Bộ ba |

lat. trias, vi trùng. Dreiklang, tiếng Anh. bộ ba, hiệp ước ba tiếng Pháp

1) Một hợp âm gồm ba âm, có thể sắp xếp thành ba. Có 4 loại T.: hai phụ âm – trưởng (cũng lớn, “cứng”, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) và phụ (nhỏ, “mềm”, trias harmonica thứ, trias harmonica mollis, imperfecta) và hai bất hòa – tăng (cũng là “quá mức”, bộ ba thừa, dư thừa) và giảm (bộ ba thiếu – “không đủ”). Phụ âm T. phát sinh do việc phân chia phụ âm hoàn hảo của một phần năm theo tỷ lệ tỷ lệ – số học (4:5:6, tức là âm ba trưởng + âm ba thứ) và hài hòa (10:12:15, tức là âm ba + lớn thứ ba). Một trong số đó – âm trưởng – trùng hợp với việc nghiên cứu các âm ở phần dưới của thang âm tự nhiên (các âm 1:2:3:4:5:6). Các phụ âm là nền tảng của hợp âm trong hệ thống âm chính-thứ thịnh hành vào thế kỷ 17 và 19. (“Bộ ba hài hòa là cơ sở của mọi phụ âm…”, IG Walter đã viết). Thiếu tá và T. phụ là trung tâm. các yếu tố của Chương 2. phím đàn châu Âu. âm nhạc mang cùng tên. Ở một mức độ lớn, các phụ âm vẫn giữ được ý nghĩa của chúng trong âm nhạc của thế kỷ 20. Đứng ngoài 2 "không hài hòa." T. – tăng (từ hai phần ba lớn) và giảm (từ hai phần ba nhỏ). Không bổ sung thêm phụ âm của quãng năm thuần, cả hai đều không có tính ổn định (đặc biệt là quãng giảm, chứa đựng sự bất hòa của quãng năm giảm). nàng thơ. lý thuyết phù hợp với thực hành đối chiếu. các chữ cái ban đầu được coi là đa âm, bao gồm T., như một phức hợp của các khoảng (ví dụ: T. là sự kết hợp của một phần năm và hai phần ba). G. Tsarlino đã đưa ra lý thuyết đầu tiên về T. (1558), gọi chúng là “hòa âm” và giải thích T. chính và phụ với sự trợ giúp của lý thuyết về tỷ lệ số (theo độ dài của dây, T. chính – tỷ lệ hài hòa 15: 12:10, nhỏ – số học 6 :5:4). Sau đó, T. được chỉ định là “bộ ba” (trias; theo A. Kircher, T.-triad là một trong ba loại “vật chất” âm nhạc cùng với sound-monad và two-tone-diad). I. Lippius (1612) và A. Werkmeister (1686-87) tin rằng “điều hòa”. T. tượng trưng cho Thánh Ba Ngôi. NP Diletsky (1679) dạy “sự phù hợp” (phụ âm) bằng cách sử dụng ví dụ về T. với số nguyên tố tăng gấp đôi, theo cách sắp xếp chính xác (rộng hoặc gần); anh ấy định nghĩa hai chế độ theo T.: ut-mi-sol – “nhạc vui”, re-fa-la – “nhạc buồn”. JF Rameau đã tách các hợp âm "đúng" khỏi sự kết hợp với các âm không hợp âm và xác định T. là chính. loại hợp âm. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann, và Z. Karg-Elert đã giải thích T. thứ như một sự đảo ngược gương (đảo ngược) của chính (lý thuyết về thuyết nhị nguyên của chính và phụ); Riemann đã cố gắng chứng minh thuyết nhị nguyên của T. bằng lý thuyết unterton. Trong lý thuyết chức năng của Riemann, thời gian của phụ âm được hiểu là một phức hợp nguyên khối, cơ sở cho tất cả các loại sửa đổi.

2) Chỉ định chính. một loại hợp âm ba âm tertian với một prima trong âm trầm, trái ngược với sự nghịch đảo của nó.

Tài liệu tham khảo: Diletsky Nikolay, Ý tưởng về ngữ pháp của Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (bản sao trong Di tích âm nhạc và văn học âm nhạc trong bản sao, sê-ri 2, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, in lại. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (dưới tiêu đề: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. —XIX. Jahrhundert, LPz., ​​1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov