Wilhelm Furtwängler |

Wilhelm Furtwangler

Wilhelm Furtwängler xứng đáng được vinh danh là một trong những người đầu tiên sáng chói trong nghệ thuật chỉ huy của thế kỷ 20. Với cái chết của ông, một nghệ sĩ tầm cỡ đã rời bỏ thế giới âm nhạc, một nghệ sĩ mà mục tiêu suốt đời là khẳng định vẻ đẹp và sự cao quý của nghệ thuật cổ điển.

Sự nghiệp nghệ thuật của Furtwängler phát triển cực kỳ nhanh chóng. Là con trai của một nhà khảo cổ học nổi tiếng ở Berlin, ông học ở Munich dưới sự hướng dẫn của những người thầy giỏi nhất, trong số đó có nhạc trưởng nổi tiếng F. Motl. Bắt đầu hoạt động của mình ở các thị trấn nhỏ, Furtwängler vào năm 1915 đã nhận được lời mời đến vị trí chịu trách nhiệm là người đứng đầu nhà hát opera ở Mannheim. Năm năm sau, anh ấy đã chỉ huy các buổi hòa nhạc giao hưởng của Nhà hát Opera Quốc gia Berlin, và hai năm sau, anh ấy thay thế A. Nikisch làm người đứng đầu Dàn nhạc Giao hưởng Berlin, nơi mà công việc trong tương lai của anh ấy có mối liên hệ mật thiết. Đồng thời, anh trở thành nhạc trưởng cố định của một dàn nhạc lâu đời nhất khác ở Đức - Leipzig “Gewandhaus”. Kể từ thời điểm đó, hoạt động tích cực và hiệu quả của anh ấy phát triển mạnh mẽ. Năm 1928, thủ đô nước Đức trao cho ông danh hiệu danh dự "giám đốc âm nhạc thành phố" để ghi nhận những đóng góp xuất sắc của ông cho nền văn hóa quốc gia.

Danh tiếng của Furtwängler lan rộng khắp thế giới, trước các chuyến lưu diễn của ông ở các nước châu Âu và lục địa Mỹ. Trong những năm này, tên của anh ấy được biết đến ở nước ta. Năm 1929, Zhizn iskusstva xuất bản thư từ của nhạc trưởng người Nga NA Malko từ Berlin, trong đó lưu ý rằng “ở Đức và Áo, Wilhelm Furtwängler là nhạc trưởng được yêu thích nhất.” Đây là cách Malko mô tả phong cách của nghệ sĩ: “Bề ngoài, Furtwängler không có dấu hiệu của một“ prima donna ”. Các chuyển động đơn giản của nhịp độ tay phải, siêng năng tránh vạch kẻ, như một sự can thiệp bên ngoài vào dòng chảy âm nhạc bên trong. Biểu cảm phi thường của bên trái, không để lại bất cứ điều gì mà không chú ý, nơi có ít nhất một chút biểu cảm … “

Furtwängler là một nghệ sĩ đầy cảm hứng và trí tuệ sâu sắc. Kỹ thuật không phải là một sự tôn sùng đối với anh ta: cách tiến hành đơn giản và nguyên bản luôn cho phép anh ta tiết lộ ý tưởng chính của bố cục được thực hiện, không quên những chi tiết nhỏ nhất; nó phục vụ như một phương tiện để truyền tải âm nhạc được giải thích một cách quyến rũ, thậm chí đôi khi xuất thần, một phương tiện có khả năng khiến các nhạc sĩ và người nghe đồng cảm với người chỉ huy. Việc tuân thủ cẩn thận điểm số không bao giờ trở thành sự đúng giờ đối với anh ấy: mỗi màn trình diễn mới đều trở thành một hành động sáng tạo thực sự. Những ý tưởng nhân văn đã truyền cảm hứng cho các sáng tác của chính ông – ba bản giao hưởng, một bản concerto cho piano, các bản hòa tấu thính phòng, được viết trên tinh thần trung thành với truyền thống cổ điển.

Furtwängler đã đi vào lịch sử nghệ thuật âm nhạc với tư cách là người phiên dịch xuất sắc các tác phẩm kinh điển vĩ đại của Đức. Ít ai có thể so sánh với ông về chiều sâu và sức mạnh ngoạn mục khi dịch các tác phẩm giao hưởng của Beethoven, Brahms, Bruckner, các vở opera của Mozart và Wagner. Khi đối mặt với Furtwangler, họ đã tìm thấy một người phiên dịch nhạy cảm cho các tác phẩm của Tchaikovsky, Smetana, Debussy. Anh ấy chơi nhạc hiện đại rất nhiều và sẵn sàng, đồng thời anh ấy kiên quyết từ chối chủ nghĩa hiện đại. Trong các tác phẩm văn học của ông, được sưu tầm trong các cuốn sách “Trò chuyện về âm nhạc”, “Nhạc sĩ và công chúng”, “Di chúc”, trong nhiều bức thư của nhạc trưởng hiện đã được xuất bản, chúng ta được thấy hình ảnh của một người đấu tranh nhiệt thành cho những lý tưởng cao đẹp của nghệ thuật hiện thực.

Furtwängler là một nhạc sĩ dân tộc sâu sắc. Trong thời kỳ khó khăn của chủ nghĩa Hitler, ở lại Đức, ông tiếp tục bảo vệ các nguyên tắc của mình, không thỏa hiệp với những kẻ bóp nghẹt văn hóa. Trở lại năm 1934, bất chấp lệnh cấm của Goebbels, ông đã đưa các tác phẩm của Mendelssohn và Hindemith vào chương trình của mình. Sau đó, anh ta buộc phải từ bỏ tất cả các bài đăng, để giảm số lượng bài phát biểu xuống mức tối thiểu.

Chỉ đến năm 1947, Furtwängler lại chỉ huy Dàn nhạc Giao hưởng Berlin. Chính quyền Mỹ cấm nhóm biểu diễn trong khu vực dân chủ của thành phố, nhưng tài năng của một nhạc trưởng tuyệt vời thuộc về và sẽ thuộc về toàn thể người dân Đức. Cáo phó do Bộ Văn hóa CHDC Đức công bố sau khi nghệ sĩ qua đời cho biết: “Công lao của Wilhelm Furtweigler trước hết nằm ở chỗ ông đã phát hiện và truyền bá những giá trị nhân văn cao cả của âm nhạc, bảo vệ chúng. với niềm đam mê lớn trong các sáng tác của mình. Với con người của Wilhelm Furtwängler, nước Đức đã thống nhất. Nó chứa tất cả nước Đức. Ông đã đóng góp vào sự toàn vẹn và không thể chia cắt của sự tồn tại quốc gia của chúng ta.”

L. Grigoriev, J. Platek