Bộ ba Sonata |
Sonata tam tấu (Sonate per due stromenti e basso continuo của Ý; Triosonate của Đức; sonate en trio của Pháp) là một trong những nhạc cụ quan trọng nhất. thể loại của thế kỷ 17-18. Tập hợp T.-s. thường bao gồm 3 phần (đó là lý do cho tên gọi của nó): hai giọng ngang nhau của giọng nữ cao tessitura (thường là violin, vào đầu thế kỷ 17 – kẽm, viola da braccio, vào cuối thế kỷ 17-18 – oboes, dọc và sáo ngang) và bass (cello, viola da gamba, thỉnh thoảng bassoon, trombone); thực sự trong T.-s. 4 nghệ sĩ biểu diễn đã tham gia, vì bữa tiệc basso không chỉ được hình thành như một màn độc tấu (một giọng), mà còn là một phần liên tục của basso cho một màn trình diễn đa giác. nhạc cụ theo hệ thống chung-bass (đàn harpsichord hoặc đàn organ, ở thời kỳ đầu – theorbo, chitarron). T.-s. phát sinh vào đầu thế kỷ 17 tất cả ở Ý và lan sang các nước châu Âu khác. Quốc gia. Nguồn gốc của nó được tìm thấy trong chảo. và hướng dẫn. các thể loại cuối thời Phục hưng: trong madrigals, canzonettes, canzones, ricercars, cũng như trong ritornellos của những vở opera đầu tiên. Trong thời kỳ đầu phát triển (trước giữa thế kỷ 17), T.-s. sống dưới tên canzona, sonata, sinfonia chẳng hạn. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644). Tại thời điểm này, một loạt các phong cách của từng nhà soạn nhạc được bộc lộ, được thể hiện cả trong các kiểu trình bày, cũng như cấu trúc của chu trình và các phần riêng lẻ của nó. Cùng với cách trình bày đồng âm, kết cấu fugue được sử dụng rộng rãi; hướng dẫn các bên thường đạt được sự điêu luyện tuyệt vời (B. Marini). Chu kỳ cũng bao gồm các biến thể, bao gồm ostinato, các hình thức, cũng như các cặp đôi và nhóm khiêu vũ. T.-s. đã trở nên phổ biến trong nhà thờ và Âm nhạc; trong nhà thờ, nó thường được biểu diễn trước các phần của thánh lễ (Kyrie, Introitus) hoặc thay vì dần dần, dâng lễ, v.v. Sự khác biệt giữa các thể loại T.-s thế tục (sonata da camera) và nhà thờ (sonata da chiesa). xảy ra với B. Marini (tuyển tập “Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655) và với G. Legrenzi (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656 ) . Cả hai giống đều được ghi lại trong Dictionnaire de musique của S. Brossard năm 1703.
Thời hoàng kim của T.-s – hiệp 2. 17 – cầu xin. Thế kỷ 18. Vào thời điểm này, các đặc điểm của các chu kỳ trong nhà thờ đã được xác định và tiêu biểu hóa. và buồng T.-s. Cơ sở của chu trình sonata da chiesa 4 chương là sự xen kẽ từng cặp của các phần tương phản về nhịp độ, quy mô và kiểu trình bày (chủ yếu theo sơ đồ chậm - nhanh - chậm - nhanh). Theo Brossard, một bản sonata da chiesa “thường bắt đầu bằng một chuyển động nghiêm túc và hoành tráng… sau đó là một bản fugue vui vẻ và sôi nổi.” Kết luận. chuyển động với tốc độ nhanh (3/8, 6/8, 12/8) thường được viết bằng ký tự gigue. Đối với kết cấu của giọng vĩ cầm, việc bắt chước trao đổi âm thanh du dương là điển hình. cụm từ và động cơ. Sonata da camera – khiêu vũ. một tổ hợp mở đầu bằng khúc dạo đầu hoặc “bản sonata nhỏ”. Phần thứ tư, cuối cùng, ngoài jig, thường bao gồm gavotte và sarabande. Không có sự phân biệt nghiêm ngặt giữa các loại sonata. Các mẫu nổi bật nhất của T.-s. lỗ chân lông cổ điển thuộc về G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. Vào phần ba thứ hai của thế kỷ thứ 2, đặc biệt là sau thế kỷ 18, đã có một sự xa rời truyền thống. gõ T.-s. Điều này dễ nhận thấy nhất trong tác phẩm của JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi. Đặc điểm là việc sử dụng chu kỳ 1750 phần, các hình thức da capo và rondo, vai trò của phức điệu suy yếu, sự hình thành các dấu hiệu của sonata trong phần đầu tiên, nhanh của chu kỳ. Các nhà soạn nhạc của trường phái Mannheim T.-s. được chuyển đổi thành Kammertrio hoặc Orchestertrio không có tướng bass (J. Stamitz, Six sonate a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Paris, 1).
Tài liệu tham khảo: Asafiev B., Hình thức âm nhạc như một quá trình, (M.), 1930, (cùng với cuốn 2), L., 1971, ch. mười một; Livanova T., Sáng tác vĩ đại vào thời của JS Bach, trong: Questions of Musicology, vol. 11, M., 2; Protopopov V., Richerkar và canzona trong thế kỷ 1956-2. và sự tiến hóa của chúng, trong Sat.: Questions of musical form, vol. 1972, M., 38, tr. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto Grosso, trong: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 388, tr. 91-399, 400-14; Retrash A., Thể loại nhạc cụ thời Phục hưng muộn và sự hình thành các bản sonata và tổ khúc, trong: Những câu hỏi về lý thuyết và thẩm mỹ của âm nhạc, tập. 1975, L., 1978; Sakharova G., Về nguồn gốc của sonata, trong tuyển tập: Đặc điểm hình thành sonata, M., 36 (Viện sư phạm âm nhạc mang tên Gnessins. Tuyển tập tác phẩm (liên trường đại học), số 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, trong cuốn sách của ông: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach và Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, Bản sonata trong thời đại baroque, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; của ông, Bản sonata trong kỷ nguyên cổ điển, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
IA Barsova
