Hợp âm thứ sáu tiếng Neapolitan |
Tiếng Anh thứ sáu của neapolitan, нем. Hợp âm thứ sáu Neapolitan, thứ sáu Neapolitan, чеш. sextakord neapolsky, sextakord neapolsky
Hợp âm thứ sáu thấp thứ hai (hoặc hợp âm thứ thứ có thứ sáu nhỏ thay vì thứ năm). Thuật ngữ “N. Với." được liên kết với việc sử dụng đặc trưng của hợp âm này trong số các nhà soạn nhạc của trường opera Neapolitan. thế kỷ 17 (đặc biệt, với A. Scarlatti chẳng hạn, trong vở opera Rosaura). Tuy nhiên, thuật ngữ này có điều kiện, vì H. s. xuất hiện rất lâu trước trường phái Neapolitan (của J. Obrecht, nửa sau thế kỷ 2).
Я. Anh lủi thủi đi. Thánh lễ “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Nó được sử dụng rộng rãi bởi các nhà soạn nhạc của nhiều quốc gia và dân tộc khác nhau (ví dụ, bởi L. Beethoven). Tác giả của thuật ngữ “N. s”, có lẽ là L. Busler (1868), mặc dù có bằng chứng (X. Riemann) về việc sử dụng tiếng Anh lâu đời của nó. các nhà lý luận (trong thuật ngữ tiếng Anh có thêm ba "sexts": "Ý" - một hợp âm như as-c-fis, "Pháp" - như-cd-fis và "Đức" - như-c-es-fis). Trong hệ thống âm thanh của hòa âm chính-phụ. âm sắc, tất cả các bước được bao phủ bởi một chuỗi 11 quãng năm (từ âm bổ trung tâm. quãng năm – 5 xuống và 5 lên), âm thanh đặc trưng của N. với. – Cấp độ thấp II – đạt được bằng độ sâu lớn nhất đối với các căn hộ (và do đó, nó đối lập với một âm không diatonic quan trọng khác – cấp độ IV cao “Lydian”; xem Độ nghiêng.) Do đó, đặc điểm bóng mờ dày đặc của màu phương thức (Phrygian) của N. s. (một màu thậm chí còn tối hơn vốn có trong phiên bản phụ của N. với, ví dụ: fes-as-des trong C-dur hoặc c-moll). Chức năng N. với. – ưu thế “cực đoan”, giới hạn của chuyển động theo hướng này (giúp có thể sử dụng N. s. như một điểm quan trọng của sự phát triển hài hòa; ví dụ, hãy xem đỉnh cao của c-moll passacaglia cho JS Bach đàn organ).
JS Bạch. Passacaglia trong c-moll cho nội tạng.
Ví dụ, trong khuôn khổ của hệ thống diatonic 7 bước hoặc 10 bước chính, với hệ thống tonic C –:
âm trầm II mà bật ra ngoài âm chính. các bước, lẽ ra phải được giải thích là sự thay đổi, phụ trợ không diatonic như vay mượn từ âm giai của một khóa khác (âm phụ thứ) hoặc từ một chế độ khác (Phrygian) với cùng một âm bổ (xem phần phê bình tài liệu trong cuốn sách của VO Berkov). Mn. các nhà nghiên cứu khá giải thích N. của trang. họ độc lập như thế nào. hòa âm, chứ không phải là một hợp âm được sửa đổi (đã thay đổi) về mặt sắc độ (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, v.v.). Theo quan sát của V.O Berkov, trong bản nhạc. hầu như không có ví dụ nào về giáo dục của N. trong thực tế. thay đổi phương pháp. Cách giải thích đúng nhất của N. s. như một sự hài hòa không thay đổi thuộc về hệ thống điệu thức mười hai âm (“màu sắc”, theo GL Catuar; “diatonic mười hai âm”, theo AS Ogolevets). Ngoài N. s, hòa âm “Neapolitan” (Frygicke akord của Séc)
L.Beethoven. Giao hưởng số 3, chương I.
được sử dụng như một hợp âm ba (L. Beethoven, sonata op. 57, phần 1, tập 5-6), hợp âm một phần tư (F. Liszt, bản concerto đầu tiên, tập 1), hợp âm bảy (cũng đang lưu hành) và thậm chí là một âm thanh riêng biệt.
L.Beethoven. Concerto cho violon và dàn nhạc, phần I.
Tài liệu tham khảo: Rimsky-Korsakov N., Sách giáo khoa thực hành về hòa âm, St. Petersburg, 1886, cùng, Poly. đối chiếu. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Khóa học lý thuyết về hòa âm, phần 1, M., 1924; Ogolevets AS, Giới thiệu về tư duy âm nhạc hiện đại, M. – L., 1946; Berkov V., Hòa âm và hình thức âm nhạc, M., 1962, với tiêu đề: Phương tiện hình thành của hòa âm, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY–L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (bản dịch tiếng Nga – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord ở Bachscher Auffassung, ở Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, LPz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., nghệ sĩ hòa âm Stadien Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Kholopov
