Thay đổi |
từ cuối năm - thay đổi
1) Nâng cao hoặc hạ thấp mức độ của âm giai chính mà không thay đổi tên của nó. Các âm: (sắc, thăng bằng một nửa cung), (bằng phẳng, giảm xuống theo một nửa cung), (kép sắc, tăng theo một âm), (song thăng, xuống theo một âm). Dấu hiệu tăng và giảm ba lần không được sử dụng (một ngoại lệ là trong Truyện kể về thành phố vô hình của Kitezh, số 220) của Rimsky-Korsakov.
Các dấu ngẫu nhiên ở đầu đoạn nhạc với một phím (phím) có giá trị trong tất cả các quãng tám cho đến khi chúng thay đổi. Tình cờ trước một nốt nhạc (ngẫu nhiên) chỉ có giá trị trong một quãng tám trong một ô nhịp nhất định. Việc từ chối thay đổi được biểu thị bằng dấu hiệu (bekar).
Ban đầu, khái niệm về sự thay đổi xuất hiện liên quan đến đường nét kép của âm B, vốn đã được bắt gặp vào thế kỷ thứ 10. Một dấu tròn biểu thị một nốt thấp hơn (hoặc "mềm", tiếng Pháp -mol, do đó có thuật ngữ phẳng); hình chữ nhật - cao hơn (“hình vuông”, tiếng Pháp. sarry, do đó là becar); Dấu hiệu trong một thời gian dài (cho đến cuối thế kỷ 17) là một phiên bản tương đương của bekar.
Vào đầu thế kỷ 17-18. ngẫu nhiên và bắt đầu hoạt động cho đến khi kết thúc ô nhịp (trước đây chúng chỉ có giá trị khi cùng một nốt nhạc được lặp lại), sự tình cờ kép đã được giới thiệu. Trong âm nhạc hiện đại, do xu hướng sắc độ hóa của hệ thống âm sắc, việc thiết lập các phím ngẫu nhiên thường mất đi ý nghĩa của nó (chúng phải được hủy bỏ ngay lập tức). Trong nhạc dodecaphone, các nốt nhạc tình cờ thường được đặt trước mỗi nốt nhạc được thay đổi (ngoại trừ các nốt nhạc được lặp lại trong một thước đo); dấu hiệu kép không được sử dụng.
2) Trong học thuyết hòa âm, sự thay đổi thường được hiểu là sự thay đổi sắc độ của các bậc không ổn định chính của thang âm, làm sắc nét lực hút của chúng thành những bậc ổn định (đối với âm của bộ ba bổ). Ví dụ, trong C major:
Các hợp âm có chứa các âm thanh đã được thay đổi sắc độ được gọi là đã thay đổi. Quan trọng nhất trong số họ tạo thành 3 nhóm. Cơ sở của mỗi trong số chúng là một thứ sáu tăng lên, nằm ở một nửa âm phía trên một trong những âm của bộ ba bổ. Bảng các hợp âm đã thay đổi (theo IV Sposobin):
Theo một cách hiểu khác, sự thay đổi nói chung có nghĩa là bất kỳ sự thay đổi sắc độ nào của hợp âm diatonic, bất kể chuyển âm có hướng đến âm bổ hay không (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Ví dụ: trong C-dur, ce-ges là sự thay đổi của bộ ba mức XNUMXst, a-cis-e là bộ ba mức XNUMX.
3) Trong ký hiệu âm thanh, sự thay đổi là việc nhân đôi khoảng thời gian của nốt nhạc thứ hai trong hai nốt nhạc bằng nhau (ví dụ: nốt thứ hai trong số hai chữ viết tắt) khi chuyển một mét hai phần thành ba phần một; | 
| trong mét đôi (trong ký hiệu nhịp điệu hiện đại) biến thành | 
| trong ba bên.
Tài liệu tham khảo: Tyulin Yu., Giảng dạy về hòa âm, phần I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova thay đổi, K., 1962; Berkov V., Harmony, part 2, M., 1964, (cả 3 phần trong một tập) M., 1970; Sposobin I., Bài giảng về quá trình hòa âm, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationlehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise trong Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
Yu. N. Kholopov
