Âm điệu |

Một thuật ngữ biểu thị các dòng giai điệu khác nhau (giọng nói) trong các buổi biểu diễn đa âm (hợp xướng và hòa tấu) của các bài hát Nga, chủ yếu là các bài hát trữ tình. Nó được sử dụng trong Nar. thực hành chanter, nhập âm nhạc. văn học dân gian. Một dẫn xuất của nó là thuật ngữ chung chung hơn "đa âm giọng". P. được kết hợp với từ “voice” với ý nghĩa là hát theo ai đó ở những nốt cao (trong những trường hợp như vậy họ cũng nói “squeal”) osn. giai điệu hoặc biến thể của nó (nghệ thuật của ống thổi). Những người khác cũng được biết đến. các thuật ngữ có cùng nghĩa: “bút kẻ mắt” (ở khu vực phía nam nước Nga, ở Ukraina và người Polesie Belarus), “bát đĩa” (trên Don), “kéo trên một pít-tông” (vùng Belgorod), “goryak” (ở Ukraina) . Các thuật ngữ sau chỉ được áp dụng cho P. trên, tạo thành một tương đối độc lập. bữa tiệc du dương; những giọng thấp hơn trong những trường hợp này là “bass” (vùng Belgorod), “bass” (vùng Ryazan), v.v. Thuật ngữ “overvoice” không được sử dụng - cả dàn hợp xướng trên và dưới. các giọng nói đều được gọi là P. P. trên thường được giao cho một giọng, trong khi có thể có một số giọng thấp hơn. T. n. chính giai điệu thường được tiến hành ở giọng trung; thường nó được thể hiện bởi một ca sĩ (trên Don-bass), mặc dù chức năng của các giọng trong suốt bài hát trong một số phong cách có thể thay đổi (ví dụ, giai điệu chính đôi khi có thể chuyển từ giọng này sang giọng khác). Trong mọi trường hợp, P. được gọi là giọng lệch từ chính lên hoặc xuống. Đây là một quốc gia đặc trưng, ​​một đặc điểm của đa âm văn học dân gian như một hành động “khám phá âm nhạc tập thể” (BV Asafiev). Các mặt hàng hoặc hỗ trợ osn. giai điệu (thường xuyên nhất từ ​​bên dưới), hoặc thiết lập nó, trang trí cho nó (từ phía trên), hoặc phản đối nó, tạo thành một sự tương phản tạm thời.

Trong tiếng Nga Ở phía bắc, cơ sở đơn âm của một bài hát được hát đồng thanh hoặc trong một quãng tám, trong khi P., tránh chuyển động song song đồng đều, thay đổi cùng một giai điệu, như thể trang trí, đôi khi đối lập với nó với tính độc lập tương đối. hát (thường là từ trên cao), điền vào các khoảng dừng và nhảy của chính. các giọng nói thường kết hợp với anh ấy theo cách đồng thanh hoặc một quãng tám, do đó tiết lộ rõ ​​ràng hơn các lượt dẫn đầu của anh ấy. Việc hoàn thành đồng loạt quãng tám của bài hát ở nhịp cuối cùng luôn là điều bắt buộc. ổn định. P. - “một mầm trên giai điệu chính, đôi khi nhiều hơn, đôi khi phân nhánh ít rõ ràng hơn từ thân chính” (Asafiev). Đôi khi P. trong sự độc lập và biểu cảm được đánh đồng với cái gọi là. chính, và có thể khó phân biệt giữa chúng. Ở miền bắc nước Nga. Phong cách bị chi phối bởi P. - các nhánh từ chính. giọng nói (về bản chất, các biến thể gần giống của nó):

Từ tuyển tập của EV Gippius và ZV Ewald “Bài hát của Pinezhya”, số 55.

Từ tuyển tập của AM Listopadov "Những bài hát của Don Cossacks", vol. 3, số 19.

Ở miền trung và đặc biệt là miền nam nước Nga. Phong cách của P. thường được đối chiếu tự do hơn với DOS. giọng nói (xem ví dụ trên).

Một số tiếng vọng đơn giản hóa, "làm thẳng" âm thanh chính. giai điệu, những người khác, ngược lại, trang trí nó, phát triển nó và làm phong phú nó. Các loại P. đặc biệt là bàn đạp (ch. Arr. Trong các đoạn ngắn của bài hát) và cái gọi là. P. phi văn bản - “tiếng nói” (ví dụ, trong vùng Voronezh), với các điểm dừng thường xuyên ở âm kéo dài của trương lực (thấp hơn hoặc cao hơn) và, ít thường xuyên hơn, mức độ XNUMX hoặc độ VII tự nhiên (trong trường hợp một độ lệch tạm thời).

Ở Belarus. Polissya hợp xướng được chia thành hai độc lập. bên: giai điệu chính phát ra ở giọng thấp hơn, “trầm” (do tính đồng thời của giai điệu, ZV Ewald đã định nghĩa nó là một loại cantus firmus), trong quá trình đa âm. giọng ca có thể phân nhánh đa âm, trong khi giọng solo hàng đầu (“padvodchyk”) dẫn đầu. Một và cùng một giai điệu thường làm nền tảng cho một số. khác nhau về tính cách và giai điệu. sự phát triển của phần trữ tình. các bài hát đa giác (ví dụ, ở làng Tonezh Polissya).

Trong một bài hát, có thể có sự phức tạp dần dần của đoạn điệp khúc. kết cấu, sự kích hoạt của P. Nhìn chung, “cơ chế” phức tạp, năng động của sự tương tác thực của các giọng nói trong một bản Nar chính hãng. điệp khúc vẫn chưa được khám phá hết. Bản ghi âm đa kênh mới nhất và kỹ thuật khác. phương tiện có thể góp phần vào việc khám phá ra vị trí và ý nghĩa thực sự của P. trong Nar. hợp xướng. hát tháng mười hai. phong cách khu vực.

Tài liệu tham khảo: Melgunov Yu., Các bài hát Nga được thu âm trực tiếp từ tiếng nói của người dân, vol. 1, M., 1879; Palchikov N., Những bài hát nông dân được ghi lại ở làng Nikolaevka, huyện Menzelinsky, tỉnh Ufa, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Tuyển tập các bài hát trữ tình dân gian Nga, phần 1-2, M., 1889; Lineva E., Những bài hát Nga tuyệt vời trong hòa âm dân gian, vol. 1, St.Petersburg, 1904; Gippius E., Về âm điệu dân gian Nga cuối năm 1948 - đầu thế kỷ thứ 2, “Dân tộc học Xô viết”, 1960, số 1974; Rudneva A., dàn hợp xướng dân gian Nga và làm việc với ông, M., 1961, cùng, 1; Bershadskaya T., Các hình thức sáng tác chính của phức điệu trong bài hát nông dân Nga, L., 1962; Popova T., Sáng tạo âm nhạc dân gian Nga, vol. 1965, M., 1971; Asafiev B., Ngữ điệu nói, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Song văn hóa Polissya của Belarus. Làng Tonezh, Minsk, XNUMX; Các mẫu phức điệu dân gian, tổng hợp, tổng số. ed. và lời tựa của I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovsky