Nevmy |

Lat muộn., Đơn vị số neuma, từ tiếng Hy Lạp. Pneyuma - hơi thở

1) Các dấu hiệu của văn bản âm nhạc được sử dụng ở châu Âu trong thời Trung cổ, chủ yếu. trong tiếng hát Công giáo (xem thánh ca Gregorian). N. được đặt phía trên văn bản bằng lời và chỉ nhắc nhở ca sĩ về hướng chuyển động của giai điệu trong các bài thánh ca mà anh ta đã biết. Các dấu hiệu của ký hiệu không ràng buộc phần lớn được vay mượn từ tiếng Hy Lạp khác. chỉ định các trọng âm trong giọng nói - nâng cao và hạ thấp ngữ điệu của bài phát biểu, xác định độ biểu cảm của nó. Ở N., họ tìm thấy sự hiện thân và dấu hiệu của cheironomy - sự điều khiển của dàn hợp xướng với sự trợ giúp của các cử động có điều kiện của bàn tay và ngón tay. N. hệ thống tồn tại trong nhiều. các nền văn hóa cổ đại (Ai Cập, Ấn Độ, Palestine, Ba Tư, Syria, v.v.). Một hệ thống chữ viết mất trí nhớ được phát triển ở Byzantium; N. Công giáo có Byzantium. nguồn gốc. Các hệ thống ký hiệu về nguyên tắc tương tự như chữ viết không cố định đã tồn tại ở Bulgaria, Serbia, Armenia (xem Khazy), Nga (ký hiệu kondakar, viết móc hoặc biểu ngữ - xem Kondakar hát, Kryuki). Trong Zap. Châu Âu đa dạng theo nhiều cách. các giống địa phương liên kết với Công giáo. phụng vụ của văn tự mất trí nhớ; Benevetian (trung tâm của bầy đàn là thành phố Benevento ở miền Nam nước Ý), Trung Ý, Bắc Pháp, Aquitaine, Anglo-Norman, Đức hoặc St. Gallen (trung tâm của bầy đàn là thành phố St. Gallen ở Thụy Sĩ) , v.v ... Chúng khác nhau đáng kể về chữ khắc của các ký tự không bắt buộc, cách sử dụng chủ yếu của chúng. Hệ thống N. được phát triển rộng rãi phục vụ để ghi lại các phần phát triển theo giai điệu của Công giáo. các dịch vụ nhà thờ. Ở đây tồn tại N., ký hiệu là otd. âm thanh hoặc nhóm âm thanh rơi vào một âm tiết của văn bản (lat. virga và dotum), giọng nói chuyển lên (lat. pes hoặc podatus) và xuống (lat. flexa hoặc clinis), v.v. Các dẫn xuất N. cũng được sử dụng, đại diện cho kết hợp cơ bản. Một số giống N. được dùng để chỉ định các phương pháp biểu diễn và giai điệu. trang sức.

Tượng đài lâu đời nhất của Nhà thờ Công giáo đã đến với chúng ta. văn bản mất trí nhớ đề cập đến thế kỷ thứ 9. (Viết ở Munich “Mã 9543”, được viết ra từ 817 đến 834).

Sự xuất hiện của một bức thư loạn trí đáp ứng yêu cầu của những người trầm ngâm. thực hành. Việc sử dụng các văn bản giống nhau với khác nhau. âm nhạc yêu cầu ca sĩ có thể nhanh chóng nhớ chính xác giai điệu mà anh ta nên biểu diễn, và việc ghi âm mất trí nhớ đã giúp anh ta làm được điều này. So với ký hiệu chữ cái, viết không thủ công có một lợi thế quan trọng - tính du dương. dòng được mô tả trong đó rất rõ ràng. Tuy nhiên, nó cũng có những hạn chế nghiêm trọng - vì cao độ chính xác của âm thanh không được cố định, nên có những khó khăn trong việc giải mã bản ghi của các giai điệu và người hát buộc phải ghi nhớ tất cả các câu hát. Do đó, đã có trong thế kỷ thứ 9. nhiều trầm ngâm. các nhà hoạt động bày tỏ sự không hài lòng với hệ thống này. Đã có nhiều nỗ lực để cải thiện cách viết không thủ công. Bắt đầu từ khoảng ngày 9 c. ở phương Tây, các chữ cái bắt đầu được thêm vào N., xác định độ cao của âm thanh hoặc khoảng cách giữa chúng. Một trong những hệ thống như vậy đã được giới thiệu bởi nhà sư Hermann Khromy (Hermannus Contractus - thế kỷ 11). Nó cung cấp việc chỉ định chính xác từng quãng của giai điệu. Các chữ cái đầu tiên của từ được thêm vào N., biểu thị một chuyển động trong một khoảng thời gian nhất định: e - equisonus (đồng thanh), s - semitonium (semitone), t - tone (tone), ts - tone kiêm semitonio (thứ ba nhỏ), tt -ditonus (phần ba lớn), d - diatessaron (phần tư), D - diapente (phần năm), D s - diapente kiêm semitonio (phần sáu nhỏ), D t - diapente kiêm tono (phần sáu lớn).

Với việc giới thiệu các dòng trên văn bản để phù hợp với chúng, những sinh vật mới đã xuất hiện. tái cấu trúc hệ thống này. Lần đầu tiên, dòng nhạc được sử dụng trong con. Thứ 10 c. trong tu viện Korbi (ghi chép theo niên đại 986). Ban đầu, giá trị cao độ của nó không phải là hằng số; sau đó, cao độ f của một quãng tám nhỏ được gán cho nó. Tiếp theo dòng đầu tiên, dòng thứ hai, c1, được giới thiệu. Dòng f được vẽ màu đỏ và dòng c1 màu vàng. Cải thiện ký hiệu này trầm ngâm. nhà lý luận, nhà sư Guido d'Arezzo (tiếng Ý: Guido d'Arezzo); ông đã áp dụng bốn dòng theo tỷ lệ terts; chiều cao của mỗi người trong số họ được xác định bằng cách tô màu hoặc một dấu hiệu chính dưới dạng ký hiệu chữ cái. Dòng thứ tư do Guido d'Arezzo đặt, tùy theo nhu cầu, trên hoặc dưới:

H. bắt đầu bị xếp vào hàng và giữa họ; sau đó. sự không chắc chắn về ý nghĩa cao độ của các dấu hiệu không phát âm đã được khắc phục. Sau khi ký hiệu âm nhạc được giới thiệu, bản thân các đường nét cũng thay đổi — chủ yếu dựa trên cơ sở của hệ thống nốt nhạc Pháp-Norman, cái gọi là nốt nhạc hình thành và bắt đầu phát triển nhanh chóng. ký hiệu hình vuông (nota quadrata). Tên của ký hiệu hợp xướng đã được gán cho hệ thống này; nó chỉ khác với cách viết tuyến tính mất trí nhớ ở kiểu ký hiệu âm nhạc. Có hai loại ký hiệu hợp xướng chính - tiếng La Mã và tiếng Đức. Câu hỏi về nhịp điệu trong nhà thờ Gregorian vẫn chưa được làm rõ hoàn toàn. hát của thời kỳ không ký hiệu tâm thần. Có hai quan điểm: theo quan điểm thứ nhất, nhịp điệu của các làn điệu được xác định bởi các trọng âm giọng nói và chủ yếu là đồng nhất; theo nhịp hai - nhịp nhàng. sự phân hóa vẫn tồn tại và được ký hiệu bằng một số H. và bổ sung. bức thư.

2) Ngày kỷ niệm - melismatic. trang trí trong thánh ca Gregorian, được thực hiện trên một âm tiết hoặc nguyên âm, chủ yếu. ở cuối bản antiphon, hallelujah, v.v ... Vì những thanh âm này thường được thực hiện trong một nhịp thở, chúng còn được gọi là pneuma (từ tiếng Latin pneuma - hơi thở).

3) Thứ Tư thế kỷ, cũng là một âm thanh riêng biệt, được hát bởi một số pli. âm thanh của một giai điệu, đôi khi là cả một giai điệu.

Tài liệu tham khảo: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. - Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Giới thiệu về giai điệu Gregorian, Vol. 2 - Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim - Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriosystem, Breslau, 1924; Agustioni L, Ký hiệu neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; Jammers E., Các điều kiện tiên quyết về vật chất và trí tuệ cho sự xuất hiện của văn bản neume, “Tạp chí hàng quý của Đức về Khoa học Văn học và Lịch sử Trí tuệ”, 1958, năm 32, H. 4, в сб Thư viện và Khoa học, Tập 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, No 3; Kunz L., Các yếu tố cổ trong neumes đầu thời trung cổ, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (năm 46); Floros С., Đại học Neumenkunde, vols. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., Ký hiệu Âm nhạc Đa âm 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev