Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Một trong những ca sĩ xuất sắc của thế kỷ XNUMX, Cuzzoni-Sandoni, có giọng hát tuyệt vời, âm sắc mềm mại, cô ấy cũng thành công không kém trong các arias phức tạp và cantilena.

C. Burney trích dẫn lời của nhà soạn nhạc I.-I. Quantz mô tả những đức tính của ca sĩ như sau: “Cuzzoni có một giọng nữ cao rất dễ chịu và sáng sủa, ngữ điệu trong sáng và một giọng trill tuyệt đẹp; phạm vi giọng nói của cô bao gồm hai quãng tám - từ một phần tư đến ba phần tư c. Cách hát của cô đơn giản và đầy cảm xúc; đồ trang trí của cô ấy không có vẻ gì là giả tạo, nhờ vào cách cô ấy thực hiện chúng một cách dễ dàng và chính xác; tuy nhiên, cô đã làm say đắm trái tim của khán giả bởi sự thể hiện nhẹ nhàng và cảm động của mình. Trong allegro, cô ấy không có tốc độ tuyệt vời, nhưng chúng được phân biệt bởi sự hoàn chỉnh và mượt mà khi thực hiện, bóng bẩy và dễ chịu. Tuy nhiên, với tất cả những đức tính đó, phải thừa nhận rằng cô diễn khá lạnh lùng và dáng người không mấy phù hợp với sân khấu.

Francesca Cuzzoni-Sandoni sinh năm 1700 tại thành phố Parma của Ý, trong một gia đình nghèo của nghệ sĩ vĩ cầm Angelo Cuzzoni. Cô học hát với Petronio Lanzi. Cô xuất hiện lần đầu trên sân khấu opera vào năm 1716 tại thành phố quê hương của cô. Sau đó, cô hát ở các nhà hát Bologna, Venice, Siena với thành công ngày càng cao.

E. Tsodokov viết: “Xấu xí, với tính cách khó ưa, nữ ca sĩ vẫn thu hút khán giả bằng khí chất, vẻ đẹp của âm sắc, tiếng cantilena không thể bắt chước trong màn trình diễn của adagio. - Cuối cùng, vào năm 1722, prima donna nhận được lời mời từ G.-F. Handel và người bạn đồng hành của mình yêu cầuario Johann Heidegger biểu diễn tại London Kingstier. Thiên tài người Đức, đã thành danh ở thủ đô nước Anh, đang cố gắng chinh phục “Albion xứ sở sương mù” bằng những vở opera Ý của mình. Anh chỉ đạo Học viện Âm nhạc Hoàng gia (được thiết kế để quảng bá opera Ý) và cạnh tranh với Giovanni Bononcini người Ý. Mong muốn có được Cuzzoni lớn đến nỗi ngay cả nghệ sĩ chơi đàn harpsichord của nhà hát Pietro Giuseppe Sandoni cũng đã cử cô đến Ý. Trên đường đến London, Francesca và người bạn đồng hành của cô bắt đầu một cuộc tình dẫn đến một cuộc hôn nhân sớm. Cuối cùng, vào ngày 29 tháng 1722 năm 1500, Tạp chí Anh thông báo về sự xuất hiện sắp tới của Cuzzoni-Sandoni mới được đúc ở Anh, không quên báo cáo mức phí của cô ấy trong mùa giải, đó là 2000 bảng (thực tế, prima donna nhận được XNUMX bảng) .

Vào ngày 12 tháng 1723 năm 1724, nữ ca sĩ đã ra mắt tại London trong buổi ra mắt vở opera Otto, Vua của Đức của Handel (phần Theophane). Trong số các đối tác của Francesca có diễn viên nổi tiếng người Ý Senesino, người đã nhiều lần biểu diễn cùng cô. Tiếp theo là các màn trình diễn trong buổi ra mắt các vở opera của Handel Julius Caesar (1724, phần Cleopatra), Tamerlane (1725, phần Asteria) và Rodelinda (XNUMX, phần tiêu đề). Trong tương lai, Cuzzoni hát các vai chính ở London - cả trong các vở opera “Admet”, “Scipio và Alexander” của Handel và các vở opera của các tác giả khác. Coriolanus, Vespasian, Artaxerxes và Lucius Verus của Ariosti, Calpurnia và Astyanax của Bononcini. Và ở mọi nơi cô ấy đều thành công, và số lượng người hâm mộ ngày càng đông.

Sự nổi tiếng tai tiếng và cố chấp của người nghệ sĩ không làm Handel bận tâm, người có đủ quyết tâm. Một khi prima donna không muốn biểu diễn aria từ Ottone như nhà soạn nhạc đã quy định. Handel ngay lập tức hứa với Cuzzoni rằng trong trường hợp bị từ chối thẳng thừng, anh chỉ cần ném cô ra ngoài cửa sổ!

Sau khi Francesca sinh một cô con gái vào mùa hè năm 1725, việc cô tham gia vào mùa giải sắp tới đã bị nghi ngờ. Học viện Hoàng gia đã phải chuẩn bị một người thay thế. Handel tự mình đến Vienna, đến triều đình của Hoàng đế Charles VI. Ở đây họ thần tượng một người Ý khác - Faustina Bordoni. Nhà soạn nhạc, đóng vai trò là người viết kịch bản, quản lý để ký hợp đồng với ca sĩ, đưa ra các điều kiện tài chính tốt.

“Có được“ viên kim cương ”mới trong người của Bordoni, Handel cũng nhận được những vấn đề mới,” E. Tsodokov lưu ý. - Làm thế nào để kết hợp hai prima donnas trên sân khấu? Rốt cuộc, đạo đức của Cuzzoni đã được biết đến, và công chúng, chia thành hai phe, sẽ đổ thêm dầu vào lửa. Tất cả những điều này đã được dự đoán trước bởi nhà soạn nhạc, khi viết vở opera mới của ông “Alexander”, nơi Francesca và Faustina (đây cũng là vở diễn ra mắt ở London) được cho là sẽ hội tụ trên sân khấu. Đối với các đối thủ trong tương lai, dự định sẽ có hai vai trò tương đương - vợ của Alexander Đại đế, Lizaura và Roxana. Hơn nữa, số lượng các aria phải bằng nhau, trong các bản song ca, họ nên solo xen kẽ. Và Chúa cấm rằng sự cân bằng đã bị phá vỡ! Giờ thì đã rõ Handel thường phải giải quyết những nhiệm vụ nào, ngoài âm nhạc. Đây không phải là nơi để đi sâu vào phân tích di sản âm nhạc của nhà soạn nhạc vĩ đại, nhưng, rõ ràng, ý kiến ​​của những nhà âm nhạc học tin rằng, sau khi giải thoát khỏi “gánh nặng” opera nặng nề vào năm 1741, ông đã đạt được tự do bên trong. điều đó cho phép anh tạo ra những kiệt tác cuối cùng của riêng mình trong thể loại oratorio (“Messiah”, “Samson”, “Judas Maccabee”, v.v.).

Vào ngày 5 tháng 1726 năm XNUMX, buổi ra mắt phim “Alexander” đã diễn ra thành công tốt đẹp. Chỉ trong tháng đầu tiên, bộ phim này đã thực hiện được mười bốn buổi biểu diễn. Senesino đóng vai trò tiêu đề. Các prima donnas cũng đứng đầu trò chơi của họ. Trong tất cả các khả năng, đó là buổi biểu diễn opera nổi bật nhất vào thời điểm đó. Thật không may, người Anh đã thành lập hai nhóm những người hâm mộ không thể hòa giải của prima donnas, điều mà Handel vô cùng lo sợ.

Nhà soạn nhạc I.-I. Quantz là nhân chứng cho cuộc xung đột đó. “Giữa các phần của cả hai ca sĩ, Cuzzoni và Faustina, có một sự thù địch lớn đến mức khi người hâm mộ của một người bắt đầu vỗ tay, những người hâm mộ của người kia luôn huýt sáo, liên quan đến việc London đã ngừng dàn dựng các vở opera một thời gian. Những ca sĩ này có những đức tính rất đa dạng và nổi bật, đến nỗi, những người thường xuyên biểu diễn âm nhạc không phải là kẻ thù của thú vui riêng của họ, họ có thể đã lần lượt tán thưởng từng người, và lần lượt tận hưởng những sự hoàn hảo khác nhau của họ. Trước sự bất hạnh của những người thậm chí nóng tính luôn tìm kiếm niềm vui tài năng ở bất cứ nơi nào họ có thể tìm thấy, cơn thịnh nộ của mối thù này đã chữa khỏi cho tất cả các doanh nhân sau đó về việc điên cuồng đưa hai ca sĩ cùng giới và tài năng vào cùng một lúc để gây ra tranh cãi .

Đây là những gì E. Tsodokov viết:

“Trong năm, cuộc đấu tranh đã không vượt quá giới hạn của sự đoan chính. Các ca sĩ tiếp tục biểu diễn thành công. Nhưng mùa giải tiếp theo đã bắt đầu với những khó khăn lớn. Đầu tiên, Senesino, người đã quá mệt mỏi với sự cạnh tranh của các prima donnas, cho biết anh bị ốm và rời đến lục địa đen (trở lại vào mùa giải tiếp theo). Thứ hai, những khoản phí không tưởng của các ngôi sao đã làm lung lay tình hình tài chính của ban lãnh đạo Học viện. Họ không tìm thấy điều gì tốt hơn là “làm mới” sự kình địch giữa Handel và Bononcini. Handel viết vở opera mới “Admet, King of Thessaly”, thành công đáng kể (19 buổi biểu diễn mỗi mùa). Bononcini cũng đang chuẩn bị một buổi ra mắt mới - vở opera Astianax. Chính sự sản xuất này đã trở thành cái chết trong sự cạnh tranh giữa hai ngôi sao. Nếu như trước đó cuộc đấu trí giữa họ chủ yếu do các “tay” người hâm mộ thực hiện và la ó lẫn nhau trong các buổi biểu diễn, “tưới xăng” nhau trên báo chí, thì tại buổi ra mắt tác phẩm mới của Bononcini, nó đã trở thành “ giai đoạn vật lý ”.

Hãy để chúng tôi mô tả chi tiết hơn buổi ra mắt tai tiếng này, diễn ra vào ngày 6 tháng 1727 năm XNUMX, với sự có mặt của vợ của Hoàng tử xứ Wales Caroline, nơi Bordoni hát phần của Hermione, và Cuzzoni hát Andromache. Sau màn la ó truyền thống, các bên chuyển sang "buổi hòa nhạc của mèo" và những thứ tục tĩu khác; những sợi dây thần kinh của đôi prima donnas không thể chịu đựng được, chúng quấn lấy nhau. Một cuộc chiến nữ đồng phục bắt đầu - với việc cào cấu, la hét, giật tóc. Những con hổ cái đẫm máu đánh nhau chẳng ra gì. Vụ bê bối lớn đến mức dẫn đến việc mùa opera phải đóng cửa ”.

Giám đốc của Nhà hát Drury Lane, Colley Syber, đã dàn dựng một trò hề vào tháng sau, trong đó hai ca sĩ bị mang ra nói xấu nhau, và Handel nói một cách khoa trương với những người muốn tách họ ra: “Hãy để nó đi. Khi họ mệt mỏi, cơn thịnh nộ của họ sẽ tự biến mất ”. Và, để kết thúc trận đấu, anh ấy đã động viên anh ấy bằng những nhịp đập lớn của timpani.

Vụ bê bối này cũng là một trong những lý do cho việc tạo ra vở kịch nổi tiếng “Opera of the Beggars” của D. Gay và I.-K. Pepusha vào năm 1728. Xung đột giữa các prima donnas được thể hiện trong bản song ca cãi nhau nổi tiếng giữa Polly và Lucy.

Rất nhanh sau đó, xung đột giữa các ca sĩ tan biến. Bộ ba nổi tiếng một lần nữa trình diễn cùng nhau trong vở opera của Handel Cyrus, Vua của Ba Tư, Ptolemy, Vua của Ai Cập. Nhưng tất cả những điều này không cứu được "Kingstier", tình hình của rạp liên tục xấu đi. Không chờ đợi sự sụp đổ, vào năm 1728, cả Cuzzoni và Bordoni đều rời London.

Cuzzoni tiếp tục các buổi biểu diễn trên sân nhà ở Venice. Sau đó, cô ấy xuất hiện ở Vienna. Tại thủ đô của Áo, cô không ở lại lâu do yêu cầu tài chính lớn. Năm 1734-1737, Cuzzoni lại hát ở London, lần này là với đoàn hát của nhà soạn nhạc nổi tiếng Nicola Porpora.

Trở lại Ý vào năm 1737, ca sĩ đã biểu diễn ở Florence. Từ năm 1739, cô đã đi lưu diễn châu Âu. Cuzzoni biểu diễn ở Vienna, Hamburg, Stuttgart, Amsterdam.

Vẫn còn rất nhiều tin đồn xung quanh prima donna. Thậm chí còn có tin đồn rằng cô đã giết chính chồng của mình. Ở Hà Lan, Cuzzoni kết thúc trong nhà tù của một con nợ. Ca sĩ chỉ được phát hành vào buổi tối. Tiền thu được từ các buổi biểu diễn trong nhà hát được dùng để trả nợ.

Cuzzoni-Sandoni chết trong cảnh nghèo khó ở Bologna vào năm 1770, kiếm tiền trong những năm gần đây bằng cách làm cúc áo.