Forslag |

Vorschlag của Đức, Ý. appoggiatura, tiếng Pháp port de voix appoggiatur

Loại melismas (trang trí giai điệu); trang trí âm thanh phụ trợ hoặc một nhóm âm thanh trước âm thanh chính, trang trí. Nó được biểu thị bằng các nốt nhỏ và không được tính đến khi tạo nhịp điệu. nhóm các ghi chú trong một biện pháp. Phân biệt F ngắn và dài. F ngắn thường được viết ở dạng quãng tám với dấu lặng gạch bỏ. Trong âm nhạc của các tác phẩm kinh điển của Vienna, một nốt F. ngắn đôi khi được biểu diễn trong một khoảng thời gian mạnh mẽ với âm thanh tô điểm, nhưng trong một thời gian ngắn. Sau đó, F. ngắn đã được thực hiện bh với chi phí của phần trước, tức là trước thời điểm mạnh mẽ của âm thanh trang trí. Một F. dài thực sự là một sự giam giữ. Nó được viết trong một ghi chú nhỏ với sự bình tĩnh không thể vượt qua và được thực hiện với chi phí thời gian chính. âm thanh, chiếm một nửa thời lượng của nó trong thời lượng hai phần và một phần ba, đôi khi là hai phần ba, trong thời lượng ba phần. F. dài trước một ghi chú, được lặp lại nhiều hơn, trong tác phẩm cổ điển. và âm nhạc lãng mạn thời kỳ đầu chiếm toàn bộ thời lượng của nó. F., bao gồm một số. âm thanh, được ghi lại trong 16 hoặc 32 nốt nhạc nhỏ.

Nguyên mẫu của F. là một dấu hiệu của thời Trung cổ. ký hiệu âm nhạc, biểu thị một giai điệu đặc biệt. trang trí và đặt tên “plika” (plica, từ lat. plico – tôi thêm vào). Trang trí này đến từ các dấu hiệu được sử dụng trong ký hiệu không bắt buộc

, đã hình thành nên cơ sở của “plicaAscenens”

(“plika tăng dần”) và “plica giảm dần”

(“xếp tầng giảm dần”). Những dấu hiệu này biểu thị các chuỗi tăng dần và giảm dần của âm thanh dài và ngắn hơn (thường theo tỷ lệ thứ hai). Sau đó, thông qua các hình dạng của dấu hiệu plique bắt đầu chỉ định thời lượng âm thanh của nó. F. theo nghĩa hiện đại xuất hiện ở tầng 1. thế kỷ 17 Ông không phải lúc nào cũng được chỉ ra trong các ghi chú; thông thường, giống như các đồ trang trí khác, người biểu diễn đã giới thiệu nó theo cách riêng của mình. tùy ý. F. có nghĩa là Ch. mảng. biểu diễn du dương. chức năng âm thanh không nhấn mạnh trước nhịp giảm. F. từ bên dưới phổ biến hơn F. từ trên xuống; cả hai chi này khác nhau đáng kể. F. bên dưới (tiếng Pháp port de voix và accont plaintif trong nhạc đàn nguyệt, nhịp tiếng Anh, nửa nhịp và ngã trước) được biểu thị bằng dấu phẩy bận, đảo ngược, dấu gạch chéo và các dấu hiệu khác. Ban đầu, nó được thực hiện với chi phí của âm thanh trước đó.

F. và âm thanh theo sau nó được nối với một nét của portamento hoặc legato; trên dây. nhạc cụ, chúng chiếm một chuyển động của cung, trong ca hát - cho một âm tiết. Sau đó, trong âm nhạc đàn nguyệt và âm nhạc cho các nhạc cụ bàn phím, F. bắt đầu được chơi một cách mạnh mẽ sau nốt nhạc. F. từ trên cao (tiếng Pháp coulé, chute, cheute, coulement, hậu duệ port de voix, tiếng Anh back-fall) được coi là âm lướt qua khi giai điệu di chuyển ở quãng một phần ba; nó chỉ được biểu diễn trước âm thanh mà anh ấy giới thiệu và luôn không có portamento.

Vào thế kỷ 18, vị trí thống trị đã thuộc về F., được biểu diễn bằng thời gian của âm thanh do ông giới thiệu và đại diện cho một kiểu giam giữ. Đồng thời, F. từ trên trở nên phổ biến hơn; việc sử dụng F. từ bên dưới bị hạn chế bởi các quy tắc nghiêm ngặt ("chuẩn bị" bằng âm trước đó, kết nối với các âm tô điểm bổ sung để đảm bảo giải quyết sự bất hòa "chính xác", v.v.). Độ dài của bản thân F. rất đa dạng và bh không tương ứng với thời lượng của nốt nhạc được chỉ định. Chỉ có ở Ser. Các quy tắc của thế kỷ 18 đã được phát triển liên quan đến các loại F. và độ dài của chúng. Tất cả F. được chia thành có dấu và vượt qua. Đầu tiên, lần lượt, được chia thành ngắn và dài. Theo II Kvanz, một F. dài chiếm 2/3 thời lượng của nó trong thời lượng ba phần. Nếu âm thanh tô điểm được theo sau bởi một khoảng dừng hoặc một nốt có thời lượng ngắn hơn được liên kết với nó, thì F. chiếm toàn bộ thời lượng của nó.

F. ngắn, trong quá trình biểu diễn mà nhịp điệu được chỉ ra trong các nốt không thay đổi, được biểu thị bằng 16 hoặc 32 nốt nhỏ ( и sau đó là cách viết phổ biến и ). F. luôn được coi là ngắn nếu âm thanh được trang trí tạo thành sự bất hòa với âm trầm, cũng như trong các hình có sự lặp lại âm thanh và với hình; được thực hiện như hoặc . F. đi qua được sử dụng trong 2 chi – hợp nhất với âm tiếp theo (trùng với F. đi qua của thế kỷ 17) và hợp nhất với âm trước đó, được gọi là. cũng là "nachschlag" (tiếng Đức: Nachschlag). Có 2 loại nakhshlag – ryukschlag (tiếng Đức: Rückschlag – đòn đánh trả; xem ví dụ ghi chú, a) và uberschlag (tiếng Đức: überschlag), hoặc uberwurf (tiếng Đức: überwurf – đòn ném; xem ví dụ ghi chú, b):

Chung ở tầng 2. thế kỷ 18 cũng có một F. kép (tiếng Đức Anschlag); nó bao gồm 2 âm thanh xung quanh giai điệu được tô điểm. Double F. được biểu thị bằng các nốt nhỏ và được biểu diễn trong một thời gian dài. Có 2 hình thức của một ph như vậy. – một nốt ngắn gồm 2 nốt có thời lượng bằng nhau và một nốt dài có nhịp đứt quãng:

Một hình thức đặc biệt của F. là cái gọi là. xe lửa (tiếng Đức Schleifer, tiếng Pháp coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, slide tiếng Anh, cũng như độ cao, độ lùi kép, v.v.) – P. từ một chuỗi từng bước gồm 2 âm trở lên. Ban đầu, khi biểu diễn trên các nhạc cụ bàn phím, âm chính F. được duy trì:

Vào thế kỷ 19, chữ F. bắt đầu được viết ra trong các ghi chú và cứ thế dần dần biến mất.

KV Gluck. “Iphigenia in Aulis”, màn II, cảnh 2, số 21. Đoạn trích Clytemnestra.

Short F. vào thời điểm này đã mất đi ý nghĩa của giai điệu. yếu tố và bắt đầu được sử dụng để nhấn mạnh âm thanh tiếp theo, cũng như trong đặc điểm. các mục đích (ví dụ, xem etude hòa nhạc của Liszt cho pianoforte “Vũ điệu tròn của người lùn”). Gần như cho đến giữa thế kỷ, anh đã được biểu diễn Ch. mảng. cho âm thanh tiếp theo. Khi thực hiện ngâm thơ lúc 18 tuổi và sớm. Thế kỷ 19, người ta thường giới thiệu F. dài trên các âm lặp lại có cùng cao độ, mặc dù chúng không được nhà soạn nhạc chỉ định (xem cột 915, ví dụ dưới cùng).

Xem Ornamentation, Modus, Mensural notation.

VA Vakhromeev