Chúng tôi nắm vững ba loại nhỏ

Trong thực hành âm nhạc, một số lượng lớn các chế độ âm nhạc khác nhau được sử dụng. Trong số này, hai chế độ là phổ biến nhất và gần như phổ biến: chính và phụ. Vì vậy, cả trưởng và thứ đều có ba loại: tự nhiên, hài hòa và du dương. Đừng sợ điều này, mọi thứ đều đơn giản: sự khác biệt chỉ ở chi tiết (1-2 âm thanh), phần còn lại đều giống nhau. Ngày nay chúng ta có ba loại trẻ vị thành niên trong tầm nhìn của chúng ta.

3 loại thứ: thứ nhất là tự nhiên

thứ tự nhiên – đây là một thang đo đơn giản không có bất kỳ dấu hiệu ngẫu nhiên nào, ở dạng như vậy. Chỉ các ký tự chính mới được tính đến. Thang đo của thang đo này là như nhau khi di chuyển lên và xuống. Không có gì thêm. Âm thanh giản dị, có chút nghiêm khắc, buồn bã.

Ví dụ, đây là những gì quy mô tự nhiên thể hiện:

3 loại thứ: thứ hai là hòa âm

hòa âm thứ - trong đó khi di chuyển cả lên và xuống tăng lên cấp thứ bảy (VII#). Nó không tăng lên đột ngột mà để tăng cường lực hấp dẫn của nó lên giai đoạn đầu tiên (tức là thuốc bổ).

Chúng ta hãy nhìn vào thang âm hài hòa:

Kết quả là, bước thứ bảy (giới thiệu) thực sự chuyển tiếp tốt và tự nhiên thành thuốc bổ, nhưng ở giữa bước thứ sáu và thứ bảy (VI và VII#) một “lỗ” được hình thành – một khoảng tăng lên của giây (s2).

Tuy nhiên, điều này có sức hấp dẫn riêng của nó: nhờ vào giây tăng lên này hòa âm thứ nghe giống phong cách Ả Rập (phương Đông) – rất đẹp, sang trọng và rất đặc trưng (tức là tai hài hòa dễ dàng nhận ra).

3 loại thứ: thứ ba – du dương

Giai điệu thứ là trẻ vị thành niên trong đó Khi gamma di chuyển lên trên, hai bước tăng lên cùng một lúc – bước thứ sáu và thứ bảy (VI# và VII#), đó là lý do tại sao trong quá trình chuyển động ngược lại (đi xuống), những mức tăng này bị hủy bỏ, và thứ tự nhiên thực tế được chơi (hoặc hát).

Đây là một ví dụ về hình thức giai điệu giống nhau:

Tại sao cần phải tăng hai cấp độ này? Chúng ta đã giải quyết xong vấn đề thứ bảy rồi – cô ấy muốn đến gần hơn với thuốc bổ. Nhưng quãng sáu được nâng lên để đóng “lỗ hổng” (uv2) đã được hình thành trong hòa âm thứ.

Tại sao cái này lại quan trọng đến vậy? Có, bởi vì trẻ vị thành niên là MELODIC và theo các quy tắc nghiêm ngặt, việc di chuyển đến các khoảng tăng dần trong MELODY đều bị cấm.

Sự gia tăng cấp độ VI và VII mang lại điều gì? Một mặt, có một chuyển động hướng về thuốc bổ, mặt khác, chuyển động này nhẹ nhàng hơn.

Tại sao sau đó lại hủy bỏ những lần tăng (thay đổi) này khi di chuyển xuống? Mọi thứ ở đây rất đơn giản: nếu chúng ta chơi thang âm từ trên xuống dưới, thì khi chúng ta quay trở lại mức độ thứ bảy nâng cao, chúng ta sẽ lại muốn quay lại âm giai bổ, mặc dù thực tế là điều này không còn cần thiết nữa (chúng ta, đã khắc phục được căng thẳng, đã chinh phục được đỉnh cao (thuốc bổ) này và đi xuống, nơi bạn có thể thư giãn). Và một điều nữa: chúng ta đừng quên rằng mình đang ở độ tuổi vị thành niên, và hai cô bạn gái này (cao độ sáu và bảy) bằng cách nào đó đã tạo thêm niềm vui. Sự vui vẻ này có thể vừa phải ở lần đầu tiên, nhưng lần thứ hai thì quá nhiều.

Âm thanh của giai điệu thứ yếu hoàn toàn sống đúng với tên gọi của nó: nó thực sự Nghe có vẻ MELODIC đặc biệt, nhẹ nhàng, trữ tình và ấm áp. Chế độ này thường được tìm thấy trong các câu chuyện tình lãng mạn và các bài hát (ví dụ: về thiên nhiên hoặc trong các bài hát ru).

Lặp lại là mẹ của việc học

Ôi, tôi đã viết bao nhiêu về giai điệu thứ giai điệu ở đây rồi. Tôi sẽ mách bạn một bí mật mà bạn thường xuyên phải đối mặt với hòa âm thứ, vì vậy đừng quên “Bà chủ cấp bảy” – đôi khi cô ấy cần phải “bước lên”.

Hãy lặp lại một lần nữa những gì ba loại nhỏ là trong âm nhạc. Đó là trẻ vị thành niên tự nhiên (đơn giản, không có chuông và còi), hài hòa (với cấp độ thứ bảy tăng lên – VII#) và melodic (trong đó khi lên lên thì phải nâng lên bậc sáu và bậc bảy – VI# và VII#, còn khi lên xuống thì chỉ chơi thứ tự nhiên). Đây là một bản vẽ để giúp bạn:

HÃY XEM VIDEO NÀY!

Bây giờ bạn đã biết các quy tắc, bây giờ tôi khuyên bạn nên xem một video đơn giản tuyệt đẹp về chủ đề này. Sau khi xem bài học video ngắn này, bạn sẽ một lần và mãi mãi học cách phân biệt loại trẻ vị thành niên này với loại trẻ khác (kể cả bằng tai). Video yêu cầu bạn học một bài hát (bằng tiếng Ukraina) – nó rất thú vị.

Ba loại nhỏ – các ví dụ khác

Tất cả những gì chúng ta có là gì? Cái gì? Có tông màu nào khác không? Tất nhiên tôi có. Bây giờ chúng ta hãy xem các ví dụ về giai điệu thứ tự nhiên, hài hòa và giai điệu ở một số phím khác.

– ba loại: trong ví dụ này, những thay đổi trong các bước được đánh dấu bằng màu (theo quy tắc) – vì vậy tôi sẽ không đưa ra những nhận xét không cần thiết.

Một âm sắc có hai dấu thăng ở phím, ở dạng hài hòa – A-sắc xuất hiện, ở dạng du dương – G-sắc cũng được thêm vào, và sau đó khi thang âm di chuyển xuống, cả hai mức tăng đều bị hủy bỏ (A-bekar, G-bekar).

Phím: nó có ba dấu trong phím – F, C và G sắc nét. Trong âm giai F-sắc thứ hài hòa, độ thứ bảy (E-sắc) được nâng lên, và trong âm giai du dương, độ thứ sáu và thứ bảy (D-sắc và E-sắc) được nâng lên; với chuyển động đi xuống của thang đo, sự thay đổi này bị hủy bỏ.

trong ba loại. Chìa khóa có bốn nét. Ở dạng hài hòa – âm B, ở dạng du dương – âm A và âm B trong chuyển động tăng dần và âm C thăng tự nhiên trong chuyển động giảm dần.

Âm giai. Các dấu hiệu chính là căn hộ với số lượng 4 miếng. Trong hài âm F thứ bảy (E-Bekar) được nâng lên, trong giai điệu F thứ sáu (D-Bekar) và thứ bảy (E-Bekar) được nâng lên; khi di chuyển xuống dưới, tất nhiên sự gia tăng sẽ bị hủy bỏ.

Ba loại. Một phím có ba dấu giáng trong phím (B, E và A). Mức độ thứ bảy ở dạng hài hòa được tăng lên (B-bekar), ở dạng giai điệu – ngoài mức độ thứ bảy, mức độ thứ sáu (A-bekar) cũng được tăng lên; trong sự chuyển động đi xuống của thang âm của dạng giai điệu, những sự tăng lên này bị hủy bỏ và B-flat và A-flat, ở dạng tự nhiên của nó.

Chìa khóa: ở đây, tại chìa khóa, có hai căn hộ được đặt. Trong âm giai G thứ có hòa âm F, trong giai điệu – ngoài F-sắc còn có E-bekar (tăng độ VI), khi chuyển xuống giai điệu G thứ – theo quy luật, dấu của thứ tự nhiên được trả về (nghĩa là F-bekar và E -flat).

trong ba hình thức của nó. Tự nhiên mà không có bất kỳ sự thay đổi bổ sung nào (đừng quên chỉ dấu B phẳng trên phím). Harmonic D thứ – với nốt thứ bảy nâng lên (C sắc). Giai điệu D thứ – với chuyển động đi lên của âm giai B-bekar và C-sắc (tăng độ sáu và bảy), với chuyển động đi xuống – sự trở lại của dạng tự nhiên (C-becar và B-phẳng).

Thôi, hãy dừng lại ở đó. Bạn có thể thêm một trang có những ví dụ này vào dấu trang của mình (nó có thể sẽ hữu ích). Tôi cũng khuyên bạn nên đăng ký nhận các bản cập nhật trên trang liên hệ của trang web để biết tất cả các bản cập nhật và nhanh chóng tìm thấy tài liệu bạn cần.