Jan Krenz |
Jan Krenz
Những bước đầu tiên của Jan Krenz trong lĩnh vực âm nhạc không hề dễ dàng: trong những năm bị phát xít chiếm đóng, anh theo học một nhạc viện bí mật do những người yêu nước Ba Lan tổ chức ở Warsaw. Và buổi ra mắt chỉ huy của nghệ sĩ diễn ra ngay sau chiến tranh - năm 1946. Vào thời điểm đó, anh ấy đã là sinh viên của Trường Âm nhạc Cao cấp ở Lodz, nơi anh ấy học cùng lúc ba chuyên ngành - piano (với 3. Drzewiecki), sáng tác (với K. Sikorsky) và chỉ huy (với 3. Gorzhinsky và K. Wilkomirsky). Cho đến ngày nay, Krenz đang tích cực làm việc với tư cách là một nhà soạn nhạc, nhưng nghệ thuật chỉ huy của anh ấy đã mang lại cho anh ấy danh tiếng rộng rãi.
Năm 1948, nhạc sĩ trẻ được bổ nhiệm làm nhạc trưởng thứ hai của Dàn nhạc giao hưởng ở Poznań; đồng thời anh ấy cũng làm việc tại nhà hát opera, nơi sản phẩm độc lập đầu tiên của anh ấy là vở opera The Abduction from the Seraglio của Mozart. Kể từ năm 1950, Krenz là trợ lý thân cận nhất của G. Fitelberg lừng lẫy, người sau đó chỉ huy Dàn nhạc Giao hưởng Đài phát thanh Ba Lan. Sau cái chết của Fitelberg, người coi Krenz là người kế vị của mình, nghệ sĩ hai mươi bảy tuổi trở thành giám đốc nghệ thuật và chỉ huy chính của nhóm này, một trong những người giỏi nhất trong nước.
Kể từ đó, hoạt động hòa nhạc tích cực của Krenz bắt đầu. Cùng với dàn nhạc, nhạc trưởng đã đến thăm Nam Tư, Bỉ, Hà Lan, Đức, Anh, Ý, Trung và Viễn Đông, Liên Xô và lưu diễn độc lập ở hầu hết các nước châu Âu khác. Krenz nổi tiếng là người phiên dịch xuất sắc tác phẩm của các nhà soạn nhạc Ba Lan, bao gồm cả những người cùng thời với ông. Điều này được tạo điều kiện bởi kỹ năng kỹ thuật đặc biệt và ý thức về phong cách của anh ấy. Nhà phê bình người Bulgaria B. Abrashev đã viết: “Jan Krenz là một trong những nghệ sĩ làm chủ bản thân và nghệ thuật của mình đến mức hoàn hảo. Với sự duyên dáng, tài năng phân tích và văn hóa đặc biệt, anh ấy đã thâm nhập vào kết cấu của tác phẩm và bộc lộ những đặc điểm bên trong cũng như bên ngoài của nó. Khả năng phân tích của anh ấy, ý thức phát triển cao về hình thức và tính toàn vẹn, ý thức về nhịp điệu được nhấn mạnh của anh ấy – luôn khác biệt và rõ ràng, mang sắc thái tinh tế và được thực hiện một cách nhất quán – tất cả những điều này quyết định tư duy xây dựng rõ ràng mà không có quá nhiều “cảm giác”. Tiết kiệm và kiềm chế, với cảm xúc tiềm ẩn, sâu sắc bên trong và không phô trương ra bên ngoài, khéo léo định lượng âm thanh cho dàn nhạc, có văn hóa và uy quyền – Jan Krenz dẫn dắt dàn nhạc một cách hoàn hảo với cử chỉ tự tin, chính xác và rõ ràng.
L. Grigoriev, J. Platek, 1969
