Tiền đề |

in nghiêng. dự đoán, tiếng Pháp. và tiếng Anh. dự đoán, mầm mống. Antizipation, Vorausnahme

Một âm không phải hợp âm (thường ngắn, ở nhịp cuối cùng), vay mượn từ hợp âm tiếp theo (về mặt này, chữ P., như nó vốn có, là tấm gương đối lập với phần giữ lại đã chuẩn bị, mượn từ hợp âm trước). Abbr. chỉ định trong ví dụ âm nhạc là im. P. có thể được hiểu là độ phân giải nâng cao (chuyển tiếp) của một trong các âm thành âm tương ứng của hợp âm tương lai (do đó, họ không nói về “độ phân giải” của P.). P. thường là đơn âm, nhưng cũng có thể là đa âm (P. đôi, P. ba), ngay cả trong tất cả các giọng đồng thời (hợp âm P.; với nó không có âm thanh đồng thời của hợp âm và không phải hợp âm).

Một loại đặc biệt là nhảy P.; nhiều loài cambiata (cái gọi là “cambiata vân vân”) thay vì nhảy P.

Preforms được tìm thấy trong thời Trung cổ. monody (xem phần đầu của chuỗi "Sanctus Spiritus" trong bài viết của Notker), cũng như trong polyphony cũ, nhưng sự non nớt của hợp âm-hài. các chữ cái và sự khó khăn trong ký hiệu không cho phép chúng ta nói về P. như một hiện tượng hoàn toàn hình thành trước thời kỳ Phục hưng (xem G. de Machaux, bản ballad thứ 14 “Je ne cuit pas” - “Không có ai mà thần Cupid sẽ cho như vậy nhiều phước lành ”, ô nhịp 1-2; cũng kết thúc nhịp trong bản ballad thứ 8“ De desconfort ”). Trong thời đại của Josquin Despres, P. về cơ bản đã thành hình. Từ thế kỷ 16 P. được sử dụng như một phương pháp đa âm không thường xuyên, nhưng đã được kết tinh hoàn toàn. giai điệu (gần Palestrina). Từ thế kỷ 17 (đặc biệt là từ nửa sau) P. có được một chất lượng tương phản mới không chỉ đối với giọng nói truyền thống, mà còn đối với toàn bộ hợp âm (khái niệm hiện đại của P.). Trong thế kỷ 2 P. thường được sử dụng như một âm phụ để làm phức tạp sự hài hòa, chiều dọc (SS Prokofiev, “Romeo và Juliet”, “Montagues và Capulets”, kết thúc nhịp).

Về mặt lý thuyết, hiện tượng P. được bao phủ bởi Kr đặc biệt. Bernhard (học trò của G. Schutz; giữa thế kỷ 17). Trong chương 23 (“Von der Anticipatione Notae”), Op của anh ấy. “Tractatus compositionis augmentatus” P. (dưới cái tên “dự đoán”) được coi là “hình tượng” tô điểm cho giai điệu:

Trong chuyên luận “Von der Singe-Kunst oder Manier”, Bernhard phân biệt giữa “tiền lệ của một nốt nhạc” (Anticipatione della nota; xem ví dụ trên) và “lời tựa của âm tiết” (Anticipatione della sillaba; xem ví dụ bên dưới ).

JG Walter (đầu thế kỷ 18) cũng coi P. là một trong những “nhân vật”. Đây là một ví dụ về “âm tiết tăng lên” từ cuốn sách “Praecepta…” của anh ấy (từ “Psallam” được lặp lại ở nửa sau của ô nhịp 2):

Với sự phát triển của lý thuyết hòa âm mới (bắt đầu từ thế kỷ 18), piano bước vào nhóm âm thanh không hợp âm.

Tài liệu tham khảo: xem tại Art. âm thanh không hợp âm.

Yu. N. Kholopov