Nhạc cổ điển |
cổ điển âm nhạc (từ tiếng Hy Lạp palaios – cũ, cổ và nho – tôi viết) – lĩnh vực uXNUMXbuXNUMXbhistorical âm nhạc học, một loại âm nhạc-lịch sử đặc biệt. kỷ luật. Anh ấy nghiên cứu các hệ thống ghi âm cổ xưa, các mô hình tiến hóa của các nàng thơ. dấu hiệu, sửa đổi đồ họa của họ. hình thức, cũng như tượng đài của nàng thơ. viết (ch. arr. hát bản thảo cho mục đích sùng bái) về hệ thống âm nhạc, thời gian và địa điểm sáng tác, quyền tác giả. Phạm vi của P. m. bao gồm nghiên cứu về hình mờ trên giấy (filigrees), chất liệu và định dạng của âm nhạc. bản thảo. Trong thực tiễn nghiên cứu hiện đại P. m. cũng thực hiện nguồn-vech. chức năng: xác định, mô tả và hệ thống hóa các nàng thơ viết tay. di tích, định nghĩa về liên kết thể loại của chúng, nghiên cứu về sự phát triển của chính các thể loại, v.v. P. m. nghiên cứu các hệ thống khác nhau của nàng thơ. bản ghi: chữ cái, kỹ thuật số, không tuyến tính, sử dụng các dấu hiệu thông thường đặc biệt (ekphonetic, neumatic, znamenny, v.v.).
Mục tiêu cuối cùng của âm nhạc cổ điển. nghiên cứu – giải mã các hệ thống khác nhau của các nàng thơ. thu âm và dịch nhạc. các văn bản của di tích viết tay trong hiện đại. ký hiệu tuyến tính. Do đó, nhiệm vụ thực tế quan trọng nhất của P. m. là sự phát triển của các kỹ thuật và phương pháp đọc nhạc dựa trên cơ sở khoa học. văn bản của các bản thảo cổ, tiết lộ các đặc điểm ngữ điệu tượng hình của các nàng thơ. ngôn ngữ của các thời đại khác nhau. Về vấn đề này, P. m. khám phá ngữ nghĩa của các nàng thơ. chữ cái, bao gồm (ở khía cạnh lịch sử) các vấn đề về mã hóa âm nhạc. thông tin. Buổi chiều. cũng phải đối mặt với một số vấn đề của lịch sử chung. và âm nhạc. trật tự - nguồn gốc của hệ thống các nàng thơ. hồ sơ, phân loại và tương tác của họ trong quá trình tiến hóa, bản chất của sự tiến hóa này, sự tương tác của lời nói và các nàng thơ. văn bản, kết nối ngữ điệu-nghĩa bóng của các nàng thơ. văn hóa truyền thống bằng văn bản và văn hóa dân gian, phương pháp nghiên cứu các nàng thơ viết tay. di tích.
Cụ thể như thế nào. một phần của P. m. được bao gồm trong lịch sử và triết học. cổ sinh vật học, sử dụng các phương pháp nghiên cứu tài liệu viết tay. Buổi chiều. như khoa học. kỷ luật được hình thành ở ngã ba của lịch sử. âm nhạc học, cổ sinh vật học và âm nhạc. nghiên cứu nguồn, do đó, trong phương pháp cổ sinh Pm được kết hợp, âm nhạc và phân tích. và âm nhạc-lịch sử. nghiên cứu, sử dụng lý thuyết. sự phát triển và phương pháp thống kê, lý thuyết thông tin, và các ngành khoa học và kỷ luật khác.
Nghiên cứu âm nhạc. tài liệu viết tay vượt qua công nghệ sau đây. giai đoạn:
1) nghiên cứu nguồn (xác định di tích, mô tả và phân loại của nó);
2) cổ sinh vật học chung (nghiên cứu cổ sinh vật học của bản thảo: các đặc điểm bên ngoài, niên đại, quyền tác giả, bảo quản, phong cách viết của văn bản bằng lời nói và âm nhạc, phân trang, v.v.);
3) cổ điển âm nhạc (các đặc điểm về mối tương quan giữa văn bản lời nói và âm nhạc, phân loại hệ thống bản ghi âm nhạc, phân tích so sánh và hệ thống hóa các phức hợp đồ họa và các yếu tố của bản ghi âm nhạc, v.v.). Cổ điển âm nhạc. giai đoạn nghiên cứu liên quan đến việc sử dụng so sánh lịch sử, âm nhạc và lý thuyết, toán học. và các phương pháp khác, vòng tròn của chúng đang mở rộng khi vật liệu tích lũy và sự phát triển của P. m. chính nó như là một âm nhạc-công nghệ. kỷ luật.
Các kết quả của âm nhạc cổ điển. các nghiên cứu được phản ánh trong các ấn phẩm, bao gồm cả các ấn bản fax của các nàng thơ. di tích với nghiên cứu khoa học và bình luận, trong đó thường chứa sự phát triển của một phương pháp để giải mã và dịch âm nhạc. văn bản thành ký hiệu tuyến tính.
Trong P. m., tiếng Nga có thể được phân biệt. cổ điển tụng ca, âm nhạc Byzantine (Hy Lạp). cổ điển, âm nhạc Latin (Gregorian). cổ sinh vật học, cánh tay. cổ điển âm nhạc và các lĩnh vực khác. Việc chia nhỏ dựa trên đồ họa, cú pháp. và các tính năng khác của âm nhạc. hồ sơ tại các khu di tích. Mỗi lĩnh vực nghiên cứu của P. m. tương ứng với một vòng tròn các bản viết tay, như một quy luật, bằng một ngôn ngữ nhất định, có một ngôn ngữ cụ thể. các tính năng trong các hệ thống âm nhạc được sử dụng. Hồ sơ. Trong tương lai, với sự chuyên môn hóa và tích lũy vật liệu lớn hơn, các loại P. m mới có thể nổi bật.
Là một ngành khoa học đặc biệt, P. m. bắt đầu hình thành vào những năm 50. Thế kỷ 19 Tầm quan trọng cơ bản là các tác phẩm của người Pháp. nhà khoa học EA Kusmaker, người đã thiết lập nghiên cứu về thời Trung Cổ. viết nhạc trên cơ sở khoa học vững chắc và bác bỏ những giả thuyết vô căn cứ về nguồn gốc của Tây Âu. nvm. Sau đó, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner đã có những đóng góp to lớn cho việc nghiên cứu và giải mã chữ viết được giải mã, và sau đó là P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers và những người khác. Năm 1889-1950 tại Pháp, dưới sự chủ biên của . A. Mokro (từ năm 1931 – J. Gazhar) đã xuất bản một bộ sưu tập phong phú các di tích về văn bản mất trí nhớ với một nghiên cứu chi tiết. bình luận (“Paleographie musicale” – “Cổ điển âm nhạc”, 19 tập). Đặc điểm của thời Trung cổ Byzantine. các ký hiệu lần đầu tiên được đề cập rộng rãi trong các tác phẩm của A. Gastuet và JB Thibaut vào đầu thế kỷ 19 và 20; tuy nhiên, những thành công quyết định đã đạt được trong lĩnh vực này vào những năm 20 và 30. nhờ nghiên cứu của E. Welles, GJW Tilyard và K. Hög. Họ đã xoay sở để giải mã hoàn toàn ký hiệu Trung Byzantine, mở đường cho việc hiểu các di tích của ký hiệu Paleo-Byzantine. Kể từ năm 1935, sê-ri Monumentae musicae byzantinae (Đài tưởng niệm âm nhạc Byzantine) đã được xuất bản, bao gồm các ấn phẩm bình luận khoa học và các nghiên cứu đặc biệt. Trong các công trình khoa học hiện đại, ý tưởng về tính phổ biến của các nền tảng của Byzantine ngày càng được công nhận. và văn bản phi hình sự của Tây Âu và khả năng tạo ra một P. m. phổ quát duy nhất, bao gồm tất cả các loại thời Trung cổ. viết nhạc.
Nga. Cổ điển ca hát khám phá các tượng đài viết tay bằng tiếng Slavic-Nga của thế kỷ 12 - sớm. Thế kỷ 18 (các bản viết tay riêng biệt – cho đến thế kỷ 20): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, v.v. Trong các bản viết tay này, theo quy luật, các hệ thống tượng hình (znamenny) được sử dụng. bản ghi: kondakar, cột, du lịch, v.v. Đồng thời, cổ điển ca hát của Nga coi chữ viết không tuyến tính, có từ thế kỷ 17. cụ thể ở Nga. các tính năng (cái gọi là biểu ngữ Kiev, các tính năng chưa được nghiên cứu đầy đủ) và các bản thảo phi tuyến tính của biểu ngữ lừa đảo. 17 – cầu xin. thế kỷ 18 (xem. Biểu ngữ kép), tạo cơ hội để so sánh. phân tích hai hệ thống mã hóa âm nhạc khác nhau về mặt ngữ nghĩa. âm điệu. Việc nghiên cứu chữ viết Znamenny do VM Undolsky (1846) và IP Sakharov (1849) khởi xướng. Cổ điển âm nhạc. nghiên cứu được thực hiện bởi VF Odoevsky và VV Stasov. Một giai đoạn mới đã đưa ra những khái quát lịch sử và khoa học quan trọng. hệ thống hóa tài liệu, là tác phẩm của DV Razumovsky. Đóng góp đáng kể cho sự phát triển của các vấn đề của Nga. Cổ điển ca hát được giới thiệu bởi SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, và sau đó là VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky, và những người khác. Brazhnikov đóng một vai trò nổi bật trong sự phát triển của khoa học. những điều cơ bản của cổ điển ca hát Nga. Ông đã tạo ra một khóa học đặc biệt về âm nhạc cho sinh viên khoa âm nhạc, mà ông đã giảng dạy tại Nhạc viện Leningrad từ năm 1969 cho đến cuối đời (1973). Ông đã hình thành khái niệm về tiếng Nga. hát cổ sinh như một khoa học. kỷ luật (trước đây, nhiều khía cạnh của nó đã được xem xét bởi gia đình Nga hoặc khảo cổ học hát nhà thờ). Ở giai đoạn phát triển hiện đại, khoa học này đã trở thành nguồn, phương pháp luận và muz.-cổ điển phù hợp nhất. Các vấn đề. Phương pháp mô tả các bản thảo hát đã được phát triển theo thuật ngữ chung (Brazhnikov), nhưng các vấn đề hệ thống hóa và phân loại tiếng Nga vẫn chưa được giải quyết. tượng đài âm nhạc, sự phát triển của các thể loại ca hát; vấn đề về nguồn gốc của tiếng Nga vẫn chưa được giải quyết. hệ thống âm nhạc. ghi lại cả từ phía cú pháp và từ phía ngữ nghĩa. Liên quan đến vấn đề nguồn gốc là các vấn đề về mã hóa các nàng thơ. thông tin trong các hệ thống znamenny và sự phát triển của chính các hệ thống znamenny. Một trong những khía cạnh của sự tiến hóa là câu hỏi về lịch sử. định kỳ của tập lệnh Znamenny (Brazhnikov đề xuất định kỳ hóa cổ điển dựa trên việc thay đổi đồ họa của các biểu ngữ); một phân loại của các hệ thống znamenny đang được phát triển.
Một trong những vấn đề chính của cổ điển ca hát Nga là giải mã bức thư Znamenny của thời kỳ không được đánh dấu (xem Kryuki). Trong các tài liệu khoa học, hai cách tiếp cận khác nhau để giải quyết vấn đề này đã được xác định. Một trong số đó là con đường “từ cái đã biết đến cái chưa biết”, tức là từ các loại ký hiệu móc sau này, có giá trị cao độ tương đối (chữ viết “có dấu” và “chữ ký”), đến những loại ký hiệu trước đó chưa được hoàn thiện. giải mã. Phương pháp này được đưa ra bởi Smolensky, sau đó được bảo vệ bởi Metallov, Brazhnikov và I. Gardner ở nước ngoài. Một con đường khác được một số nhà khoa học phương Tây (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) đi theo là dựa trên sự so sánh các kiểu chữ cổ nhất của Znamenny và Kondakar với ký hiệu Paleo-Byzantine. Không một phương pháp nào trong số này có thể dẫn đến kết thúc. để giải quyết vấn đề và để đạt được một kết quả tích cực, có động cơ khoa học, sự tương tác của họ là cần thiết.
Cánh tay. cổ điển âm nhạc nghiên cứu các hệ thống cổ xưa của các nàng thơ. hồ sơ trong các di tích của người Armenia. nền văn hóa âm nhạc của thế kỷ thứ 5-18. (từ thế kỷ thứ 8 – ký hiệu khaz). Trong nghiên cứu mới nhất, Các tác giả lưu ý rằng một hệ thống ký hiệu độc lập đã được phát triển ở Armenia, có một nat cụ thể. đặc điểm. Cánh tay cổ đại. các bản thảo âm nhạc được sưu tầm và nghiên cứu trong nước. kho lưu trữ các bản thảo cổ thuộc Hội đồng Bộ trưởng Quân đội. SSR (Matenadaran), có tầm quan trọng thế giới. Trong số các vấn đề chính của cánh tay. cổ điển âm nhạc bao gồm niên đại của các bản thảo đầu tiên, nguồn gốc của Arm. ký hiệu và tìm kiếm các nguyên mẫu của ký hiệu haz, giải mã, nghiên cứu các mối quan hệ của thời Trung Cổ. giáo sư và Nar. âm nhạc, v.v.
Sự phát triển của âm nhạc cổ điển. các vấn đề về cổ điển âm nhạc Armenia có liên quan đến tên của Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Cái sau lần đầu tiên nêu ra các vấn đề về nguồn gốc và sự phát triển của ký hiệu haz, bắt đầu mang tính khoa học. âm nhạc-cổ điển. nghiên cứu về các di tích của người Armenia. văn hóa âm nhạc; các vấn đề lý thuyết được xem xét trong các công trình của XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.
Tài liệu tham khảo: Undolsky V., Ghi chú về lịch sử hát nhà thờ ở Nga, “Bài đọc trong imp. Hội Lịch sử và Cổ vật Nga, 1846, Số 3; Sakharov I., Những nghiên cứu về tụng kinh trong nhà thờ ở Nga, Tạp chí của Bộ Giáo dục Công cộng, 1849, phần 61; Lviv A. F., O nhịp điệu tự do hoặc không đối xứng, St. Petersburg, 1858; Razumovsky D. V., Về bản thảo âm nhạc phi tuyến tính của nhà thờ hát znamenny, M., 1863; của riêng mình, Vật liệu cho một từ điển khảo cổ học, “Cổ vật. Kỷ yếu của Hiệp hội Khảo cổ Moscow, tập. 1, M., 1865; Smolensk S. V., Mô tả ngắn gọn về nhà ẩn học nổi tiếng cổ đại (thế kỷ XII-XIII) …, Kazan, 1887; của riêng anh ấy, Trên các ký hiệu hát tiếng Nga cổ, St. Petersburg, 1901; của mình, Trước những nhiệm vụ thực tế trước mắt và nghiên cứu khoa học trong lĩnh vực khảo cổ học hát nhà thờ Nga, St. Petersburg, 1904; của anh ấy, Một số dữ liệu mới về cái gọi là biểu ngữ Kondakar, “RMG”, 1913, No 44-46, 49; Metalov V. M., ABC of hooking, M., 1899; của riêng ông, mô phỏng tiếng Nga, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Về sự giống nhau của văn bản âm nhạc Nga với tiếng Hy Lạp trong các bản thảo hát của thế kỷ 1909-1926, St. Petersburg, XNUMX; của anh ấy, những bài hát song song của Greco-Nga trong thế kỷ XII-XIII, “De musica”, L., XNUMX; Brazhnikov M. V., Con đường phát triển và nhiệm vụ giải mã thánh ca Znamenny thế kỷ XII-XVII, L. – M., 1949; của ông, Di tích mới của Znamenny Chant, L., 1967; của riêng ông, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10,H. 3; của ông, Hướng dẫn tóm tắt và kế hoạch mô tả các bản thảo hát cổ của Nga, trong cuốn sách. : Hướng dẫn mô tả các bản thảo tiếng Nga Slavonic cho Danh mục tổng hợp các bản thảo được lưu trữ ở Liên Xô, tập. 1, M., 1973; của riêng ông, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; của riêng ông, Fedor Krestyanin – ca sĩ người Nga của thế kỷ 1974, trong cuốn sách: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; của riêng anh ấy, cổ điển hát tiếng Nga và các nhiệm vụ thực tế của nó, “SM”, 4, No 1975; của riêng anh ấy, Các bài báo về Âm nhạc Nga cổ, L., XNUMX; Ataya R. A., Các câu hỏi nghiên cứu và giải mã ký hiệu khaz của Armenia, Yer., 1954; Belyaev V. M., Tác phẩm âm nhạc Nga cổ, M., 1962; Uspenskiy N. Д., Tạp chí của Học viện Nhi khoa Hoa Kỳ, М., 1965, 1971; Tahmizian N., Bản thảo âm nhạc Armenia cổ đại và các vấn đề liên quan đến việc giải mã chúng, “Đánh giá các nghiên cứu về tiếng Armenia”, P., 1970, t. VII; его же, Những cây vân sam của âm nhạc Armenia và Byzantine trong thời kỳ đầu thời Trung cổ, “Musyka”, 1977, No 1, с 3-12; Apоян Н. O., Trên lý thuyết về ký hiệu Nevmennoe thời trung cổ trên cơ sở của Armenian Khazs, Yer., 1972; của riêng ông, Giải mã ký hiệu phi trí tuệ dựa trên Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Về vấn đề nguồn gốc của thánh ca Znamenny, “Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., So sánh cổ điển của chữ viết kondakar của thế kỷ thứ 1-thứ 3, sđd.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Giới thiệu về giai điệu Gregorian, tập. 2, neumes, bảng ghi chép các bài thánh ca phụng vụ, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Các nghiên cứu về Paldography của Âm nhạc Byzantine, «ZfMw», 1929-1930, tập. 12,H. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillar d H. J. W., Sổ tay về ký hiệu âm nhạc trung bình, Cph., 1935; его же, Các giai đoạn của ký hiệu âm nhạc thời kỳ đầu, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., Mảnh vỡ mô học lâu đời nhất của Novgorod, Lfg. 1-3, München, 1952-58; его же, Về nguồn gốc của ký hiệu Slavic Krjuki, “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Truyền thống Slavonic lâu đời nhất của âm nhạc Byzantine, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les Slavs (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Một số chính tả của các neume Nga cổ trước cuộc cải cách năm 1668, «Welt der Slaven», 1960, Số 2; его же, Về vấn đề cấu trúc thang âm trong tiếng Nga cổ Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Các yếu tố của người Byzantine trong thánh ca đầu tiên của người Slav, Cph. 1960; Arro E., Những vấn đề chính của lịch sử âm nhạc Đông Âu, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; Một cuốn sách giáo khoa viết tay về chữ viết cổ điển của Nga, ed. bởi J v. Người làm vườn và E. Koschmieder, Tl 1-3, München, 1963-72; Floros C., The decipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, tập.
GA Nikishov
