Hình thức ba phần |
hình thức ba phần – loại cấu trúc thành phần, từ tầng 2. Thế kỷ 17 áp dụng ở Châu Âu. giáo sư âm nhạc như một hình thức của toàn bộ vở kịch hoặc một phần của nó. t.f. trong ý nghĩa đặc biệt của thuật ngữ ngụ ý không chỉ sự hiện diện của ba chính. các phần, mà còn một số điều kiện liên quan đến mối quan hệ của các phần này và cấu trúc của chúng (các định nghĩa được chấp nhận chung về T. f. được hướng dẫn chủ yếu bởi các tác phẩm của J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven thời kỳ đầu và giữa thời kỳ sáng tạo, tuy nhiên, các hình thức tương tự trong âm nhạc sau này thường khác với hình thức cổ điển). Có T. t đơn giản và phức tạp. Trong phần 1 đơn giản là giai đoạn đơn âm hoặc điều biến (hoặc cấu trúc thay thế nó), phần giữa, theo quy luật, không có cấu trúc ổn định và phần 3 là phần phát lại của phần đầu, đôi khi có một phần mở rộng; có thể và độc lập. khoảng thời gian (không phát lại T. f.). Trong khó khăn T. f. Phần thứ nhất thường ở dạng hai hoặc ba phần đơn giản, phần giữa có cấu trúc tương tự như phần thứ nhất hoặc tự do hơn, và phần thứ ba là phần tái hiện của phần đầu tiên, chính xác hoặc đã sửa đổi (trong chảo. op. – lặp lại âm nhạc, nhưng không nhất thiết và văn bản bằng lời nói). Ngoài ra còn có một dạng trung gian giữa tf đơn giản và phức tạp: phần giữa (thứ hai) – ở dạng hai hoặc ba phần đơn giản, và phần cực đoan – ở dạng một khoảng thời gian. Nếu phần sau không thua kém về kích thước và giá trị so với phần giữa, thì toàn bộ hình thức gần với T. f phức tạp hơn. (Waltz op. 1 No 1 cho piano của PI Tchaikovsky); nếu khoảng thời gian ngắn, hãy chuyển sang một đoạn đơn giản có phần giới thiệu và kết luận đóng khung (“Bài hát của vị khách Ấn Độ” từ vở opera “Sadko” của Rimsky-Korsakov). Phần giới thiệu và kết luận (mã) được tìm thấy dưới mọi hình thức của T. f., cũng như các phần kết nối giữa phần chính. các phần, đôi khi được triển khai (đặc biệt là trong T. f. phức tạp giữa phần giữa và phần phát lại).
Phần đầu tiên của T. f. thực hiện chức năng trình bày (ở dạng kỹ thuật phức tạp, với các yếu tố phát triển), nghĩa là nó thể hiện sự trình bày về một chủ đề. Giữa (phần 2) đơn giản T. f. – thường xuyên nhất là sự phát triển của các nàng thơ. tài liệu đã trình bày ở phần 1. Có các phần giữa được xây dựng theo chủ đề mới. chất liệu tương phản với chất liệu của những phần cực đoan (Mazurka C-dur op. 33 No 3 của Chopin). Đôi khi phần giữa chứa cả chất liệu mới và sự phát triển chủ đề của phần 1 (phần 3 – nocturne – từ dây thứ 2 của tứ tấu Borodin). Trong khó khăn T. f. phần giữa hầu như luôn tương phản với phần cực đoan; nếu nó được viết ở dạng kỳ, đơn giản hai hoặc ba phần, nó thường được gọi là tam tấu (vì vào thế kỷ 17 và đầu thế kỷ 18, nó thường được trình bày bằng ba giọng). Khu phức hợp T. f. với một phần giữa như vậy, preim. trong các vở kịch nhanh, đặc biệt là khiêu vũ; với phần giữa (tập) ít trang trọng hơn, trôi chảy hơn – thường xuyên hơn trong các phần chậm.
Ý nghĩa của T. f. thường bao gồm trong sự chấp thuận của chính. hình ảnh của vở kịch sau khi tương phản hoặc tái tạo âm nhạc chính. những suy nghĩ ở dạng tổng thể sau khi phát triển otd của nó. các mặt và các yếu tố; trong cả hai trường hợp, việc lặp lại góp phần tạo nên sự hoàn chỉnh của biểu mẫu. Nếu phần lặp lại được thay đổi để tạo ra một mức độ căng thẳng mới so với phần đầu tiên của biểu mẫu, thì T. f. được gọi là động (các dạng như vậy phổ biến hơn nhiều trong T. f. đơn giản so với các dạng phức tạp). Đôi khi, một bản phát lại của một T. f đơn giản. không bắt đầu ở phím chính (“Forgotten Waltz” No. 1 cho piano Liszt, “Fairy Tale” op. 1 No. 26 cho piano Medtner). Đôi khi phím chính quay trở lại, nhưng không phải là chủ đề của phần 3 (cái gọi là phần phát lại âm sắc; “Bài hát không lời” g-moll No 1 cho Mendelssohn).
t.f. có thể được mở rộng và phong phú bằng cách lặp lại các phần của nó, chính xác hoặc đa dạng. Trong đơn giản T. f. thời kỳ 1 thường được lặp lại, đôi khi. các trường hợp có chuyển vị hoặc chuyển vị một phần ở các phím khác (phần đầu của Hành khúc tang lễ – lên đến bộ ba – từ Sonata số 1 của Beethoven cho piano; Bản Waltz bị lãng quên số 12 cho piano của Liszt; etude op. 1 số 25 của Chopin; hành khúc op.11 No 65 cho piano của Prokofiev). Phần giữa và phần phát lại được lặp lại không ít lần. Nếu sự thay đổi của phần giữa hoặc phần thứ 10 trong quá trình lặp lại của chúng có liên quan đến sự thay đổi về âm sắc, thì dạng này được gọi là phần ba kép đơn giản và tiến gần đến dạng rondo. Trong khó khăn T. f. ở phần cuối của nó, bộ ba và phần thứ 3 thỉnh thoảng được lặp lại (“Tháng ba của Chernomor” từ vở opera “Ruslan và Lyudmila” của Glinka); nếu, thay vì lặp lại, một bộ ba mới được đưa ra, thì một TF phức hợp kép sẽ phát sinh. (T. f. phức tạp với hai bộ ba), cũng là một bản rondo gần gũi (“Wedding March” từ âm nhạc đến vở hài kịch “Giấc mộng đêm hè” của Shakespeare của Mendelssohn).
Trước sự phức tạp của T. f. không chỉ dẫn đến sự lặp lại của các bộ phận mà còn dẫn đến sự phát triển bên trong của chúng: giai đoạn điều biến ban đầu của T. f đơn giản. có thể có được các đặc điểm của phần trình bày sonata, phần giữa – phần phát triển và toàn bộ hình thức – các đặc điểm của một bản sonata allegro (xem hình thức Sonata). Trong các trường hợp khác, vật liệu mới ở phần giữa của T. f. (đơn giản hay phức tạp) được trình bày chi tiết trong mã hoặc ở phần cuối của phần phát lại trong ch. âm sắc, thứ tạo ra tỷ lệ các chủ đề điển hình của một bản sonata mà không cần phát triển.
Bất chấp sự đơn giản và tự nhiên của cấu trúc tròn (ABA hoặc ABA1), T. f. các loài được mô tả phát sinh muộn hơn so với phần hai và không có nguồn gốc trực tiếp và rõ ràng như phần cuối cùng này ở Nar. âm nhạc. Nguồn gốc T. f. chủ yếu liên quan đến âm nhạc. t-rum, đặc biệt là với opera aria da capo.
Đơn giản T. f. nó được áp dụng như là hình thức để. – l. phần không tuần hoàn. sản xuất (rondo, sonata allegro, tf phức tạp, v.v.), cũng như trong các bản tình cảm, aria opera và arioso, điệu nhảy nhỏ và các tác phẩm khác (ví dụ: trong khúc dạo đầu, khúc dạo đầu). Hình thức như thế nào là độc lập. chơi đơn giản T. f. đã trở nên phổ biến trong thời kỳ hậu Beethoven. Đôi khi nó cũng được tìm thấy như là một dạng của phần chậm của chu kỳ (trong bản concerto cho violon của Tchaikovsky; ví dụ chi tiết nhất là trong bản concerto cho piano số 2 của Rachmaninov). Năng động đơn giản T. f. đặc biệt phổ biến ở F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.
Khu phức hợp T. f. dùng trong khiêu vũ. vở kịch và hành khúc, ca đêm, ngẫu hứng và các loại nhạc cụ khác. các thể loại, và cũng như một hình thức của một vở opera hoặc ba lê, ít thường xuyên hơn là một câu chuyện tình lãng mạn (“Tôi nhớ một khoảnh khắc tuyệt vời”, “Tôi ở đây, Inezilla” của Glinka). Phức tạp T. t. là rất phổ biến. ở phần giữa của bản giao hưởng sonata. chu kỳ, đặc biệt là những chu kỳ nhanh (scherzo, minuet), nhưng cũng có những chu kỳ chậm. Các mẫu phát triển nhất của phức tạp T. f. đại diện cho bản giao hưởng nek-ry. Bản giao hưởng Scherzo, Tang lễ của Beethoven trích từ Bản giao hưởng “Heroic” của ông. scherzo của các nhà soạn nhạc khác (ví dụ: phần 2 của bản giao hưởng thứ 5 và thứ 7 của Shostakovich), cũng như phần riêng biệt. tác phẩm của các nhà soạn nhạc lãng mạn (ví dụ: Chopin's Polonaise op. 44). Cũng có những khó khăn T. f. loại đặc biệt, vd. với các phần cực đoan dưới dạng một bản sonata allegro (scherzo từ bản giao hưởng số 9 của Beethoven và bản giao hưởng số 1 của Borodin).
Trong các công trình lý thuyết về sự khác biệt của T. f. từ một số thể loại nhạc khác. hình thức được xác định theo những cách khác nhau. Vì vậy, trong một số sách hướng dẫn, phức hợp T. f. với tình tiết được quy cho các hình thức của rondo. Có những khó khăn khách quan khi phân biệt đơn giản T. f. với phần giữa, phát triển chất liệu của chuyển động đầu tiên và một dạng hai phần phát lại đơn giản. Theo quy định, sự lặp lại trong phần phát lại của toàn bộ giai đoạn ban đầu được coi là bằng chứng chính của hình thức ba bên và một câu – hai phần (trong trường hợp này, các tiêu chí bổ sung cũng được tính đến). E. Prout coi cả hai loại hình thức này là hai phần, vì phần giữa không mang lại sự tương phản, có xu hướng lặp lại và thường được lặp lại cùng với nó. Ngược lại, A. Schoenberg giải thích cả hai loại này là dạng ba phần, vì chúng chứa phần lặp lại (tức là phần thứ 1), ngay cả khi nó được viết tắt. Có vẻ phù hợp, bất kể sự khác biệt này hay khác giữa các loại đang được xem xét, để hợp nhất chúng dưới khái niệm chung về một hình thức phát lại đơn giản. Tỷ trọng của một số sản phẩm. không tương ứng với tên của loại biểu mẫu mà chúng thuộc về (ví dụ: trong T. f. có mã, thực tế có thể có 3 phần bằng nhau). Mn. các tác phẩm ba bên theo nghĩa chung của từ này thường không được gọi là T. f. đặc biệt là ý nghĩa của thuật ngữ. Ví dụ, chẳng hạn như vở opera ba màn, bản giao hưởng ba chương, bản hòa tấu, v.v., strophic. Chảo. tác phẩm chứa ba khổ thơ của văn bản với âm nhạc khác nhau, v.v.
Tài liệu tham khảo: xem tại Art. Hình thức âm nhạc.
