Hình vẽ |

từ vĩ độ. figura - phác thảo bên ngoài, hình ảnh, hình ảnh, cách thức, nhân vật, tài sản

1) Một nhóm âm thanh đặc trưng (du dương. F.) hoặc nhịp điệu. chia sẻ, thời lượng (nhịp điệu. F.), thường được lặp lại nhiều lần.

2) Yếu tố tượng hình.

3) Một phần tương đối hoàn chỉnh của điệu nhảy, được xây dựng dựa trên sự lặp lại nhiều lần của vũ đạo đặc trưng của nó. F., đi kèm trong âm nhạc bởi các định nghĩa. nhịp điệu F.

4) Hình họa. mô tả âm thanh và khoảng dừng của ký hiệu màng não; khái niệm vẫn giữ nguyên ý nghĩa của các dấu hiệu âm nhạc cho đến tầng 1. Thế kỷ 18 (xem Spiess M., 1745).

5) F. muz.-rhetorical - một khái niệm được sử dụng để chỉ một số người trầm ngâm. kỹ thuật được biết đến trong thời Trung cổ (và thậm chí trước đó), nhưng đã trở thành một phần đặc trưng của suy nghĩ. từ vựng chỉ trong con. 16 - Tầng 1. Thế kỷ 17 F. được coi là lý thuyết âm nhạc thế kỷ 17-18. trong hệ thống các quan điểm về âm nhạc tiêu biểu thời bấy giờ như một sự tương đồng trực tiếp với các bài hát. Điều này được kết nối với việc chuyển sang lý thuyết âm nhạc (chủ yếu là tiếng Đức) các khái niệm về các phần chính của cổ điển. hùng biện: sự phát minh ra chất liệu lời nói, sự sắp xếp và phát triển của nó, cách trang trí và chuyển tải bài phát biểu. Cái đó. âm nhạc phát sinh. Hùng biện. Học thuyết của F. dựa vào phần thứ ba của tu từ - trang trí (de-coratio).

Khái niệm về âm nhạc-hùng biện. F. tương tự như chính. các khái niệm về phép tu từ. . Để F. quy định định nghĩa. kỹ thuật (chủ yếu là các loại giai điệu và giai điệu khác nhau), “lệch khỏi một loại bố cục đơn giản” (Burmeister) và phục vụ để nâng cao tính biểu cảm của âm nhạc. Thông dụng với phép tu từ. F. nguyên tắc biểu đạt sai lệch so với thường được chấp nhận đã được hiểu trong suy nghĩ. tu từ theo những cách khác nhau: trong một trường hợp, đây là sự sai lệch so với kiểu trình bày đơn giản, “không trang trí”, trường hợp kia, khỏi các quy tắc viết chặt chẽ, trong trường hợp thứ ba, khỏi kiểu cổ điển. định mức của sóng hài đồng âm. Kho. Trong học thuyết về âm nhạc-hùng biện. Hơn 80 loại F. đã được ghi lại (xem danh sách và mô tả về F. trong cuốn sách của nhà âm nhạc học người Đức GG Unter, 1941). Nhiều người trong số họ đã được các nhà lý thuyết trước đây coi là tương tự như các thư từ. tu từ F., từ đó họ nhận được tiếng Hy Lạp của họ. và vĩ độ. các chức danh. Một phần nhỏ hơn của F. không có tài hùng biện cụ thể. nguyên mẫu, nhưng cũng được cho là do ngụy biện. thủ thuật. G. Unger phân chia thuật hùng biện âm nhạc. F. theo chức năng trong sản xuất. thành 3 nhóm: hình ảnh, “giải thích từ”; tình cảm, "giải thích ảnh hưởng"; “Ngữ pháp” - các kỹ thuật, trong đó tính logic, mang tính xây dựng được đặt lên hàng đầu. Bắt đầu. Trưng bày. và tình cảm F. hình thành trong wok. âm nhạc, nơi chúng được thiết kế để truyền tải ý nghĩa của văn bản bằng lời nói. Từ ngữ của văn bản được hiểu như một người trợ giúp. có nghĩa là, nguồn của âm nhạc. "Phát minh"; trong anh ấy. luận của thế kỷ 17. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) đặt danh sách các từ mà người ta cần đặc biệt chú ý khi soạn nhạc.

O. Lasso. Motet "Exsurgat Deus" từ Sat. Magnum Opus Musicum.

Trong sự sáng tạo được tổ chức theo cách này. Trong quá trình này, phương pháp tác động trực tiếp lên người nghe (người đọc, người xem), đặc trưng của nghệ thuật Baroque, đã được biểu hiện, được nhà phê bình văn học AA Morozov gọi là “chủ nghĩa duy lý tu từ”.

Các nhóm F. này được sử dụng trong âm nhạc dưới nhiều hình thức trầm bổng khác nhau. thủ thuật. Dưới đây là phân loại của chúng dựa trên cách phân nhóm của X. Eggebrecht:

a) miêu tả. F., bao gồm anabasis (đi lên) và catabasis (xuống dưới), circleatio (vòng tròn), fuga (chạy; A. Kircher và TB Yanovka đã thêm các từ "theo một nghĩa khác" vào tên của nó, phân biệt F. này với F. khác , “Không mô tả” F. fugue; xem bên dưới), tirata, v.v.; bản chất của những chữ F. - trong giai điệu tăng dần hoặc giảm dần, vòng tròn hoặc “đang chạy”. chuyển động liên quan đến các từ tương ứng của văn bản; để biết ví dụ về việc sử dụng F. fuga, xem cột 800.

Trong âm nhạc hùng biện cũng được mô tả bởi F. hypyposis (hình ảnh), gợi ý Sec. các trường hợp tượng hình của âm nhạc.

b) Du dương, hoặc theo G. Massenkail, quãng, F .: exclamatio (câu cảm thán) và interrogatio (câu hỏi; xem ví dụ bên dưới), chuyển tải ngữ điệu tương ứng của lời nói; passus và Saltus duriusculus - phần giới thiệu về giai điệu sắc độ. khoảng thời gian và bước nhảy.

C.Monteverđi. Orpheus, Màn II, phần Orpheus.

c) F. tạm dừng: abruptio (giai điệu bị gián đoạn bất ngờ), apocope (sự rút ngắn bất thường về thời lượng của âm cuối của giai điệu), aposiopesis (tạm dừng chung), suspiratio (trong lý thuyết âm nhạc Nga thế kỷ 17-18 “ suspiria” – tạm dừng – “thở dài”), tmesis (những khoảng dừng phá vỡ giai điệu; xem ví dụ bên dưới).

JS Bach. Cantata BWV 43.

d) F. lặp lại, bao gồm 15 kỹ thuật lặp lại giai điệu. chẳng hạn như các công trình xây dựng theo một trình tự khác. anaphora (abac), anadiplosis (abbc), palillogia (lặp lại chính xác), cao trào (lặp lại theo trình tự), v.v.

e) F. thuộc lớp fugue, đặc trưng cho việc bắt chước. kỹ thuật: hypallage (bắt chước đối lập), apocope (bắt chước không hoàn toàn bằng một trong các giọng nói), metalepsis (bắt chước theo 2 chủ đề), v.v.

f) Câu F. (Satzfiguren) - một khái niệm vay mượn từ phép tu từ, trong đó nó được sử dụng cùng với “F. từ ngữ"; Cơ sở của nhóm nhiều và không đồng nhất này được tạo thành từ F., chúng thực hiện cả miêu tả và biểu cảm. chức năng; tính năng đặc trưng của họ - trong sự hài hòa. ngôn ngữ Satzfiguren bao gồm tháng mười hai. các kỹ thuật sử dụng sự bất hòa trái với các quy tắc nghiêm ngặt: catachrese, dấu chấm lửng (giải quyết không chính xác sự bất hòa hoặc thiếu độ phân giải), Extendednsio (sự bất hòa duy trì lâu hơn độ phân giải của nó), parrhesia (liệt kê, sử dụng khoảng tăng và giảm, một số trường hợp không chuẩn bị hoặc giải quyết không chính xác bất hòa; xem ví dụ bên dưới); Thông tin về F. bất hòa được trình bày đầy đủ nhất trong các tác phẩm của K. Bernhard.

G. Schutz. Bản giao hưởng thiêng liêng “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Nhóm này cũng bao gồm các phương pháp sử dụng phụ âm đặc biệt: bẩm sinh (“sự tích tụ” của chúng trong chuyển động trực tiếp của giọng nói); noema (đưa phần phụ âm đồng âm vào ngữ cảnh đa âm để làm nổi bật ý nghĩ CL của một văn bản bằng lời), v.v ... Câu Ph. cũng bao gồm một phần rất quan trọng trong âm nhạc thế kỷ 17-18. F. antitheton - đối lập, một đoạn cắt có thể được thể hiện trong nhịp điệu, hòa âm, giai điệu, v.v.

g) Tác phong; trung tâm của nhóm F. đang phân hủy. các loại ca, đoạn (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, v.v.), tồn tại ở 2 dạng: ghi âm và không ghi chép, ứng tác. Cách cư xử thường được giải thích không liên quan trực tiếp đến sự hùng biện. F.

6) F. – âm nhạc. trang trí, vật trang trí. Trái ngược với Manieren, trang trí trong trường hợp này được hiểu hẹp hơn và rõ ràng hơn - như một kiểu bổ sung cho những điều cơ bản. văn bản âm nhạc. Thành phần của những đồ trang trí này được giới hạn ở mức độ nhỏ, melismas.

7) Trong Anglo-Amer. âm nhạc học, thuật ngữ "F." (Hình trong tiếng Anh) được dùng với 2 nghĩa nữa: a) động cơ; b) số hóa âm trầm chung; âm trầm ở đây có nghĩa là âm trầm kỹ thuật số. Trong lý thuyết âm nhạc, thuật ngữ “âm nhạc tượng hình” (lat. Cantus figuralis) được sử dụng, ban đầu (cho đến thế kỷ 17) được áp dụng cho các tác phẩm được viết bằng ký hiệu thần kinh và phân biệt theo nhịp điệu. đa dạng, trái ngược với cantus planus, hát đồng đều nhịp nhàng; trong các thế kỷ 17-18. nó có nghĩa là du dương. hình tượng của âm trầm chorale hoặc ostinato.

Tài liệu tham khảo: Mỹ học âm nhạc Tây Âu thế kỷ 1971-1972, comp. VP Shestakov. Matxcova, 3. Druskin Ya. S., Về các biện pháp tu từ trong âm nhạc của JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Nhà hùng biện âm nhạc của thế kỷ 4 - nửa đầu thế kỷ 1980, trong tuyển tập: Những vấn đề của Khoa học Âm nhạc, tập. 1975, M., 1978; của riêng cô, Bài hùng biện âm nhạc của thế kỷ 1606 và tác phẩm của G. Schutz, trong tuyển tập: Từ lịch sử âm nhạc nước ngoài, tập. Năm 1955, M., 1; Kon Yu., Về hai fugue của I. Stravinsky, trong tuyển tập: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Trang trí trong âm nhạc, M., 1650; Burmeister J., Musica thơa. Rostock, 1690, tái bản, Kassel, 1970; Kircher A., ​​Musurgia Universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, phiên bản. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae Arti musicae, Praha, 1954, tái bản. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, tái bản. Kassel, 22 tuổi; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, tái bản. Graz, 18 tuổi; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. Năm 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, trong Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens trong der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; của riêng ông, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, sđd; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Hìnhnlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Câu chuyện ngụ ngôn trong âm nhạc baroque, “Tạp chí của Viện Warburg và Courtauld”, 16/18, v, 1941, No 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, tái bản. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Sáng tác Praecepta der Musicalischen, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicusnticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Cơ sở tu từ của cách cư xử trong âm nhạc, trong Ý nghĩa của cách cư xử, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur ?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, không có XNUMX.

OI Zakharova