ngũ cung |
từ tiếng Hy Lạp pente – năm và giai điệu
Một hệ thống âm thanh có năm bước trong một quãng tám. Có 4 loại P.: non-semitone (hoặc thực tế là P.); bán sắc; Trộn; nóng tính.
P. không nửa tông còn được gọi với các tên khác: tự nhiên (AS Ogolevets), thuần (X. Riemann), anhemiton, toàn tông; proto-diatonic (GL Katouar), hệ thống tricord (AD Kastalsky), gamma của “kỷ nguyên thứ tư” (PP Sokalsky), gamma Trung Quốc, gamma Scotland. Loại P. chính này (thuật ngữ “P.” không có phần bổ sung đặc biệt thường có nghĩa là P. không phải nửa cung) là một hệ thống 5 bậc, tất cả các âm trong số đó có thể được sắp xếp theo quãng XNUMX thuần túy. Chỉ có hai loại quãng được bao gồm giữa các bước liền kề của thang âm của P. này – b. thứ hai và m. ngày thứ ba. P. được đặc trưng bởi các câu hát ba bước không phải nửa cung – trichords (ví dụ: m. thứ ba + b. thứ hai, ega). Do không có nửa cung trong P., các lực hấp dẫn phương thức sắc nét không thể hình thành. Thang âm P. không tiết lộ trung tâm âm xác định. Do đó, các chức năng của Ch. âm thanh có thể thực hiện bất kỳ âm thanh nào trong số năm âm thanh; do đó năm khác biệt. các biến thể của thang âm P. của cùng một thành phần âm thanh:
Half-tone P. là một trong những giai đoạn thường xuyên trong sự phát triển của âm nhạc. suy nghĩ (xem Hệ thống âm thanh). Do đó, P. (hoặc sự thô sơ của nó) được tìm thấy trong các lớp trầm ngâm cổ xưa nhất. văn hóa dân gian của các dân tộc đa dạng nhất (bao gồm cả các dân tộc ở Tây Âu, xem cuốn sách của X. Moser và J. Müller-Blattau, trang 15). Tuy nhiên, P. đặc biệt đặc trưng cho âm nhạc của các quốc gia phương Đông (Trung Quốc, Việt Nam) và ở Liên Xô - dành cho người Tatars, Bashkirs, Buryats, v.v.
Đỗ Nhuận (Việt Nam). Ca khúc “Hành khúc xa” (đoạn đầu).
Các yếu tố của tư duy ngũ cung cũng là đặc trưng của người Nga, Ucraina, Bêlarut cổ xưa nhất. nar. bài hát:
Từ tuyển tập “100 bài dân ca Ucraina” của A. Rubets.
Trichords điển hình cho P. trong tiếng Nga. nar. bài hát thường được che đậy bằng giai điệu đơn giản nhất. vật trang trí, chuyển động từng bước (ví dụ: trong bài hát "Không có gió" từ bộ sưu tập của MA Balakirev). Phần còn lại của P. đáng chú ý trong các mẫu cổ nhất của thời Trung cổ. hợp xướng (ví dụ: công thức ngữ điệu đặc trưng c-df trong tiếng Dorian, deg và ega trong tiếng Phrygian, gac trong chế độ Mixolydian). Tuy nhiên, cho đến thế kỷ 19. P. với tư cách là một hệ thống không phù hợp với châu Âu. giáo sư âm nhạc. Chú ý đến Nar. âm nhạc, quan tâm đến màu sắc phương thức và hòa âm. những đặc điểm trong thời đại sau khi các tác phẩm kinh điển của Vienna làm sống lại sự xuất hiện của những ví dụ sinh động về P. như một sự đặc biệt. sẽ bày tỏ. có nghĩa là (giai điệu Trung Quốc trong âm nhạc của K. Weber theo bản chuyển thể của Schiller từ vở kịch “Turandot” của K. Gozzi; trong tác phẩm của A. P. Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. thường được dùng để diễn tả sự thanh thản, không có đam mê:
AP Borodin. Lãng mạn “Công chúa ngủ trong rừng” (bắt đầu).
Đôi khi nó dùng để tái tạo âm thanh của chuông – Rimsky-Korsakov, Debussy. Đôi khi P. cũng được sử dụng trong hợp âm (“gấp” thành một hợp âm ngũ cung không hoàn chỉnh):
Nghị sỹ Mussorgsky. “Boris Godunov”. Hành độngIII.
Trong các mẫu đã đến với chúng tôi, Nar. bài hát, cũng như trong prof. Tác phẩm của P. thường dựa trên nền tảng chính (xem A trong ví dụ ở cột 234) hoặc thứ (xem D trong cùng ví dụ), và do dễ dàng chuyển nền tảng từ thanh điệu này sang thanh điệu khác, song song -chế độ luân phiên thường được hình thành chẳng hạn.
Các loại P. khác là giống của nó. Halftone (hemitonic; cũng là ditonic) P. được tìm thấy ở Nar. âm nhạc của một số nước phương Đông (X. Husman chỉ các giai điệu của Ấn Độ, cũng như của Indonesia, Nhật Bản). Cấu trúc của thang âm bán sắc —
, ví dụ. một trong những thang đo slendro (Java). Hỗn hợp P. kết hợp các đặc điểm của âm sắc và không bán âm (Husman đề cập đến giai điệu của một trong những dân tộc ở Congo).
Cường độ P. (nhưng không có tính khí bình đẳng; thuật ngữ này là tùy ý) là thang âm slendro của Indonesia, trong đó quãng tám được chia thành 5 bậc không trùng với âm hoặc nửa cung. Ví dụ: cách điều chỉnh của một trong các gamelan Java (tính bằng nửa cung) như sau: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 quãng tám – 2,40).
Lý thuyết đầu tiên đã đến với chúng tôi. Lời giải thích của P. thuộc về nhà khoa học Tiến sĩ Trung Quốc (có lẽ có từ nửa đầu thiên niên kỷ thứ 1 trước Công nguyên). Trong âm thanh, hệ thống lu (1 âm trong phần năm hoàn hảo, được phát triển ngay từ thời nhà Chu) kết hợp thành một quãng tám gồm 12 âm lân cận đã tạo ra đường ống không nửa cung trong cả năm loại của nó. Ngoài việc chứng minh bằng toán học chế độ của P. (di tích cổ xưa nhất là luận thuyết "Guanzi", được cho là của Guan Zhong, - thế kỷ thứ 5 trước Công nguyên), một biểu tượng phức tạp về các bước của P. đã được phát triển, trong đó năm âm thanh tương ứng với 7 yếu tố, 5 vị; Ngoài ra, âm “gong” (c) tượng trưng cho người cai trị, “shan” (d) – quan chức, “jue” (e) – người dân, “zhi” (g) – việc làm, “yu” (a) – đồ đạc.
Quan tâm đến P. hồi sinh vào thế kỷ 19. AN Serov coi P. thuộc về phương Đông. âm nhạc và được hiểu là diatonic với việc bỏ qua hai bước. PP Sokalsky lần đầu tiên thể hiện vai trò của P. bằng tiếng Nga. nar. bài hát và nhấn mạnh sự độc lập của P. với tư cách là một loại trầm ngâm. các hệ thống. Từ quan điểm của khái niệm sân khấu, anh ấy đã kết nối P. với “kỷ nguyên của quart” (điều này chỉ đúng một phần). AS Famintsyn, dự đoán ý tưởng của B. Bartok và Z. Kodaly, lần đầu tiên chỉ ra rằng P. là một lớp giường tầng cổ xưa. âm nhạc của châu Âu; dưới các lớp bán sắc, anh ấy phát hiện ra P. và bằng tiếng Nga. bài hát. KV Kvitka trên cơ sở các sự kiện và lý thuyết mới. điều kiện tiên quyết đã chỉ trích lý thuyết của Sokalsky (đặc biệt là việc giảm "kỷ nguyên của quart" thành trichords của P., cũng như sơ đồ của ông về "ba kỷ nguyên" - quarts, phần năm, phần ba) và làm rõ lý thuyết về AS ngũ cung Ogolevets, dựa trên khái niệm sân khấu, tin rằng P. ở dạng ẩn cũng tồn tại trong âm nhạc phát triển hơn. hệ thống và là một loại "bộ xương" của tổ chức phương thức trong diatonic và các loại trầm ngâm sau này về mặt di truyền. Suy nghĩ. IV Sposobin lưu ý ảnh hưởng của P. đối với sự hình thành của một trong những loại hòa âm không phải tertzian (xem ví dụ ở cuối dải 235). Mứt. Girshman, đã phát triển một lý thuyết chi tiết về P. và kiểm tra sự tồn tại của nó ở Tat. âm nhạc, chiếu sáng lịch sử của lý thuyết. hiểu P. Trong âm nhạc nước ngoài của thế kỷ 20. tài liệu phong phú cũng đã được tích lũy vào ngày XNUMX tháng XNUMX các loại P. (ngoài nửa cung).
Tài liệu tham khảo: Serov AN, bài hát dân gian Nga như một chủ đề khoa học, “Mùa âm nhạc”, 1869-71, giống nhau, trong cuốn sách: Izbr. bài báo, v.v. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Âm giai Trung Hoa trong âm nhạc dân gian Nga, Musical Review, 1886, 10 tháng 1, 8 tháng 1888, 1888 tháng 89; của ông, nhạc dân gian Nga …, Har., 1889; Famintsyn AS, Quy mô Đông Dương cổ đại ở châu Á và châu Âu, “Bayan”, 1897-98, cùng, St. Petersburg, 1899; Peter VP, Về kho giai điệu của bài hát Aryan, “RMG”, 1-1920, ed. chủ biên, St. Petersburg, 1923; Nikolsky N., Bản tóm tắt về lịch sử âm nhạc dân gian của các dân tộc vùng Volga, “Kỷ yếu của Khoa Âm nhạc và Dân tộc học của Trường Âm nhạc Cao cấp Kazan”, tập. 3, Kaz., 1926; Kastalskiy AD, Đặc điểm của hệ thống âm nhạc dân gian-Nga, M. — P., 1; Kvitka K., Các tonoryad đầu tiên, “Quyền công dân đầu tiên và tàn tích của nó ở Ukpapna, tập. 1971, Kipb, 6 (Tiếng Nga per. – Thang âm nguyên thủy, trong cuốn sách của ông: Fav. works, tức là 1928, Moscow, 1); bản ngã, nguyên thủy Angemitonic và lý thuyết của Sokalskyi, “Bản tin dân tộc học của Ukrapnskop Ak. Khoa học”, cuốn 1971, Kipv, 1927 (rus. per. – Anhemiton nguyên thủy và lý thuyết của Sokalsky, trong cuốn sách của ông: Izbr. works, tức là 2, М., 1930); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн.: Nhật ký của Đại hội lần thứ 1 của các nhà địa lý và dân tộc học Slav ở Ba Lan, vr 1971, t. 2, Cr., 1973 (rus. per. – Ngũ cung giữa các dân tộc Slavơ, trong cuốn sách của ông: Izbr. works, tức là 1928, M., 34); của anh ấy, Phân phối dân tộc học về âm giai ngũ cung ở Liên Xô, Izbr. tác phẩm, tức là 1, M., 2; Kozlov IA, Thang âm năm âm trong âm nhạc dân gian Tatar và Bashkir và phân tích lý thuyết và âm nhạc của họ, “Izv. Hiệp hội khảo cổ học, lịch sử và dân tộc học tại bang Kazan. đại học”, 1946, tập. 1951, không. 1973-1960; Ogolevets AS, Giới thiệu về tư duy âm nhạc hiện đại, M.—L., 1966; Sopin IV, Lý thuyết cơ bản về âm nhạc, M.—L., 1967, 1975; Hirshman Ya. M., Pentatonic và sự phát triển của nó trong âm nhạc Tatar, M., 1; Aizenstadt A., Văn hóa dân gian âm nhạc của các dân tộc vùng Hạ Amur, trong bộ sưu tập: Văn hóa dân gian âm nhạc của các dân tộc phía Bắc và Siberia, M., 1862; Thẩm mỹ âm nhạc của các nước phương Đông, ed. TẠI. AP Shestakova, M., 1; Gomon A., Bình luận về các giai điệu của người Papuans, trong cuốn sách: Trên bờ Maclay, M., 1; Ambros AW, Lịch sử Âm nhạc, Tập. 1863, Breslau, 1875; He1916mhо1tz H., Lý thuyết về cảm giác giai điệu như là cơ sở sinh lý cho lý thuyết âm nhạc, Braunschweig, 2 (chuyển ngữ: Helmholtz GLP, Học thuyết về cảm giác thính giác …, St. Petersburg, 1949); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Giai điệu ngũ cung và tứ âm…, Lpz., 1949; Kunst J., Âm nhạc ở Java, câu 35-2, The Hague, 1956; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», XNUMX, v. XNUMX, No XNUMX; Winton-Ingram RP, Cách điều chỉnh ngũ cung của đàn lia Hy Lạp.., «Hàng quý cổ điển», XNUMX v.
Yu. H. Kholopov
