Phỏm |

Thuyết âm (từ tiếng Hy Lạp ponn - âm thanh) - màu sắc (hoặc đặc điểm) của chính âm thanh của hợp âm, bất kể ý nghĩa âm-chức năng của nó (tương quan với khái niệm F. - chức năng). Ví dụ, hợp âm f-as-c trong C-dur có hai mặt - chức năng (nó không ổn định về âm sắc và âm thanh ở mức độ VI thấp hơn của chế độ có giá trị động là làm sắc nét trọng âm) và âm sắc (đây là một hợp âm của màu thứ, âm thanh phụ âm êm dịu, hơn nữa, âm thanh của âm thứ ba tập trung trong chính nó các thuộc tính màu sắc của u ám, bóng mờ, một “quán tính” nhất định của phụ âm). F. cũng có thể là đặc trưng của sự kết hợp giữa âm thanh hợp âm với âm thanh không hợp âm. Nếu chức năng được xác định bởi vai trò của một phụ âm nhất định trong mối quan hệ với trung tâm âm sắc, thì F. được xác định bởi cấu trúc của phụ âm, các quãng, vị trí, thành phần âm thanh, sự nhân đôi của âm sắc, thanh ghi, thời lượng âm thanh, thứ tự hợp âm. , thiết bị đo đạc, vv các yếu tố. Ví dụ: “sự thay đổi bộ ba chính bởi một bộ ba phụ cùng tên… tạo ra sự tương phản âm sáng” trong trường hợp hoàn toàn không có sự tương phản chức năng (Yu. N. Tyulin, 1976, 0.10; xem doanh thu IV-IV> với những từ "mùi thơm ngọt ngào của họ làm mờ ý thức của tôi" trong câu chuyện lãng mạn SV Rachmaninov "Ở cửa sổ của tôi").

Fonic. các thuộc tính của sự hài hòa đã được tự động hóa bắt đầu từ Ch. arr. kể từ thời đại của chủ nghĩa lãng mạn (ví dụ, việc sử dụng độ độc đáo của hợp âm thứ bảy nhỏ với nhiều ý nghĩa khác nhau trong phần giới thiệu vở opera Tristan và Isolde). Trong âm nhạc lừa. 19 - cầu xin. Ph. Của thế kỷ 20, dần dần được giải phóng khỏi mối liên hệ với mối tương quan của nó, biến thành hai tiêu biểu cho sự hài hòa của thế kỷ 20. hiện tượng: 1) sự gia tăng ý nghĩa xây dựng của một phụ âm nhất định (ví dụ, HA Rimsky-Korsakov đã có trong cảnh cuối cùng của "The Snow Maiden" đã cố tình chỉ sử dụng hợp âm ba chính và hợp âm thứ hai để tạo cho dàn đồng ca "Ánh sáng và Power God Yarila ”một màu đặc biệt tươi sáng và đầy nắng) cho đến việc xây dựng toàn bộ tác phẩm dựa trên một hợp âm duy nhất (bài thơ giao hưởng“ Prometheus ”của Scriabin); 2) vào nguyên tắc hòa âm sonorous (hòa hợp âm sắc), chẳng hạn. Số 38 (Nửa đêm) từ Cô bé lọ lem của Prokofiev. Thuật ngữ "F." do Tyulin giới thiệu.

Tài liệu tham khảo: Tyulin Yu. N., Giảng dạy về hòa âm, L., 1937, M., 1966; của riêng ông, Dạy về kết cấu âm nhạc và hình tượng giai điệu, (cuốn 1), Kết cấu âm nhạc, M., 1976; Mazel LA, Những vấn đề của hòa âm cổ điển, M., 1972; Bershadskaya TS, Các bài giảng về hòa âm, L., 1978.

Yu. N. Kholopov