Điều chế |

từ vĩ độ. modulatio - đo lường

Thay đổi phím với sự thay đổi của trung tâm âm sắc (bổ âm). Trong di sản âm nhạc, M. chức năng phổ biến nhất, dựa trên hài âm. quan hệ họ hàng của các phím: các hợp âm chung cho các phím đóng vai trò trung gian; khi các hợp âm này được cảm nhận, chức năng của chúng sẽ được đánh giá lại. Đánh giá quá mức là do sự xuất hiện của sóng hài. vòng quay, đặc tính của phím mới và hợp âm điều chế với sự thay đổi tương ứng trở nên quyết định:

Có thể điều chế thông qua một bộ ba chung nếu khóa mới ở mức độ 1 hoặc 2 về ái lực với khóa ban đầu (xem. Mối quan hệ của các khóa). M. trong các khóa xa không có bộ ba chung được tạo ra thông qua các khóa liên quan đến hài hòa (theo một hoặc một kế hoạch điều chế khác):

M. naz. hoàn thiện với sự cố định cuối cùng hoặc tương đối của một chất bổ mới (M. - chuyển tiếp). M. không hoàn hảo bao gồm độ lệch (với sự quay trở lại phím chính) và đi qua M. (với chuyển động điều chế thêm).

Một loại chức năng đặc biệt của M. là M. tăng âm (xem Thuyết cường âm), trong đó hợp âm trung gian là chung cho cả hai phím do sự tăng âm. suy nghĩ lại cấu trúc phương thức của nó. Điều chế như vậy có thể dễ dàng kết nối các âm điệu xa nhất, tạo thành một bước điều chế bất ngờ, đặc biệt là khi bất tín hiệu. chuyển hợp âm thứ bảy chi phối thành một hợp âm phụ đã thay đổi:

F. Schubert. Chuỗi Quintet op. 163, phần II.

M. Melodic-harmonic nên được phân biệt với M. chức năng, kết nối các âm sắc bằng giọng dẫn của chính nó mà không có một hợp âm trung gian chung. Với M., màu sắc được hình thành theo một tông màu gần nhau, trong khi kết nối chức năng được liên kết với nền:

Giai điệu-hài hòa đặc trưng nhất. M. trong các phím ở xa mà không có bất kỳ kết nối chức năng nào. Trong trường hợp này, đôi khi hình thành một chủ nghĩa anđêan tưởng tượng, được sử dụng trong ký hiệu âm nhạc để tránh một số lượng lớn các ký tự trong một khóa bằng anđênin:

Trong chuyển động đơn âm (hoặc quãng tám), đôi khi tìm thấy âm M. (không có hòa âm), có thể đi đến bất kỳ khóa nào:

L. Beethoven. Sonata cho piano op. 7, phần II

M. mà không có bất kỳ sự chuẩn bị nào, với sự chấp thuận trực tiếp của một loại thuốc bổ mới, được gọi là. sự gần nhau của âm sắc. Nó thường được áp dụng khi điều hướng đến một phần mới của biểu mẫu, nhưng đôi khi được tìm thấy bên trong một bản dựng:

MI Glinka. Lãng mạn “Tôi ở đây, Inezilla”. Ánh xạ điều chế (chuyển từ G-dur sang H-dur).

Từ âm M. đã xét ở trên, cần phân biệt M. phương thức, trong đó, không có sự dịch chuyển âm sắc, chỉ có sự thay đổi về độ nghiêng của phương thức trong cùng một phím.

Sự thay đổi từ phụ thành chính là đặc điểm đặc biệt của cadences IS Bach:

JC Bach. The Well-Tempered Clavier, tập. Tôi, dạo đầu trong d-moll

Sự thay đổi ngược lại thường được sử dụng như một bộ ba bổ sung, nhấn mạnh màu sắc phương thức nhỏ của loại thứ hai:

L. Beethoven. Sonata cho piano op. 27 Không 2, phần I.

M. có một biểu hiện rất quan trọng. ý nghĩa trong âm nhạc. Chúng làm phong phú giai điệu và hòa âm, mang đến sự đa dạng đầy màu sắc, mở rộng các kết nối chức năng của các hợp âm, và góp phần vào sự năng động của các điệu trầm. sự phát triển, khái quát rộng rãi của nghệ thuật. Nội dung. Trong quá trình phát triển điều chế, một mối tương quan chức năng của các âm sắc được tổ chức. Vai trò của M. trong sáng tác âm nhạc là rất đáng kể. công việc nói chung và liên quan đến các bộ phận của nó. Các kỹ thuật đa dạng của M. được phát triển trong quá trình lịch sử. phát triển của sự hài hòa. Tuy nhiên, đã là Nar đơn âm cũ. bài hát có giai điệu. điều chế, được thể hiện bằng sự thay đổi các âm tham chiếu của chế độ (xem Chế độ thay đổi). Kỹ thuật điều chế phần lớn được đặc trưng bởi một hoặc một suy nghĩ khác. Phong cách.

Tài liệu tham khảo: Rimsky-Korsakov HA, Giáo trình thực hành về hòa âm, 1886, 1889 (in Poln. Sobr. Soch., Vol. IV, M., 1960); Khóa học thực hành trong hòa âm, vol. 1-2, M., 1934-35 (Tác giả: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Giáo trình hòa âm, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationlehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (bản dịch tiếng Nga - Dạy hệ thống về điều chế như cơ sở của các hình thức âm nhạc, M., 1898, ấn bản tháng 1929, M., XNUMX).

Yu. N. Tyulin