Giai điệu cơ bản |

âm chính – âm thanh chiếm ưu thế trong một nhóm âm thanh nhất định, một trong những loại trung tâm. phần tử của hệ thống âm thanh tương ứng. Phân biệt giữa O. t. quãng, hợp âm, âm sắc (chế độ giai điệu tonic), toàn bộ bản nhạc, cũng như O. t. quy mô tự nhiên. O. t. tượng trưng cho một chỗ dựa, một trụ cầu, một điểm xuất phát.

O. t. quãng – âm chính của nó, phụ thuộc vào một âm khác. Theo P. Hindemith (1937), vị trí tương đối của các âm kết hợp khác nhau cho biết O. t. trong các khoảng:

O. t. của một hợp âm là âm thanh chính của nó, theo Krom, bản chất và ý nghĩa của nó trong âm thanh được xác định. Theo JF Rameau (1722), Ot của hợp âm thứ ba là “trung tâm hòa âm” (centre harmonique) của nó, nó liên kết các mối liên hệ giữa các âm thanh của hợp âm. Ngược lại với âm trầm-tiếp tục nghe có vẻ chân thực, Rameau xây dựng một âm khác - âm trầm-nền tảng, là một chuỗi O. t. hợp âm:

Bass cơ bản là khoa học đầu tiên. sự chứng minh của sóng hài. âm giai. Trong việc xác định O. t. của hợp âm loại facd trong C-dur, Rameau đưa ra lý thuyết về “ứng dụng kép” (double emploi): nếu hợp âm đi sâu hơn vào gghd, O. t. là âm d, nếu trong c -gce thì f. Lý thuyết hòa âm bậc thang (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; P. I. Tchaikovsky, 1872; N. A. Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, v.v.) tuyệt đối hóa nguyên tắc thứ ba của việc xây dựng các hợp âm và lấy cho O. t. âm thanh thấp hơn của một hợp âm giảm xuống chính. vidu — một loạt phần ba; trên mỗi âm của thang âm như osn. giai điệu, hợp âm ba và hợp âm thứ bảy (cũng như hợp âm không) được xây dựng. Trong lý thuyết chức năng của X. Riemann, có sự phân biệt giữa O. t. và prima của một hợp âm (trong một hợp âm trưởng, cả hai đều trùng nhau, trong một hợp âm thứ thì không; ví dụ, trong át O. t. – âm a, nhưng prima – e ). P. Hindemith đã đưa ra một lý thuyết mới về Cựu ước, được xác định bởi khoảng cách rõ ràng và mạnh nhất về mặt hòa âm để nhận thức (ví dụ: nếu có quãng năm trong một hợp âm, thì Cựu ước của nó trở thành Cựu ước của toàn bộ hợp âm; nếu không có quãng năm, nhưng có một phần tư, chức năng của O. t. chung được thực hiện bởi O. t. của nó, v.v.). Lý thuyết của O. t. Hindemith cho phép bạn phân tích các phụ âm của hiện đại. âm nhạc, không thể tiếp cận với lý thuyết trước đó và do đó thậm chí không được coi là hợp âm:

Áp dụng trong thế kỷ 20. các phương pháp định nghĩa của O. về t. về bản chất là khác nhau. Ví dụ, trong hợp âm des-f-as-h (trong C-dur, xem ví dụ): theo hệ thống bậc phổ biến nhất trong hòa âm trường O. t. – âm h; theo phương pháp Hindemith – des (rõ ràng nhất đối với tai); theo lý thuyết chức năng của Riemann – g (mặc dù không có trong hợp âm nhưng nó là âm chính của chức năng chủ đạo.

O. t. tonality (mode) – âm chính, bậc đầu tiên của thang âm thức.

Trong thang âm tự nhiên – âm thấp hơn, trái ngược với âm bội nằm phía trên nó (thực tế là âm bội).

Tài liệu tham khảo: Tchaikovsky PI, Hướng dẫn nghiên cứu thực tế về hòa âm, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Sách giáo khoa về Hòa âm, St. Petersburg, 1884-85; của riêng ông, Sách giáo khoa thực hành về hòa âm, St. Petersburg, 1886 (cùng, Poln. sobr. soch., tập IV, M., 1960); Khóa học thực hành về hòa âm, phần 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) của chính ông, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (Bản dịch tiếng Nga. Riemann G., Học thuyết hệ thống của điều chế như là cơ sở của học thuyết về hình thức âm nhạc, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.

Yu. H. Kholopov