Làm thế nào để có được ý tưởng về âm trầm của đàn accordion?

Accordion bass là ma thuật đen đối với nhiều người và thường, đặc biệt là khi bắt đầu học âm nhạc, chúng rất khó. Bản thân đàn accordion không phải là một trong những nhạc cụ dễ chơi nhất và để chơi được nó, bạn phải kết hợp nhiều yếu tố. Ngoài việc tay phải và tay trái hài hòa, bạn cũng cần học cách kéo căng và gấp ống thổi một cách nhuần nhuyễn. Tất cả điều này có nghĩa là sự khởi đầu không phải là điều dễ dàng nhất, nhưng khi chúng ta nắm bắt được những điều cơ bản này, niềm vui khi chơi sẽ được đảm bảo.

Vấn đề rắc rối nhất đối với một người bắt đầu học là âm bass, mà chúng tôi buộc phải chơi trong bóng tối. Đơn giản là chúng tôi không thể quan sát được mình nhấn nút bass nào, ngoại trừ trong gương 😊. Do đó, có vẻ như để học chơi đàn accordion, người ta cần có kỹ năng trên mức trung bình. Tất nhiên, kỹ năng và tài năng là hữu ích nhất, nhưng điều quan trọng nhất là ý chí rèn luyện, sự đều đặn và cần cù. Trái ngược với vẻ bề ngoài, âm trầm không khó để làm chủ. Nó là một sơ đồ, sự sắp xếp lặp lại của các nút. Trên thực tế, bạn chỉ cần biết khoảng cách giữa các âm trầm cơ bản, ví dụ X từ bậc thứ hai, và âm trầm cơ bản Y cũng từ bậc hai, nhưng cao hơn một tầng trên hàng. Toàn bộ hệ thống dựa trên cái gọi là vòng tròn thứ năm.

Một điểm tham chiếu như vậy là âm trầm cơ bản C, nằm ở hàng thứ hai nhiều hơn hoặc thấp hơn ở giữa các âm trầm của chúng tôi. Trước khi chúng tôi bắt đầu giải thích vị trí của các bass riêng lẻ, bạn cần biết sơ đồ cơ bản của toàn bộ hệ thống.

Và vì vậy, ở hàng đầu tiên chúng ta có các âm trầm phụ, còn được gọi là phần ba, và tại sao lại có tên như vậy sẽ được giải thích trong giây lát. Ở hàng thứ hai có các âm trầm cơ bản, sau đó ở hàng thứ ba có các hợp âm chính, ở hàng thứ tư là hợp âm thứ, ở hàng thứ năm là hợp âm thứ bảy và giảm dần ở hàng thứ sáu.

Vì vậy, chúng ta hãy quay trở lại âm trầm C cơ bản của chúng ta ở hàng thứ hai. Âm trầm này có một khoang đặc trưng nhờ đó chúng ta có thể xác định vị trí của nó rất nhanh. Chúng tôi đã tự nói với mình rằng hệ thống âm trầm dựa trên cái gọi là vòng tròn thứ năm, và điều này là do mỗi âm trầm cao hơn so với âm trầm của hàng thấp hơn là một khoảng bằng một phần năm sạch. Một thứ năm hoàn hảo có 7 nửa cung, tức là đếm với nửa cung từ C trở lên ta có: nửa cung thứ nhất C sắc, nửa cung thứ hai D, nửa cung thứ ba Dis, nửa cung thứ tư E, nửa cung thứ năm F, nửa cung thứ sáu F nhọn. và nửa cung thứ bảy G. Lần lượt, từ G bảy nửa cung đến âm ba là D, từ D bảy ​​nửa cung trở lên là A, v.v. Vì vậy, như bạn có thể thấy, khoảng cách giữa các nốt riêng lẻ trong hàng thứ hai tạo thành khoảng của một phần năm hoàn hảo. Nhưng chúng tôi tự nhủ rằng âm trầm C cơ bản của chúng tôi nằm ở hàng thứ hai nhiều hơn hoặc ít hơn ở giữa, vì vậy để tìm ra âm trầm nào ở dưới nó, chúng ta phải làm rõ âm thứ năm từ âm C. Vì vậy, nửa cung đầu tiên từ C trở xuống là H, nửa cung tiếp theo đi xuống từ H là B, từ B trở xuống là nửa cung A, từ A trở xuống nửa cung là Ace, từ Ace nửa cung trở xuống là G, từ G nửa cung trở xuống là Ges và từ Ges ngược lại cũng là (F nét) một nửa cung xuống là F. Và chúng ta có bảy nửa cung từ C, cho chúng ta âm F.

Như bạn có thể thấy, kiến ​​thức về số lượng âm cung cho phép chúng ta tự do tính toán vị trí của âm trầm cơ bản ở hàng thứ hai. Chúng tôi cũng tự nhủ rằng các âm trầm ở hàng đầu tiên là các âm trầm phụ còn được gọi là âm thứ ba. Tên gọi của phần ba xuất phát từ khoảng chia âm trầm chính ở bậc thứ hai với âm trầm phụ ở bậc đầu tiên. Đây là khoảng cách của một phần ba chính hoặc bốn nửa cung. Do đó, nếu chúng ta biết vị trí của C trong hàng thứ hai, chúng ta có thể dễ dàng tính được rằng trong hàng đầu tiên liền kề chúng ta sẽ có âm trầm thứ ba là E, vì một phần ba chính từ C cho chúng ta E. Hãy tính nó theo nửa cung: nửa cung đầu tiên. từ C là Cis, thứ hai là D, thứ ba là Dis, và thứ tư là E. Và vì vậy chúng ta có thể tính toán cho mỗi âm mà chúng ta biết, vì vậy nếu chúng ta biết rằng ngay phía trên C ở hàng thứ hai là G (chúng ta có khoảng cách thứ năm), thì từ G trong hàng thứ nhất liền kề sẽ có H (khoảng cách của một phần ba chính). Khoảng cách giữa các âm trầm riêng lẻ trong hàng đầu tiên cũng sẽ nằm trong khoảng một phần năm thuần túy như trường hợp ở hàng thứ hai. Vì vậy, có H hơn H trên H, vv Các âm trầm phụ trợ, quãng tám thứ ba được đánh dấu bằng cách gạch chân chúng để phân biệt chúng.

Hàng thứ ba là sự sắp xếp của các hợp âm chính, tức là dưới một nút, chúng ta có một hợp âm chính căng. Và như vậy, ở hàng thứ ba, bên cạnh âm C trầm cơ bản ở hàng thứ hai, chúng ta có một hợp âm C trưởng. Hàng thứ tư là hợp âm thứ, tức là bên cạnh âm trầm cơ bản C ở hàng thứ hai, ở hàng thứ tư sẽ có hợp âm thứ ac, ở hàng thứ năm chúng ta sẽ có hợp âm thứ bảy, tức là C7, và ở hàng thứ sáu. chúng ta sẽ có các hợp âm giảm dần, tức là trong chuỗi C nó sẽ bị giảm đi c (d). Và theo thứ tự thời gian từng hàng bass: hàng thứ 7. G, XNUMX hàng thứ ba G chính, XNUMX hàng thứ G phụ, GXNUMX hàng thứ năm. VI n. g d. Và đây là thứ tự trên toàn bộ mặt âm trầm.

Tất nhiên, thoạt nghe có vẻ khó hiểu và phức tạp, nhưng trên thực tế, sau khi xem xét kỹ hơn các mẫu và sau khi bình tĩnh đồng hóa nó, mọi thứ trở nên rõ ràng và sáng suốt.