Johann Nepomuk Hummel |
Johann Nepomuk Hummel
Hummel sinh ngày 14 tháng 1778 năm XNUMX tại Pressburg, khi đó là thủ đô của Hungary. Gia đình anh sống ở Unterstinkenbrunn, một giáo xứ nhỏ ở Lower Austria, nơi ông nội của Hummel điều hành một nhà hàng. Cha của cậu bé, Johannes, cũng sinh ra ở giáo xứ này.
Nepomuk Hummel đã có một đôi tai đặc biệt về âm nhạc từ năm ba tuổi, và nhờ sở thích đặc biệt của mình đối với bất kỳ thể loại âm nhạc nào, khi mới XNUMX tuổi, ông đã nhận được một món quà từ cha mình là một cây đàn piano nhỏ. , cung kính giữ cho đến khi ông qua đời.
Từ năm 1793, Nepomuk sống ở Vienna. Cha anh lúc đó phục vụ ở đây với tư cách là giám đốc âm nhạc của nhà hát. Trong những năm đầu tiên ở thủ đô, Nepomuk hiếm khi xuất hiện trong xã hội, vì anh chủ yếu tham gia vào âm nhạc. Đầu tiên, cha anh đưa anh đến gặp Johann Georg Albrechtsberger, một trong những giáo viên của Beethoven, để học đối âm, và sau đó là đến giám đốc ban nhạc tòa án Antonio Salieri, người mà anh đã học hát và trở thành người bạn thân nhất của anh và thậm chí còn là nhân chứng trong đám cưới. Và vào tháng 1795 năm 1799, ông trở thành học trò của Joseph Haydn, người đã giới thiệu ông với đàn organ. Mặc dù trong những năm này, Hummel hiếm khi biểu diễn trong giới riêng tư với tư cách là một nghệ sĩ dương cầm, nhưng vào năm XNUMX, ông đã được coi là một trong những nghệ sĩ điêu luyện nổi tiếng nhất thời bấy giờ, cách chơi piano của ông, theo những người đương thời, là độc nhất vô nhị, và ngay cả Beethoven cũng không thể so sánh với ông. Nghệ thuật diễn giải bậc thầy này được ẩn giấu đằng sau vẻ ngoài không mấy bắt mắt. Anh ta thấp bé, thừa cân, khuôn mặt thô kệch, đầy sẹo rỗ, thường xuyên co giật một cách lo lắng, gây ấn tượng khó chịu cho người nghe.
Cũng trong những năm đó, Hummel bắt đầu biểu diễn với các sáng tác của chính mình. Và nếu những cuộc chạy trốn và biến thể của anh ấy chỉ thu hút sự chú ý, thì rondo đã khiến anh ấy trở nên rất nổi tiếng.
Rõ ràng, nhờ Haydn, vào tháng 1804 năm 1200, Hummel được nhận vào Nhà nguyện Hoàng tử Esterhazy ở Eisenstadt với tư cách là người đệm đàn với mức lương hàng năm là XNUMX đồng hội.
Về phần mình, Hummel có lòng tôn kính vô hạn đối với người bạn và người bảo trợ của mình, điều mà ông đã thể hiện trong bản sonata dành cho piano Es-dur dành tặng Haydn. Cùng với một bản sonata khác, Alleluia, và một bản tưởng tượng dành cho piano, nó đã khiến Hummel trở nên nổi tiếng ở Pháp sau bản concerto của Cherubini tại Nhạc viện Paris năm 1806.
Khi vào năm 1805, Heinrich Schmidt, người từng làm việc ở Weimar với Goethe, được bổ nhiệm làm giám đốc nhà hát ở Eisenstadt, đời sống âm nhạc tại cung đình hồi sinh; các buổi biểu diễn thường xuyên bắt đầu trên sân khấu mới được xây dựng của đại sảnh của cung điện. Hummel đã đóng góp vào sự phát triển của hầu hết các thể loại được chấp nhận vào thời điểm đó - từ nhiều bộ phim truyền hình, truyện cổ tích, vở ballet cho đến những vở opera nghiêm túc. Sự sáng tạo âm nhạc này diễn ra chủ yếu trong thời gian ông ở Eisenstadt, tức là vào những năm 1804-1811. Vì những tác phẩm này dường như được viết hoàn toàn theo hoa hồng, trong hầu hết các trường hợp đều có thời hạn đáng kể và phù hợp với thị hiếu của công chúng thời bấy giờ, nên các vở opera của ông không thể có được thành công lâu dài. Nhưng nhiều tác phẩm âm nhạc đã rất phổ biến với khán giả sân khấu.
Trở lại Vienna vào năm 1811, Hummel chuyên tâm sáng tác và học nhạc và hiếm khi xuất hiện trước công chúng với tư cách là một nghệ sĩ dương cầm.
Vào ngày 16 tháng 1813 năm 1816, Hummel kết hôn với Elisabeth Rekel, một ca sĩ tại Nhà hát Tòa án Vienna, em gái của ca sĩ opera Joseph August Rekel, người trở nên nổi tiếng nhờ có mối quan hệ với Beethoven. Cuộc hôn nhân này đã góp phần khiến Hummel ngay lập tức thu hút sự chú ý của công chúng Vienna. Vào mùa xuân năm XNUMX, sau khi chiến tranh kết thúc, ông thực hiện một chuyến lưu diễn đến Praha, Dresden, Leipzig, Berlin và Breslau, trong tất cả các bài báo phê bình đều ghi nhận rằng “kể từ thời Mozart, không một nghệ sĩ piano nào làm hài lòng công chúng nhiều như Hummel.”
Vì nhạc thính phòng vào thời điểm đó giống với nhạc gia đình nên anh ấy phải thích nghi với nhiều đối tượng nếu muốn thành công. Nhà soạn nhạc viết septet nổi tiếng, lần đầu tiên được trình diễn thành công rực rỡ vào ngày 28 tháng 1816 năm XNUMX bởi nhạc sĩ thính phòng hoàng gia Bavaria Rauch tại một buổi hòa nhạc tại nhà. Sau này nó được gọi là tác phẩm hay nhất và hoàn hảo nhất của Hummel. Theo nhà soạn nhạc người Đức Hans von Bulow, đây là “ví dụ điển hình nhất về sự pha trộn hai phong cách âm nhạc, hòa nhạc và thính phòng, tồn tại trong văn học âm nhạc.” Với bộ bảy này bắt đầu giai đoạn cuối cùng trong công việc của Hummel. Càng ngày, anh ấy càng tự xử lý các tác phẩm của mình cho nhiều tác phẩm khác nhau của dàn nhạc, bởi vì, giống như Beethoven, anh ấy không giao vấn đề này cho người khác.
Nhân tiện, Hummel có quan hệ thân thiện với Beethoven. Mặc dù vào những thời điểm khác nhau, có những bất đồng nghiêm trọng giữa họ. Khi Hummel rời Vienna, Beethoven đã dành tặng ông một bản canon để tưởng nhớ khoảng thời gian cùng nhau ở Vienna với dòng chữ: “Chuyến hành trình vui vẻ, Hummel thân mến, thỉnh thoảng hãy nhớ đến người bạn Ludwig van Beethoven của bạn”.
Sau 16 năm ở lại Vienna với tư cách là một giáo viên âm nhạc, vào ngày 1816 tháng XNUMX năm XNUMX, ông được mời đến Stuttgart với tư cách là giám đốc ban nhạc cung đình, nơi ông dàn dựng các vở opera của Mozart, Beethoven, Cherubini và Salieri tại nhà hát opera và biểu diễn với tư cách nghệ sĩ dương cầm.
Ba năm sau, nhà soạn nhạc chuyển đến Weimar. Thành phố, cùng với vị vua vô danh của các nhà thơ Goethe, đã nhận được một ngôi sao mới trong con người của Hummel nổi tiếng. Người viết tiểu sử của Hummel, Beniowski, viết về thời kỳ đó: “Đến thăm Weimar mà không nghe Hummel nói cũng giống như đến thăm Rome mà không gặp Giáo hoàng.” Các sinh viên bắt đầu đến với anh từ khắp nơi trên thế giới. Danh tiếng của anh ấy với tư cách là một giáo viên dạy nhạc lớn đến mức việc trở thành học trò của anh ấy có tầm quan trọng rất lớn đối với sự nghiệp tương lai của một nhạc sĩ trẻ.
Tại Weimar, Hummel đã đạt đến đỉnh cao danh vọng ở châu Âu. Tại đây, anh ấy đã tạo ra một bước đột phá thực sự sau những năm sáng tạo không có kết quả ở Stuttgart. Sự khởi đầu được đặt ra bởi thành phần của bản sonata fis-moll nổi tiếng, một bản mà theo Robert Schumann, sẽ đủ để làm nên tên tuổi của Hummel. Nói một cách say mê, giả tưởng kích động chủ quan, “và theo một phong cách rất lãng mạn, cô ấy đã đi trước thời đại gần hai thập kỷ và đoán trước được những hiệu ứng âm thanh vốn có trong màn trình diễn lãng mạn muộn màng.” Nhưng ba bộ ba piano trong thời kỳ sáng tạo cuối cùng của ông, đặc biệt là opus 83, chứa đựng những nét phong cách hoàn toàn mới; bỏ qua những người tiền nhiệm Haydn và Mozart, anh ấy hướng đến một trò chơi "xuất sắc".
Đặc biệt lưu ý là ngũ tấu piano es-moll, có lẽ được hoàn thành vào năm 1820, trong đó nguyên tắc chính của biểu hiện âm nhạc không phải là các yếu tố ngẫu hứng hay trang trí, mà là dựa trên chủ đề và giai điệu. Việc sử dụng các yếu tố dân ca Hungary, ưu tiên hơn cho piano sở trường và sự trôi chảy trong giai điệu là một số đặc điểm âm nhạc giúp phân biệt phong cách muộn của Hummel.
Với tư cách là nhạc trưởng tại tòa án Weimar, Hummel đã xin nghỉ phép lần đầu tiên vào tháng 1820 năm 1823 để thực hiện chuyến lưu diễn đến Praha và sau đó đến Vienna. Trên đường trở về, anh ấy đã tổ chức một buổi hòa nhạc ở Munich, đây là một thành công chưa từng có. Hai năm sau, ông đến Nga, năm 23 đến Paris, tại đây, sau buổi hòa nhạc vào ngày 1828 tháng 1834, ông được gọi là “Mozart hiện đại của Đức”. Năm XNUMX, một trong những buổi hòa nhạc của ông ở Warsaw có sự tham gia của chàng trai trẻ Chopin, người thực sự bị mê hoặc bởi cách chơi của bậc thầy. Chuyến lưu diễn cuối cùng của anh ấy - đến Vienna - anh ấy đã thực hiện cùng vợ vào tháng XNUMX năm XNUMX.
Anh ấy đã dành những tuần cuối cùng của cuộc đời mình để sắp xếp tứ tấu đàn dây cho piano của Beethoven, mà anh ấy đã được ủy quyền ở London, nơi anh ấy dự định xuất bản chúng. Căn bệnh làm nhà soạn nhạc kiệt sức, sức lực dần rời bỏ ông, ông không thể thực hiện được những dự định của mình.
Nhân tiện, khoảng một tuần trước khi ông qua đời, có một cuộc trò chuyện về Goethe và hoàn cảnh cái chết của ông. Hummel muốn biết khi nào Goethe chết – ngày hay đêm. Họ trả lời anh ta: "Vào buổi chiều." “Phải,” Hummel nói, “nếu tôi chết, tôi muốn nó xảy ra vào ban ngày.” Tâm nguyện cuối cùng này của ông đã được thực hiện: vào lúc 17 giờ sáng ngày 1837 tháng 7 năm XNUMX, lúc rạng đông, ông qua đời.
