Ernest Chausson |

Ernest Chausson

Ông học tại Nhạc viện Paris trong lớp sáng tác của J. Massenet (1880). Năm 1880-83, ông học từ S. Frank. Từ năm 1889, ông là thư ký của Hiệp hội Âm nhạc Quốc gia. Các tác phẩm ban đầu của Chausson, chủ yếu là các chu kỳ thanh nhạc (bảy bài hát do Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier, và những người khác, 7-1879), bộc lộ thiên hướng của ông về những ca từ tinh tế, mơ mộng.

Âm nhạc của Chausson được đặc trưng bởi sự rõ ràng, đơn giản trong cách thể hiện, sự trau chuốt về màu sắc. Ảnh hưởng của Massenet đáng chú ý trong các tác phẩm đầu tiên của ông (4 bài hát do M. Bouchor, 1882-88, v.v.), sau đó - R. Wagner: bài thơ giao hưởng “Vivian” (1882), vở opera “Vua Arthus” (1886 -1895) được viết trên các âm mưu của truyền thuyết của cái gọi là. chu kỳ Arthurian (do đó sự tương đồng với công việc của Wagner là đặc biệt rõ ràng). Tuy nhiên, trong việc phát triển cốt truyện của vở opera, Chausson khác xa với khái niệm bi quan của Tristan và Isolde. Nhà soạn nhạc đã từ bỏ hệ thống rộng lớn của các leitmotifs (bốn chủ đề âm nhạc làm nền tảng cho sự phát triển), vai trò chủ đạo của sự khởi đầu của nhạc cụ.

Trong một số tác phẩm của Chausson, ảnh hưởng từ tác phẩm của Frank chắc chắn cũng được thể hiện chủ yếu trong bản giao hưởng 3 phần (1890), trong các nguyên tắc cấu trúc và phát triển động cơ; Đồng thời, màu sắc dàn dựng tinh tế, nhạt nhòa, chất trữ tình gần gũi (phần 2) là minh chứng cho niềm đam mê âm nhạc của Chausson đối với âm nhạc của chàng trai trẻ C. Debussy (quen biết với người mà năm 1889 đã chuyển thành tình bạn kéo dài gần như cho đến khi Chausson qua đời).

Nhiều tác phẩm của những năm 90, ví dụ, chu kỳ Nhà kính (“Les serres chaudes”, lời bài hát của M. Maeterlinck, 1893-96), với sự ngâm thơ có hạn chế, ngôn ngữ hài hòa không ổn định một cách tinh vi (sử dụng rộng rãi các điều chế), bảng âm thanh tinh tế , có thể được quy cho trường phái ấn tượng sớm. "Bài thơ" cho violin và dàn nhạc (1896), được Debussy đánh giá cao và được nhiều nghệ sĩ violin trình diễn, đã trở nên nổi tiếng đặc biệt.

Sáng tác:

vở opera - Những ý tưởng bất chợt của Marianne (Les caprices de Marianne, dựa trên vở kịch của A. de Musset, 1884), Elena (theo Ch. Leconte de Lisle, 1886), Vua Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , đăng. 1903, t -r “De la Monnaie”, Brussels); cantata Ả Rập (L'arabe, dành cho skr., Dàn hợp xướng và dàn nhạc nam, 1881); cho dàn nhạc - giao hưởng B-dur (1890), bản giao hưởng. Những bài thơ của Vivian (1882, tái bản lần 2 năm 1887), Cô đơn trong rừng (Solitude dans les bois, 1886), Buổi tối lễ hội (Soir de fkte, 1898); Bài thơ Es-dur cho Skr. với orc. (1896); Bài thánh ca Vedic cho dàn hợp xướng với orch. (Hymne védique, lời của Lecomte de Lisle, 1886); cho dàn hợp xướng nữ với fp. Bài hát đám cưới (Chant nuptial, lời của Leconte de Lisle, 1887), Bài hát đám tang (Chant funebre, lời của W. Shakespeare, 1897); cho một dàn hợp xướng cappella - Jeanne d'Arc (cảnh trữ tình cho nghệ sĩ độc tấu và dàn hợp xướng nữ, 1880, có thể là một đoạn của một vở opera chưa được thực hiện), 8 motets (1883-1891), Ballad (lời của Dante, 1897) và những bài khác; hòa tấu nhạc cụ thính phòng - fp. bộ ba g-moll (1881), fp. tứ (1897, hoàn thành bởi V. d'Andy), dây. quartet in c-minor (1899, chưa hoàn thành); bản concerto cho skr., fp. và chuỗi. bộ tứ (1891); cho piano - 5 tưởng tượng (1879-80), sonatina F-dur (1880), Phong cảnh (Paysage, 1895), Vài điệu múa (Quelques danses, 1896); cho giọng nói và dàn nhạc - Bài thơ Tình yêu và Biển cả (Poeme de l'amour et de la mer, lời của Bouchor, 1892), Bài ca vĩnh cửu (Chanson seekuelle, lời J. Cro, 1898); cho giọng nói và piano - bài hát (St. 50) tiếp theo. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare và những người khác; 2 bản song ca (1883); âm nhạc cho các buổi biểu diễn sân khấu kịch - The Tempest của Shakespeare (1888, Petit Theater de Marionette, Paris), The Legend of St. Caecilians ”của Bouchor (1892, sđd),“ Birds ”của Aristophanes (1889, không đăng.).

VA Kulakov