Felicia Blumenthal (Felicja Blumenthal) |

Felicja Blumental

Người phụ nữ khiêm tốn, có vẻ ngoài lỗi thời và giờ đã khá lớn tuổi này không tìm cách cạnh tranh trên sân khấu hòa nhạc không chỉ với các nghệ sĩ dương cầm hàng đầu hay các “ngôi sao” đang lên mà còn với các đối thủ đồng nghiệp của mình. Có thể vì số phận nghệ thuật của cô ấy lúc đầu khó khăn, hoặc cô ấy nhận ra rằng mình không có đủ kỹ năng điêu luyện và cá tính mạnh mẽ cho việc này. Trong mọi trường hợp, cô ấy, một người gốc Ba Lan và là học sinh của Nhạc viện Warsaw trước chiến tranh, chỉ được biết đến ở châu Âu vào giữa những năm 50, và thậm chí ngày nay tên của cô ấy vẫn chưa được đưa vào từ điển tiểu sử âm nhạc và sách tham khảo. Đúng vậy, nó đã được lưu giữ trong danh sách những người tham gia Cuộc thi Chopin Quốc tế lần thứ ba, nhưng không có trong danh sách những người đoạt giải.

Trong khi đó, cái tên này đáng được quan tâm, bởi nó thuộc về một nghệ sĩ đã gánh trên vai sứ mệnh cao cả là làm sống lại dòng nhạc cổ điển và lãng mạn đã không được biểu diễn trong nhiều thế kỷ, cũng như hỗ trợ các tác giả hiện đại đang tìm cách tiếp cận người nghe. .

Blumenthal đã tổ chức các buổi hòa nhạc đầu tiên ở Ba Lan và nước ngoài ngay trước khi Chiến tranh thế giới thứ hai bùng nổ. Năm 1942, cô trốn thoát khỏi châu Âu do Đức Quốc xã chiếm đóng để đến Nam Mỹ. Cuối cùng, cô trở thành công dân Brazil, bắt đầu giảng dạy và tổ chức các buổi hòa nhạc, đồng thời kết bạn với nhiều nhà soạn nhạc Brazil. Trong số đó có Heitor Vila Lobos, người đã dành tặng bản Concerto cho piano thứ năm (1954) cuối cùng của mình cho nghệ sĩ dương cầm. Chính trong những năm đó, các hướng chính cho hoạt động sáng tạo của nghệ sĩ đã được xác định.

Kể từ đó, Felicia Blumenthal đã tổ chức hàng trăm buổi hòa nhạc ở Nam Mỹ, thu âm hàng chục tác phẩm gần như hoặc hoàn toàn xa lạ với người nghe. Ngay cả một danh sách những khám phá của cô ấy cũng sẽ chiếm rất nhiều chỗ. Trong số đó có các buổi hòa nhạc của Czerny, Clementi, Filda, Paisiello, Stamitz, Viotti, Kulau, Kozhelukh, FA Hoffmeister, Ferdinand Ries, Hummel's Brilliant Rondo về chủ đề Nga… Đây chỉ là của các “ông già”. Và cùng với điều này - Arensky's Concerto, Fantasia Foret, Ant Concertpiece. Rubinstein, “Wedding Cake” của Saint-Saens, “Fantastic Concerto” và “Spanish Rhapsody” của Albeniz, Concerto và “Polish Fantasy” của Paderewski, Concertino theo phong cách cổ điển và vũ điệu Rumani của D. Lipatti, buổi hòa nhạc ở Brazil của M. Tovaris… Chúng tôi mới chỉ đề cập đến các tác phẩm dành cho piano và dàn nhạc…

Năm 1955, Felicia Blumenthal lần đầu tiên sau một thời gian dài nghỉ ngơi đã biểu diễn ở châu Âu và kể từ đó nhiều lần trở lại lục địa già, chơi trong những hội trường tốt nhất và với những dàn nhạc hay nhất. Trong một lần đến thăm Tiệp Khắc, cô đã cùng dàn nhạc Brno và Praha thu âm một đĩa thú vị chứa các tác phẩm bị lãng quên của Beethoven (nhân kỷ niệm 200 năm ngày mất của nhà soạn nhạc vĩ đại). Bản concerto cho piano cung Mi giáng trưởng (op. 1784), bản concerto dành cho piano của bản concerto dành cho vĩ cầm, bản concerto chưa hoàn thành ở cung Rê trưởng, bản Romance Cantabile dành cho piano, bộ gõ gỗ và nhạc cụ dây đã được thu âm tại đây. Mục này là một tài liệu có giá trị lịch sử không thể phủ nhận.

Rõ ràng là trong kho tàng rộng lớn của Blumenthal có rất nhiều tác phẩm kinh điển truyền thống. Đúng vậy, trong lĩnh vực này, tất nhiên, cô ấy thua kém những nghệ sĩ biểu diễn nổi tiếng. Nhưng sẽ là sai lầm khi nghĩ rằng trò chơi của cô ấy không có tính chuyên nghiệp và sự quyến rũ nghệ thuật cần thiết. “Felicia Blumenthal,” tạp chí Phonoforum có thẩm quyền của Tây Đức nhấn mạnh, “là một nghệ sĩ piano giỏi, người trình bày các tác phẩm chưa được biết đến với sự chắc chắn về kỹ thuật và hình thức thuần khiết. Việc cô ấy chơi chính xác chúng chỉ khiến cô ấy càng đánh giá cao cô ấy hơn.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990