thế kỷ 19 O. p. bắt đầu được sử dụng như một màu sắc, đặc trưng thể loại. phương tiện (ví dụ: "Bài hát ru" của Chopin, "Lâu đài cổ" từ "Những bức tranh tại một cuộc triển lãm" của Mussorgsky, vở II từ vở opera "Hoàng tử Igor", "Bài hát của vị khách Ấn Độ" từ vở opera "Sadko"). Vào thế kỷ 20, những cách sử dụng khác của O. p. (và ostinato) xuất hiện. Giá trị của O. p. có thể có một hợp âm (ví dụ, coda II của bản giao hưởng thứ 8 của Shostakovich) hoặc một phụ âm phức tạp. O. p. có thể mang đặc tính của nền (ví dụ: phần giới thiệu về The Rite of Spring) và các hình thức kết cấu khác thường (ví dụ: tiền thân của phần phát lại trong phần thứ tư của bản sonata piano thứ 2 của Prokofiev – 15 âm thanh được nhấn mạnh eis as tiền thân của giai điệu dẫn đầu để phát lại trong khóa của d-moll).
Tài liệu tham khảo: xem tại Art. Hòa hợp.
Yu. N. Kholopov
