Chất định hình |

hình thành (từ lat. formans, chi formantis - hình thành) - một vùng âm sắc từng phần được khuếch đại trong quang phổ của muses. âm thanh, âm thanh của lời nói, cũng như chính những âm bội này quyết định tính nguyên bản của âm sắc của âm thanh; một trong những yếu tố quan trọng của sự hình thành âm sắc. F. phát sinh Ch. arr. dưới tác động của bộ cộng hưởng (trong lời nói, tiếng hát - khoang miệng, v.v., trong nhạc cụ - thân đàn, âm lượng, thùng đàn, v.v.), nên vị trí độ cao của chúng phụ thuộc ít vào độ cao của chân đế. âm sắc. Thuật ngữ "F." được giới thiệu bởi nhà nghiên cứu ngôn ngữ, nhà sinh lý học L. Herman để mô tả đặc điểm của sự khác biệt giữa một số nguyên âm với những nguyên âm khác. G. Helmholtz đã tiến hành một loạt các thí nghiệm về sự tổng hợp các nguyên âm của lời nói bằng cách sử dụng các ống nội tạng theo một cách định dạng. Người ta đã xác định được rằng nguyên âm “u” được đặc trưng bởi sự tăng âm từng phần từ 200 đến 400 hertz, “o” - 400-600 hertz, “a” - 800-1200, “e” - 400-600 và 2200-2600, “và“ - 200-400 và 3000-3500 hertz. Trong ca hát, ngoài chức năng lời nói thông thường còn xuất hiện những người xướng âm đặc trưng. F .; một trong số họ là ca sĩ cao. F. (khoảng 3000 hertz) mang lại cho giọng nói “sáng chói”, “bạc”, góp phần vào “sự bay bổng” của âm thanh, độ rõ ràng của các nguyên âm và phụ âm; còn lại - thấp (khoảng 500 hertz) cho âm thanh mềm mại, tròn trịa. F. có sẵn trong hầu hết tất cả các suy nghĩ. công cụ. Ví dụ, sáo được đặc trưng bởi F. từ 1400 đến 1700 hertz, cho oboe - 1600-2000, cho bassoon - 450-500 hertz; trong phổ của các vĩ cầm tốt - 240-270, 500-550 và 3200-4200 hertz (F. thứ hai và thứ ba gần với F. giọng hát). Phương pháp hình thành âm sắc và điều khiển âm sắc được sử dụng rộng rãi trong tổng hợp tiếng nói, trong điện âm. nhạc cụ, trong kỹ thuật âm thanh (từ tính và ghi âm, phát thanh, truyền hình, điện ảnh).

Tài liệu tham khảo: Rzhevkin SN, Thính giác và lời nói dưới ánh sáng của nghiên cứu vật lý hiện đại, M. - L., 1928, 1936; Rabinovich AV, Khóa học ngắn hạn về âm học âm nhạc, M., 1930; Solovieva AI, Các nguyên tắc cơ bản của tâm lý học thính giác, L., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen als Physologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968); Hermann L., Phonophotographische Untersuchungen, “Pflger's Archiv”, Bd 1875, 45, Bd 1889, 47, Bd 1890, 53, Bd 1893, 58, Bd 1894, 59; Stumpf C., Die Sprachlaute, B., 1895; Trendelenburg F., Einführung chết Akustik, V., 1926, V.-Gött.-Hdlb., 1939.

YH Rags